Сопоставление открытия улицы, известной как желание и вид с моста сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Сопоставление открытия улицы, известной как желание и вид с моста

Открытие пьесы, естественно, является одной из ее наиболее важных частей, служащей введением в ее настройку, персонажей и темы; Лучшие открытия также заключают в себе как намерения, так и стиль драматурга. В Названном желании трамвая Теннесси Уильямс описывает набор в мельчайших деталях, используя пластиковый театр для создания яркой обстановки, в то время как Артур Миллер показывает в фокусе A больше внимания на персонажах, темах и диалогах. С моста . Оба этих подхода представляют собой реализм, необходимый для того, чтобы любая внутренняя трагедия имела влияние.

Желание названного трамвая открывается с подробным описанием набора. Уильямс, очевидно, описывает что-то более концептуальное, чем реально осуществимое, поскольку он включает в себя детали «следов L & N и реки», особенности ландшафта, которые было бы трудно уловить на сцене, и все же более абстрактно сопоставляют природу с индустрией, каждый неуместны в этой среде и несут коннотации путешествий и движений. Обе эти идеи связаны с прибытием Бланш на Елисейские поля, неуместным и обнаруживающим, что жизнь без нее прошла, оставив ее реликвией прошлого века. Кроме того, Уильямс использует методы пластического театра, создавая звуковую картину «вечного голубого пианино», родом из Нового Орлеана, а также крики продавца тамале и множественные одновременные разговоры, создавая образ занятого и яркого сообщества с помощью одного только звука. .

Напротив, Миллер дает краткое и более практичное оформление декораций в Вид с моста , причем его открытие явно более сфокусировано на представлении тем и персонажей. Первоначальное монолог Альфиери по существу раскрывает «кровавый ход» пьесы, излагая основные идеи справедливости и то, как итальянская и сицилийская форма социальной справедливости часто вступает в противоречие с законом. Комментарий Альфиери на протяжении всей пьесы позволяет взглянуть на события со стороны посторонних с пользой задним числом, и вступительная речь предзнаменования ничем не отличается. Включая этот монолог, Миллер меняет восприятие аудитории последующих событий и свое мнение о самих персонажах с помощью всепрощающей и понимающей точки зрения Альфиери.

Сами персонажи описаны изначально, не обязательно с большей степенью детализации, чем набор, но с большей глубиной: Миллер предоставляет не только детали внешнего вида, но и приблизительный возраст и манеры, а Альфиери описывается как «хороший смешной и вдумчивый ». Хотя персонажи Миллера не более или менее реалистичны, чем Уильямс, этот непосредственный фокус на характер и личность демонстрирует, насколько они важны в Вид с моста . Важность Эдди, в частности, подчеркивается как в переносном, так и в буквальном смысле слова, будучи подчеркнутой Альфиери, но также представленной первой; открытие пьесы следует за Эдди через его отношения, сначала с его коллегами по работе, а затем с его женой и племянницей. Именно в последнем взаимодействии впервые проявляется его защита Кэтрин от введения основного повторяющегося мотива в пьесу – неуместных чувств Эдди к Кэтрин. Хотя его сомнения по поводу того, что ее юбка «слишком коротка», можно легко истолковать как естественную отцовскую заботу (поскольку он выступает в роли ее опекуна), монолог Альфиери придает зловещую атмосферу предчувствия сцене.

Хотя Уильямс не фокусируется на персонаже, как это было сразу же в Названном желании трамвая , он все еще использует проем, чтобы представить персонажей с одинаковой степенью глубины. Стелла и Стэнли представлены как неотличимые от окружающих людей; они, скорее всего, будут главными героями, как Юнис и Митч. Несмотря на это, предоставляется достаточно информации, чтобы определить характер их отношений. Стэнли, несомненно, является патриархальным главой семьи и основным поставщиком, доставляющим «мясо» домой к Стелле, и его физичность очевидна из действия «взбивания» пакета мяса у нее. Менее ясно, кто является доминирующим персонажем, если таковой имеется; в то время как Стелла физически находится над Стэнли на верхнем этаже, предлагая доминирование, и говорит ему: «Не кричи на меня» – настоятельная команда, указывающая на силу, – она ​​без колебаний следует за ним к боулингу, физическому проявлению из уважения, где она могла догнать его или не следовать вообще. Степень, в которой Стелла и Стэнли кажутся ничем не примечательными, находится в сильном противоречии с представлением Бланш, одетой «как будто она прибыла на летний чай или вечеринку в саду», все в белом и изначально абсолютно бесшумные. С момента своего первого появления она – персонаж, несовместимый со своим окружением, кажущийся потерянным и растерянным. Она также, как Эдди, явный главный герой: степень, в которой она выделяется просто своей манерой и внешним видом, отличает ее от персонажей, представленных до сих пор, привлекая внимание аудитории.

Происхождения Трамвай с именем Desire и Вид с моста действительно представлены очень по-разному, но в конечном итоге выполняют одну и ту же функцию. Уильямс решил создать яркий сенсорный образ своей обстановки с полу-концептуальным описанием сеттинга и открывающего диалога, который служит для создания определенной атмосферы, в то время как Миллер немедленно представляет свои темы и персонажей, преимущественно сосредоточив внимание на Эдди. Несмотря на эти контрастные стили, оба открытия служат введением в сложные личности главных героев каждой пьесы и начинают направлять аудиторию посредством идей и концепций, исследованных в ходе следующих событий, а также решающим образом создают реализм, необходимый для эмоциональной аудитории. подключиться к двум трагедиям.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.