Сочинение на тему Сравнительный анализ Гудфелл и Крестного отца

Преступная семейная вражда

Немногие фильмы смогли превзойти Гудфелл и Крестного отца в жанре криминальной драмы. Однако эти два фильма имеют исключительно разные аспекты. Оба фильма следят за организованной преступностью и мафией, но рассказывают и направляют по-разному. Goodfellas, направленный Мартином Скорсезе, является намного более грубым изображением преступления. В то время как Крестный отец, режиссер Фрэнсис Форд Коппола, является гораздо более изощренным изображением преступления. Гудфеллас – лучшая криминальная драма, чем «Крестный отец», из-за реалистичного изображения преступления, легкодоступного повествования и развлекательной ценности.

Goodfellas – лучший фильм о криминальной драме, чем «Крестный отец» из-за реалистичного изображения преступления. Крестный отец изображает преступление в чрезмерно драматическом вопросе. Диалог в «Крестном отце» кажется неестественно драматичным. Выступление Дона Вито Корлеоне в исполнении Марлона Брандо драматизировано чрезмерно. Диалог Корлеоне хорошо проработан и хорошо подходит для камеры, но не выглядит реалистичным. Например, первая часть диалога Дона Корлеоне в фильме включает разговор с человеком, который хочет отомстить после избиения его дочери. Корлеоне, похоже, отказывается от предложения, потому что этот человек никогда не предпринимал никаких попыток познакомиться с ним. Тем не менее, после того, как мужчина умоляет Корлеоне и обещает стать другом, Корлеоне делает предложение, пока тот в какой-то момент возвращает услугу. Этот диалог между двумя персонажами проходит хорошо и дает зрителям возможность взглянуть на характер и намерения Корлеоне. Однако ситуация явно драматизируется. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола о преступлениях на протяжении всего фильма слишком романтичен. Мафия изображается как сила, на которую не влияют полиция и политики. Единственный способ снять мафию в фильме – это другие семьи. Например, зрители считают, что семья Корлеоне выкупила почти всех политиков и прессу в Нью-Йорке. Другие семьи изображены имеющими власть над полицией. Степень влияния, на которое изображается мафия, огромна. Реально, мафия должна волноваться больше, чем другие семьи. Эпическое завершение фильма включает в себя убийство всех мыслимых врагов, которые есть у семьи Корлеоне. Проблема с этим окончанием в том, как легко происходят убийства. Нет борьбы с любым из убийств, и каждое из них идет по плану. Хотя финал, безусловно, насыщен и зрелищен, он требует, чтобы аудитория приостановила некоторые убеждения. Крестный отец слишком отполирован и очищен для реалистичной криминальной драмы. Например, фильм снят в кинематографическом стиле, в котором детально, а не реалистично, рассказывается о внутренней работе мафии. Фильм фантастический и почитается критиками как один из величайших фильмов всех времен, но аспекты фильма явно усиливаются слишком сильно. В отличие от Крестного отца, диалог между персонажами в Goodfellas кажется реалистичным и естественным. Например, начало фильма рассказывает персонаж Рэя Лиотты, Генри Хилл. Он описывает свое увлечение гангстерами и то, как он всегда хотел им стать. Диалог протекает плавно и естественно. Режиссер Мартин Скорсезе изображает диалог с персонажем так, чтобы не чувствовать себя вынужденным. Персонажи разговаривают друг с другом, как в реальности. Одной из важных причин этого является то, что фильм основан на реальной истории. Скорсезе способен изобразить диалог таким реалистичным образом, потому что у него есть исходный материал, основанный на истине. Изображения преступности в Гудфеллах жесткие и жестокие. Например, начальная сцена включает в себя персонаж Джо Пески, который несколько раз наносит удар почти мертвому человеку, после чего персонаж Роберта Де Ниро стреляет в него несколько раз. Преступление не гламурно и не должно восприниматься таким образом. Интенсивное насилие на протяжении всего фильма информирует зрителей об этом факте. В Goodfellas преступники часто демонстрируют параноидальное поведение. Например, преступники очень осторожны в использовании телефонов и часто хотят общаться лицом к лицу. Этот реализм – то, что должны показать все серьезные криминальные драмы. Гудфеллас изображает преступление в основном не определенным образом. Например, в одной сцене камера показывает людей в ресторане. Рассказчик кратко рассказывает о персонажах в ресторане, связанных с преступностью. Этот сценарий существует главным образом для демонстрации масштабов организованной преступности, поскольку большинство из этих людей никогда не упоминается в фильме. Фильм не тратит время на попытки объяснить влияние каждого человека, вместо этого он фокусируется на нескольких главных героях. Это личное повествование оказывается эффективным в реалистическом изображении преступления.

Повествование о Гудфеллах легко доступно и приносит пользу фильму о криминальной драме лучше, чем повествование Крестного отца. Крестный отец имеет сложное повествование, которое ограничивает доступ аудитории. Например, рассказ Крестного отца элегантен. Хотя многие фильмы выиграют от элегантного повествования, в фильме о криминальной драме это усложняет фильм. Большое количество персонажей представлено в фильме. Когда повествование такое элегантное, как «Крестный отец», существует слишком много персонажей, и они не представлены должным образом. Аудитория потеряет интерес, если не сможет следить за фильмом. Другим примером в фильме, который ограничивает доступ аудитории, является повествование от третьего лица. Отсутствие повествования от первого лица часто еще больше ограничивает доступность фильма. Например, фильмы, которые содержат рассказы от первого лица, как правило, будут иметь рассказчика, который мягко ведет зрителя через фильм. Повествования от третьего лица имеют шанс потерять публику среди суеты фильма. Третий пример ограниченной доступности Крестного отца – театральное и кинематографическое направление фильма. Театральные описания преступления часто противоречат ожиданиям зрителей в отношении преступления. Зрители часто ожидают, что криминальная драма будет грубой и жесткой, но Крестный отец – гораздо более кинематографический опыт. Это столкновение между ожиданиями и реальностью разочаровывает аудиторию. С другой стороны, у Гудфеллы есть повествование, которое легко доступно, особенно по сравнению с Крестным отцом. У Goodfellas есть повествование, которое является простым и легким для понимания. Направление ясное и четкое. Например, фильм, рассказанный с точки зрения главного героя, объясняет все происходящее простым способом. Опыт аудитории всегда учитывается. Режиссер Мартин Скорсезе намеренно затрудняет потерю зрителей на протяжении всего фильма. Повествование от первого лица значительно увеличивает доступность аудитории. Зрители могут испытать фильм с персонажем. Такой персональный подход гораздо более приятен и зачастую более приятен, чем рассказ от третьего лица. Например, во время Гудфелласа, когда главный герой Генри Хилл приближается к отчаянию, аудитория привязывается к его истории. Он предает своих друзей, и публика все еще чувствует себя привязанной к нему. Эта привязанность к главному герою в конечном итоге делает фильм более доступным. Повествование также позволяет честный подход к преступлению. Преступление никогда не бывает черно-белым. Генри Хилла нельзя считать хорошим человеком, но публика остается привязанной к нему. Поскольку Хилл совершает преступления, аудитория все еще привержена его истории и хочет, чтобы он был успешным. Фильм позволяет зрителям поддерживать преступника. Goodfellas – чрезвычайно доступный фильм по сравнению с Крестным отцом.