Сочинение на тему Сравнение Catch-22 и доктора Странджелова
- Опубликовано: 28.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Литературный жанр, Роман, Сатира
Как пишет Даниэль Р. Уайт в книге «Ницше на Алтаре: положение преданного»: «Смеяться над буквальным поведением других персонажей в социальной драме – значит изменить истинную ценность того, что делают эти персонажи, чтобы подорвать ее». серьезность, ее претензия на правдивость, на авторитет, и так, чтобы поставить его под сомнение “. По словам Уайта, когда мы можем смеяться над чем-то, мы разоружаем его и становимся свободными подвергать сомнению его авторитет и отвергать его. Эффект смеха, который Уайт описывает, – это эффект, который Джозеф Хеллер и Стэнли Кубрик намерены вызвать в своих сатирах, «Поймай-22» и доктора Стренглова. Контекст войны в каждой из этих работ заставил многих критиков классифицировать ее в жанре войны. Эта классификация, однако, ошибочна, потому что миры, которые изображают Хеллер и Кубрик, не ужасны из-за войны, а скорее потому, что люди подвергаются произвольной власти безличной и всемогущей бюрократии, которая не понимает и не заботится о них. В «Уловке-22» Хеллер изображает бюрократию глазами своего главного героя Йоссариана, который понимает, что контроль над бюрократией в лице его амбициозных и безличных старших офицеров, осуществляющий его жизнь, является произвольным. У доктора Стренглова бюрократия представлена генералом Риппером, который приказывает нанести мощный ядерный удар, который, в случае успеха, запустит Советское устройство Судного дня и создаст ядерную катастрофу, и генералом Тургидсоном, который настоятельно призывает президента Маффли полностью посвятить себя ядерному оружию. война. Человек, борющийся против бюрократии, – Мандрейк, который бросает вызов авторитету Риппера и старается предотвратить надвигающуюся ядерную катастрофу. О том, что бюрократия является предметом изучения и критики в каждом романе, еще раз свидетельствует оценка применяемых сатирических приемов. Через описание бюрократической системы, в которой отдельные лица полностью подчиняются произвольной власти своих отстраненных начальников и сатирических приемов, Кубрик и Хеллер побуждают людей осознавать ужас и смеяться над нелепостями не войны, а бюрократии. система, которую они пытаются «поставить под сомнение».
Несмотря на то, что многие критики классифицировали Catch-22 и Dr. Strangelove как произведения жанра войны, эта классификация в корне ошибочна, поскольку ни одна из работ не содержит существенных атрибутов произведений, которые соответствуют этой классификации. В книге «Война и романист: оценивая американский военный роман» Питер Джонс замечает: «В сборниках [военного жанра] особое внимание уделяется индивидуальному примирению с испытаниями в бою и приспособлению к общему давлению войны, записи немедленных реакций и разновидностей приспособления». »(Джонс 4). Основываясь на этом определении, полученном в результате анализа наиболее широко признанных произведений военного жанра, тематическое сходство заключается в том, что они фокусируются на психологическом воздействии боя на человека и средствах, с помощью которых он справляется с этим стрессом. Отсутствие ярких описаний сражений указывает на то, что ни «Уловка-22», ни доктор Стренглов не имеют отношения к «индивидуальному примирению с испытанием боя». Вместо этого и Хеллер, и Кубрик фокусируются на изображении персонажей, которые составляют бюрократию. Как сказал сам Хеллер: «Меня не интересовала война в Catch-22. Меня интересовали личные отношения с бюрократической властью »(Merill 16). Таким образом, ужас миров, изображенных Кубриком и Хеллером, связан не с войной, а с тем фактом, что отдельные лица полностью подчиняются произвольной власти безличной, всемогущей и недосягаемой бюрократии.
В докторе Странджелове люди подчиняются авторитету безличных и произвольных бюрократов, чья изоляция от реалий войны делает их неспособными к пониманию последствий своих действий. У доктора Стренглова генерал Риппер и генерал Тургидсон могут выступать за ядерную войну из-за их отстраненности от войны. Опора генерала Тургидсона на Большую доску, компьютеризированный экран в военной комнате, для оценки прогресса подчеркивает его изоляцию от эмоциональных реалий войны. Как отмечает Рэнди Расмуссен, «любимый Большой Совет генерала Тургидсона – это прославленный киноэкран, который дает ему упрощенное, абстрактное и управляемое впечатление от ядерной войны, совершенно отличное от грязных реалий, с которыми мы сталкиваемся за пределами ее границ» (Расмуссен 3). Для Тургидсона война – не что иное, как игра, и солдаты – это не человеческие жизни, а числа. Неспособность Тургидсона понять реалии войны становится очевидной, когда он и другие советники радуются, когда Большой совет показывает бомбардировщикам, реагирующим на код отзыва. На самом деле, радоваться преждевременно, потому что Большой Совет не отражает реальность, с которой столкнулся Майор Конг и его команда на борту слегка поврежденного, но все еще находящегося в воздухе бомбардировщика B-52, который не получил код отзыва. Отстраненность Тургидсона от реалий войны позволяет ему отстаивать полную приверженность: «Я не говорю, что мы не запутаемся. Но я говорю не более десяти-двадцати миллионов убитых, вершин – в зависимости от перерывов »(Маланд 708). Тургидсон готов пожертвовать несколькими миллионами людей, потому что он не имеет к ним никакой личной связи и не способен представить их как людей. Этот инцидент позволяет Кубрику успешно продемонстрировать присущую бюрократию проблему, заключающуюся в том, что, поскольку его члены отстранены и не имеют личной связи с людьми, на жизнь которых они влияют, они не могут понять последствий своей адвокации.
