Сочинение на тему Спорная и дуалистическая фигура отца

Хотя в предыдущих строфах это подразумевалось, оратор начинает более прямо относиться к нацизму своего отца. Опять же, она обсуждает свой страх «перед тобой, / с твоим люфтваффе, твоим болванчиком»; у ее страха действительно есть слои. Похоже, она прямо заявляет о его причастности к нацистам, связывая его с люфтваффе, германскими ВВС. Следование ее заявлению с «gobbledygoo» может показаться издевательством над тем, как немецкий язык звучит для иностранных ушей. К настоящему времени ясно, что слух, что ее отец говорит по-немецки, ужасно отразился на ней, что она изо всех сил пытается разобраться в этом даже после его смерти. Впервые Плат предлагает нам физическое описание «папочка». Она говорит: «твои аккуратные усы, и твой арийский глаз, ярко-синий», имея в виду не только «идеальную расу», которую пытались создать нацисты, но и «аккуратные усы», также вызывающие образ Гитлера (Плат, 42 -44). Отец говорящего теперь похож на немецкий образ ужасного совершенства – с усами Гитлера и идеализированными ярко-голубыми глазами. В отличие от «Ach, du», который последовал за молитвой, чтобы вернуть его, эта строфа заканчивается английским переводом «O You -» как реакция на его жестокость.

Теперь, когда спикер вернулась к своему вздоху «О, ты» из более раннего стихотворения, она также возвращается к мысли, что ее отец казался ей Богом. Теперь он кажется ей «не Богом, а свастикой». Он настолько черный, что он блокирует все небо (Плат, 46). Это приводит к одной из самых противоречивых и широко обсуждаемых строк из поэмы: «Каждая женщина обожает фашист», – впервые Плат заявляет о женщинах вне себя. Возникает вопрос: выбрала ли она быть угнетенной? Эта строфа кажется мне первым знакомством с новым мужчиной. Можно предположить, что Плат имеет в виду ее бурный брак с Тедом Хьюзом; она не могла выбрать своего отца, но она выбрала своего мужа. Хотя тон здесь саркастический, она самоуничижительна. Однако, говоря «каждая женщина», она, кажется, делает широкое заявление о женщинах в целом. Возможно, ее голос меняется от просто жертвы к чему-то более сложному. Подобно тому, как она противоречила себе в начале стихотворения, эта линия, кажется, ставит под вопрос, хотят ли она и женщины в целом доминировать. Эту идею можно даже подкрепить названием стихотворения. «Папа» – это ласковый термин по сравнению с «папой» или даже «папой». Называя стихотворение «Папочка», намекает, что оратор все еще заботится о своем отце, несмотря на ее претензии на протяжении всей работы. Отношения говорящего с мужчинами ужасны и зависимы, и их можно интерпретировать как метафору, ставящую под сомнение потребность общества в структуре и традиционализме.

Плат снова направляет внимание обратно на говорящего, когда говорит о том, что ее «довольно красное сердце» разбито надвое (Плат, 56). Эти две строки продолжают контраст отца с говорящим. Отец огромный, злой и черный, а говорящая, как и ее сердце, красивая, красная и жертва. Хотя ее отец, которого она называет дьяволом в одиннадцатой строфе, является «чернокожим», разбившим ей сердце, она признает: «В двадцать лет я пыталась умереть» (Плат, 55, 58). Ссылаясь на свою попытку самоубийства во время учебы в колледже, она утверждает, что пыталась «вернуться обратно к вам. / Я думал, что даже кости подойдут »(Плат, 59-60). Эта строка содержит еще одно противоречие и еще раз показывает, насколько обеспокоен оратор ее отношениями со своим мертвым отцом. Несмотря на все, что он сделал, у нее чрезвычайно самоуничижительная одержимость своей потерей. Когда ее самоубийство потерпело неудачу и доктор «склеил меня клеем», она была физически исцелена, но психически все еще была очень обеспокоена (Plath, 62). Саркастически, оратор обсуждает ее решение: она «сделала модель» своего отца (Plath, 64). Здесь Плат начинает обсуждать свой трудный и болезненный брак с Тедом Хьюзом. Она говорит: «Я знала, что должна была сделать. / Я сделал из тебя модель, / Человек в черном с видом Meinkampf »(Plath, 63-65). Кажется, оратор высмеивает свой выбор в отношении мужа. Так же, как обсуждалось, когда она сказала: «Каждая женщина обожает фашиста», она наблюдает, как она, в некотором роде, позволила неприятности вернуться в свою жизнь, когда она вышла замуж за Хьюза.

Теперь, когда у нее есть модель ее отца, ей больше не нужен ее настоящий отец, когда она говорит: «Так, папочка, я наконец справился» (Плат, 68). Ирония здесь в том, что «Папочка» был мертв уже тридцать лет, и оратор только сейчас отпускает одержимость им. В пятнадцатой строфе она снова соединяет своего отца и мужа: «Если я убил одного человека, я убил двоих – / Вампир, который сказал, что он был ты / И пил мою кровь в течение года, / Семь лет, если ты хочешь знать »(Плат, 73-74). Поскольку в стихотворении упоминаются только двое мужчин – это отец говорящего и «модель» ее отца, кажется, что это те двое мужчин, которых она «убила». Она называет своего мужа «вампиром, который сказал, что он был вами», намекая на своего рода предательство, возможно, отсылку к неверности Теда Хьюза. Образ ее мужа как «вампира» мрачен, но также и в первый раз, когда его изображают отдельно от «папочки». Эти отношения отличаются, потому что образ вампира показывает, как он высасывал из нее жизнь в течение семи лет. Она возвращает все свое внимание обратно к своему отцу, когда говорит ему «откинуться назад» (Плат, 75). Она говорит: «В твоем толстом черном сердце есть доля» (Плат, 76): Его сердце здесь соответствует предыдущим описаниям его как черного или злого. Этот образ является важным контрастом с изображением ее сердца, изображенным как «красивая и красная» (Plath, 56). Перед строкой 80 оратор использовал слово «папа» только четыре раза, не считая заголовка. Повторяя «Папочка», она, кажется, готовится к финалу. Спикер пытался всеми возможными способами критиковать своего отца – называя его нацистом, Гитлером, дьяволом и вампиром, – но в конце она использует одно слово, которое лишает его власти и, в конечном счете, патриархата, говоря: «Папа, папа, ты, ублюдок, я до конца “(Плат, 80).