Сочинение на тему Сравните и сопоставьте два или три эпизода из «Улисса»

Роман Джеймса Джойса 1922 года, «Улисс», представляет собой переделку одного из самых формальных и фундаментальных сюжетов западного канона – «Одиссеи Гомера». Роман разделен на восемнадцать эпизодов, действие которых происходит 16 июня 1904 года в Дублине. Джойс наполняет этот длинный роман мучительными мифическими параллелями и демонстрирует мимесис с его главным героем, Леопольдом Блумом, «во всех смыслах» из его классификации как еврея и рогоносца, чья жена Молли Блум «совершает» роман примерно в четыре часа. часы». [1] Цель этого эссе – обсудить позитивное представление женщин в этом модернистском эпосе. Как Callow цитирует в своей работе «Джойса женские голоса в„Улиссе“», отношения Джойса с «феминизм», остается, несомненно, «проблематичным», получив критику со стороны критиков, таких как Каролин Heilbrun и Мэри Ellmann. [2] Основное внимание в этом аргументе будет уделено отклонению повествования Леопольда и Стивена во время эпизодов «Наусика» и «Пенелопа».

Не только его романы, но и сам Джойс подверглись критике со стороны феминистской теории, когда Сьюзет А. Хенке даже заявляла, что Джойс «распределила» женственность в ее «сексуальных аспектах» с Молли Блум. [3] Однако прочитать всю «Пенелопу» и вывести только сексуальные аспекты характера Молли можно только вписать в радикальное феминистское мнение о сексуальности. Ее гувернантка и сексуальное агентство утверждают ее как одну из главных движущих сил в сюжете романа, она ни в коей мере не пассивна. Отсутствие сильного женского голоса в истории литературы привело к тому, что феминистская литературная теория стремилась исследовать старые тексты в литературном каноне с новой точки зрения. Анет Колодный, теоретик феминистской интерпретации, утверждает, что «она имеет право» выбирать, какие особенности текста она считает «релевантными» [4]. В рамках этого понятия о феминистской литературной теории в этом эссе будет проанализировано содержание двух женских повествующих эпизодов «Улисса» «Наусика» и «Пенелопа».

Джойс, предоставившая Молли Блум, первоначальный неясный объект желания романа, контрастирует с толпой канонических романов, в которых доминируют мужчины, из-за которых их глухие сюжеты для женщин видны только посредством ограниченного мужского повествования. Во-вторых, как отмечает Хью Кеннер, «Пенелопа» – единственный эпизод, в котором Джойс не «перебивает» [5]. Эта идея ее прерванного монолога, работающего в случайности с формой эпизода, «вне устоявшегося языка андроцентризма», движется к шагам в направлении расширения возможностей женского языка, который намекает на феминистскую теорию Элин Сиксус о женской критике, опровергает критику Хенке представления Молли. Блум. [6] Герти Макдауэлл является объектом внимания Блума в Nausicaa, от автономии нельзя отрицать, так как это ее точка зрения и интерпретация последующего эпизода, который даже на поверхностном слое превращает ее из пассивного персонажа в активного, поскольку именно она ведет читатели.

Содержащийся в печально известном заключительном монологе Молли, поток повествования демонстрирует мимолетность эмоционального процесса по мере его возникновения, отклоняясь от обычных повествований с запоздалыми мыслями. Свободная от пунктуации, идеи и мысли Молли развиваются естественным образом, без перерывов, когда ее разум свободен от ограничений, она, наконец, получает свое собственное мнение о своих собственных действиях и последующих событиях, в которых она размышляет, что Леопольд должен был «прийти» куда-то из-за его ‘аппетит’. [7] Ее повествование заключает в капсулу ее мужа, подвергая ее собственной критике, а также дает ей автономию, воплощая ее в личность, больше не ограничивая ее характер посредством наблюдений, сделанных мужчинами в книге. Стиль письма связан с понятиями, теоретизированными французской феминисткой Люс Иригарей, которая предполагает, что «женское» письмо «всегда изменчиво» [8].

Текучесть «Пенелопы» с ее отсутствием пунктуации и бесформенной стилизацией приводит к écriture féminine, ранее упомянутой теории, которую Хендерсон цитирует «предвосхищает» феминистские теории Иригарея [9]. Écriture féminine – это теория, которая связана с французским феминизмом второй волны и рассматривает «надпись» женского тела и разницу в тексте и языке, чтобы процитировать определение Showalter. [10] Хендерсон продолжает теоретизировать, что это ожидание écriture Феминин деконструирует патриархальные структуры, формально заложенные в романе. Раздражения Молли подчеркивают ее характер, и хотя сексуальность лежит в основе многих ее размышлений, она всегда контролирует ситуацию, используя свою физическую силу, чтобы стать контролером ситуаций, таких как ситуация с лейтенантом Джеком Джо Гарри Малви, которого она дразнит открыв ее блузку, не позволяя ему дотронуться до нее. По сравнению с «Наусикой», которая представляет собой сложное повествование, когда некоторые критики, такие как Артур Пауэр, делают вывод, что ничего не произошло между Леопольдом и Герти МакДауэллом, однако, это эссе отвергнет эту идею, поскольку она подрывает женский голос Герти и принимает события, постановка эпизода в патриархальной структуре. Герти Макдауэлл, находящийся под влиянием викторианской массовой культуры, отражает некоторые из «либидинальных желаний» Флобера «Эмма Бовари» [11].

Это можно наблюдать в ее удовольствии, полученном от позорной мастурбации Леопольда на Сандимунте. Эмма Бовари и Герти МакДауэлл – две женщины, чьи обстоятельства определяются положением женщин в их эпоху. Герти, хотя физически хромая и уязвимая, она также занимает уязвимое положение в начале двадцатого века в Дублине, где она женщина, не замужем и бедна. Она происходит из социального контекста с низким доходом, который ограничивает ее мобильность в обществе, в сочетании с ее инвалидностью в результате несчастного случая, спускающегося по «холму Дэлки», который ставит Герти в опасное положение в обществе [12]. И женщины, и Молли, и Герти чувствуют влияние своего патриархального общества, которое диктует им особую роль матери и жены. Примечательно, что обе женщины терпят неудачу в обеих своих ролях, что разрушает викторианский женский идеал ангела на чердаке, литературный троп, критикующийся феминисткой Вирджинией Вульф. Герти не замужем и бездетен, в то время как Молли прелюбодействует с мертвым ребенком, которого она не позволяет больше расстраивать во время «Пенелопы».