Как и Тургидсон, генерал Риппер выступает за ядерную войну, потому что он изолирован от реалий войны. Всюду по доктору Стрэнджелову, Кубрик использует множество методов камеры, чтобы подчеркнуть, что генерал Риппер – типичный бюрократ, который контролирует дела и людей на расстоянии. До того, как впервые представить Ripper, Кубрик снимает фильм «Капитан Мандрэйк», усердно работающий в шумной комнате с другими людьми. Kubrick тогда сокращается до Потрошителя, который создан, сидя один позади стола. Последующие серии разрывов между Риппером и Мандрэйком служат для противопоставления Мандрэйка, который несколько напрямую переживает войну, и Риппера, который далек и изолирован. Закрыв шторы на окне своего офиса, Риппер символически разрывает свою последнюю связь с внешним миром. Как отмечает Расмуссен, «будучи защищенным от… испытаний своих войск ослепленными окнами, он способен выдержать иллюзию оправданной ядерной войны» (Расмуссен 25, 26). В то время как войска переживают войну на личном уровне, потому что именно они участвуют в бою и рискуют своей жизнью, Потрошитель переживает войну из-за своего стола. Риппер лично не затронут войной и, следовательно, не может постичь «испытание своих войск». Непонимание Потрошителем последствий его действий и отряда позволяет ему отдавать приказы, поддерживать и оправдывать ядерный удар.
Таким образом, у доктора Стренглова есть проблема не самой войны, а бюрократической системы, которая позволяет обособленным, безличным личностям иметь абсолютную власть над жизнями своих подчиненных, с которыми они не могут общаться. Степень власти Риппера над персоналом базы ВВС Берплсон становится очевидной, когда Риппер конфискует все частные радиостанции. Конфисковав радио, Риппер разрывает их связь с внешним миром и цепочку командования над ним. Таким образом, Кубрик создает микрокосм бюрократического общества, в котором люди отчитываются только перед своими непосредственными начальниками и им отказывают в доступе к цепочке командования над своими начальниками. Поскольку власть Риппера не контролируется, он способен контролировать и формировать восприятие своих подчиненных. Как отмечает Расмуссен: «Внутри своей башни из слоновой кости генерал Риппер навязывает свой вымышленный взгляд на внешний мир всему персоналу базы через механизм внутренней связи. Его голос звучит как богоподобный сквозь Берплсона, а подчиненные исполняют его приказы »(Расмуссен 14). Потрошитель объявляет, что Советы предприняли ядерную атаку, которая нанесла серьезный урон Вашингтону, и приказал, чтобы силы безопасности Бурлсона изолировали базу. Контроль Риппера настолько захватывает, что даже когда войска видят, что наступающая армия носит американскую форму, силы безопасности принимают слово Риппера как правду и решают, что эта форма должна быть украдена. Вред бюрократии очевиден, поскольку отряды безопасности Бурплсона вынуждены подавлять свои собственные мысли и чувства, чтобы подчиниться приказу своего старшего офицера. Таким образом, Кубрик показывает, как бюрократическая система заставляет людей терять контроль над своей жизнью и подчиняться прихотям своих обособленных начальников.
Вредные последствия иерархической структуры бюрократии и степень, в которой люди оказываются бессильными, еще более очевидны в опыте Мандрэйка. Мандрэйк обнаруживает, что Потрошитель превысил свои полномочия, но он бессилен что-либо сделать, потому что для подчиненного неприемлемо бросать вызов начальнику. Даже когда Риппер признает Мандрэйка, что Советы не атаковали, Мандрэйк должен «сохранять формальное уважение к Генералу» (Расмуссен 16). Кубрик изображает дисбаланс сил в отношениях, снимая Потрошителя с чрезвычайно низким углом, который заставляет его казаться больше и сильнее. Бессилие Мандрейка становится очевидным, когда Риппер раскрывает свой пистолет, утверждая тем самым свою силу и авторитет, чтобы восстановить иерархический порядок. Даже когда Риппер покончил жизнь самоубийством, а Мандрейк расшифровал код отзыва, Мандрейк не может предотвратить катастрофу, потому что он встречает полковника «Бат» Гуано из армии США. Когда Мандрэйк объясняет ему ситуацию, Гуано «считает… немыслимым, чтобы человек… такого скромного воинского звания имел дело с высшим государственным органом» (39). В бюрократической системе, частью которой является Гуано, немыслимо, чтобы подчиненный, такой как Мандрейк, имел доступ к президенту. В то время как Мандрэйк в конечном итоге преуспевает в контакте с президентом, его судебные процессы подчеркивают бесполезность протеста, а также недоступность бюрократической структуры. Ожидание послушания оставляет недовольных людей, таких как Мандрэйк, без помощи. Таким образом, проблема в мире, который изображает Кубрик, заключается не в самой войне, а в той степени, в которой бюрократическая система лишает человека возможности контролировать свою собственную жизнь или влиять на изменения.
Как и в случае с Мандрейком, положение Йоссариана в «Уловке-22» обусловлено отдаленным и безличным характером бюрократии, ведущей войну. В «Уловке-22» бюрократы, ведущие войну, испытывают войну через аэрофотоснимки, безличную среду. Обсуждая предстоящую миссию, полковник Корн объясняет: «Мы не заботимся о контрольно-пропускном пункте… Полковник Кэткарт хочет выйти из этой миссии с хорошей, чистой аэрофотоснимкой, которую он не постесняется отправить по каналам» ( Хеллер 338). В заявлениях Корна подчеркивается разрыв между реальностью, с которой сталкиваются солдаты и офицеры в верхнем эшелоне бюрократии. В отличие от солдат, которые испытывают ужасы войны на эмоциональном и физическом уровнях, офицеры испытывают войну на безличном и эстетическом уровнях с помощью аэрофотоснимков и форм, которые не всегда дают офицерам точное представление о реальности. Это становится очевидным, когда Док Даника объявлен мертвым, потому что его имя появляется в журнале полетов разбившегося самолета. Хотя Док Даника не был на самом деле в самолете и, следовательно, жив, он «понимает, что, по сути, он действительно [мертв]» (Heller 355), потому что формы говорят, что он мертв, а формы формы реальность. Неважно, что он биологически жив, потому что в бюрократическом обществе Хеллер изображает формы, а бумажные документы определяют существование людей, и «один умирающий мальчик так же хорош, как и другой» (Хеллер, 192). Офицеры не рассматривают солдат как отдельных людей. Именно из-за этого безразличия полковник Кэткарт рассматривает смерть двенадцати солдат как возможность отправить еще двенадцать писем и приблизиться к тому, чтобы его имя появилось в «Субботней вечерней почте» (Хеллер 292). Проблема бюрократии состоит в том, что она состоит из людей, которые слишком отстранены и безличны, чтобы понять влияние своих действий на людей, находящихся под их командованием.
Как и у доктора Стренглова, отделение бюрократии в «Уловке-22» проблематично из-за того, насколько отдельные люди в бюрократическом обществе должны уступать своим всемогущим руководителям, которые составляют бюрократию. Джонс отмечает, что «в бюрократическом обществе… людей обучают отдавать свои человеческие прерогативы процессам и ситуациям» (Джонс 51). В «Уловке-22» бюрократия стремится доминировать в жизни отдельных людей, подавляя индивидуальные мысли. Чтобы обеспечить свое господство, штаб-квартира группы устанавливает правила, запрещающие солдатам сомневаться в официальной политике (Heller 44). Эти правила позволяют штаб-квартире группы заставлять молодых людей «отдавать свою жизнь за идеалы, чаяния и идиосинкразии стариков [которые составляют бюрократию]» (Heller 227). Бюрократия должна предотвращать индивидуальное мышление и вызывать массовое согласие, чтобы гарантировать, что ее авторитет не будет оспорен. Успех бюрократии в подавлении индивидуальных мыслей очевиден, когда Доббс ищет одобрения Йоссарианом его плана убить полковника Кэткарта: «Вам не нужно говорить мне, чтобы я продолжал. Просто скажи мне, что это хорошая идея. Ладно? Это хорошая идея? »(Heller 237). Бюрократия лишает Доббса его автономии и способности к индивидуальной мысли, делая его послушным до такой степени, что он больше не может действовать независимо. Бюрократическое общество контролирует не только мыслительные процессы своих избирателей, но и их физические существа. Это очевидно, когда капеллан Таппман задержан …
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько
В Доме Мира Эдит Уортон использует погоду различными способами, которые обеспечивают символическое значение наряду с яркой обстановкой. Уортон использует погоду, климат и смену времен года,