Сочинение на тему Полански в интерпретации Макбета

Кинопроизводство «Макбет» (1971) Романа Полански смешивает эту классическую шекспировскую трагедию с жанром нуар в кино, создавая богатую, динамичную комбинацию. Классический фильм «Нуар» заключает в себе «пессимизм, мрачность, отчаяние и паранойю, которые хорошо видны […] снятыми в мрачных серых, черных и белых тонах, он тематически показал темную и бесчеловечную сторону человеческой натуры» (Conard 2006). В буквальном смысле слова «темный фильм» или «черный кинематограф» фильм нуар вызывает моральную тьму и коррупцию, зло, паранойю, психическое расстройство, фаталистический пессимизм, насилие и жестокость.

Фильм нуар «перекликается с чувством моральной коррупции и предательства в киноиндустрии» («Газеты 2008»). Из первых сцен зритель сразу же знакомится с моральной тьмой и коррупцией. Битва, в которой король Дункан и Макбет связаны с предательством Тейна Каудора (государственного переворота) против правящего режима. Геральд наделяет Макбета титулом Тейна Каудора, он сообщает весть о судьбе бывшего Тэна Каудора, где «изменяет капитал, признался и доказал, свергли его ». Это утверждение предвещает зло для Макбета и дает представление о будущей скорби Макбета о вере и гибели. Хотя битва послужила подавлению изменнического восстания, однако в сердце Макбета зарождается еще один источник. Семена коррупции уже существуют в Макбете. , прорасти и начнут пускать корни, когда Пророчество Странных Сестер для него будет повышением до Тана Каудора и Короля Шотландии. Страхи Банко также обоснованы для ведьм. rophecy «зажгите (его) до короны». Пророчество разжигает дремлющие амбиции Макбета о королевстве и его скрытое желание, объединенное с тонкими махинациями леди Macbeth и смелой безжалостностью, – опасная комбинация, которая приводит к самоубийству Дункана.

«В каждом фильме« Нуар »изображены темные персонажи, движимые похотью, жадностью или психотическими причинами лгать, предавать, убивать или быть убитыми, чтобы получить то, чего они тайно желают» (Gazetas 2008). Искренние амбиции дуэта Макбет захватить трон Дункана очевидны. Когда Дункан объявляет о наследнике, принце Камберленде, это разочарование вызывает Макбета, но он полон решимости получить королевский титул любыми необходимыми средствами. Он описывает принца Камберленда как «шаг, на котором я должен упасть, иначе я пройду по моему пути». Из этого утверждения можно наблюдать твердую решимость Макбета использовать любые средства для достижения своих целей, как Макиавелли. Кроме того, амбиции леди Макбет превосходят амбиции Макбет, поскольку она является активным катализатором, который подстрекает, руководит и организует убийство Дункана. Она заявляет о своем амбициозном желании, приветствуя Макбет как «Великий Глэмис, Достойный Каудор, Величайший, чем оба, из-за града!» Ее ожидание величия и ее холодные расчеты за убийство Дункана без стеснения подчеркивают ее жажду власти. Даже после того, как Макбеты обеспечили царство, отсутствие безопасности и амбиции заставляют их убивать конкурентов, убивая Банко, Макдаффов и всех сочувствующих Дункану. С деспотической рукой Макбет тяжело господствует над Шотландией, проявляя моральное разложение и глубокую тьму.

Моральная темнота усугубляется физической тьмой, и в жанре фильма нуар преобладающая атмосфера и цветные образы – черные и темные. Режиссеры фильма нуар обычно объединяют моральную тьму и буквальную, физическую тьму, используя их как мотивы, чтобы произвести впечатление на разум своей корреляцией. «Темная и неряшливая обстановка также предполагает скрытые и злобные силы, скрывающиеся в тени и преследующие свою добычу» (Gazetas 2008). Когда платные убийцы Банко отправляются убивать его, они замечают, что «этот день, а темная ночь душит лампу-путешественник». В то же самое время из этого высказывания Банко, направляясь на банкет Макбета, признает, что «тьма гробит землю». Злые агенты наиболее активны в темную ночь, поэтому уместно слияние моральной тьмы и физической тьмы. Мало ли Банко знает, что его собственное убийство произойдет под покровом тьмы. Для своего убийства леди Макбет призывает тьму: «Приходите, затуманивая ночь, Скарф до нежных глаз жалкого дня». Аналогичным образом, убийство короля Дункана также происходит в ночные часы, когда семья и вся королевская свита спят. В драматическом монологе перед убийством Дункана Макбет говорит звездам ночи «скрывать (свои) огни». Пусть свет не увидит мои черные и глубокие желания. Тема тьмы вновь возникает, потому что, когда Макбет посещает обитель ведьм в пещерах, тьма всегда очень густая. В порыве гнева он называет ведьм «тайными черными полуночными приколами», и ирония в этом высказывании заключается в том, что истина о моральной порочности и тьме неразрывно связана.

Борьба со злом имеет свои последствия, и, как следствие, умы Макбетов становятся беспорядочными, и психическое заболевание начинает вторгаться. «Фильм нуар представляет мир, в котором политическая дезинтеграция и паранойя указывают на продолжающуюся дезинтеграцию» («Газеты 2008»). Паранойя вызвана беспокойной совестью и недостатком сна, а нарушенный сон является результатом их злых дел. Из-за тяжелой психической нагрузки и отравленной совести Макбет и Леди Макбет страдают расстройствами сна. Их измученные души не в мире, поэтому они не могут войти в это расслабленное бессознательное состояние, чтобы обновить свои тела и умы. «Фильм нуар» показывает галлюцинаторный, кошмарный криминальный мир »(« Газеты 2008 »). После убийства Дункана Макбет сообщает, что услышал голос, говорящий: «Не спи, Макбет спит убийством». Интересно, что он становится бессонницей и не может заснуть после убийства своего монарха. Так же, как супруга, вдохновитель и соучастник многих убийств, леди Макбет страдает бессонницей. Ее врач диагностирует ее состояние как «изобилующее фантазиями, которые мешают ей спать». Что делает нарушение сна у леди Макбет хуже, чем у Макбет, так это сомнамбулизм. Есть жалкая сцена сна во сне, где ее разум освобождается от ответственности и раскрывает свою вину. Бродя, она раскрывает прошлые секреты и коварные разговоры с Макбет, которые подтверждают подозрения ее доктора. По мере того, как галлюцинации леди Макбет усиливаются, а случаи сомнамбулизма усиливаются, Макбет спрашивает своего врача: «Можете ли вы служить больному уму? Вырвать из памяти укоренившуюся печаль? Вычеркнуть письменные проблемы мозга? Эти вопросы указывают на сильные душевные страдания, страдания и травмы Макбета и выражают его отчаянное желание избавиться от них. Кошмары также свидетельствуют о паранойе, и у Макбета есть несколько таких. Макбет жалуется на «ужасные сны, которые трясут нас каждую ночь». В фильме Макбет мечтает, чтобы сын Банко, Флинс, душил его, когда он лежал в постели. После того, как он умирает, Фланс хватает корону и кладет ее на голову. Этот кошмар рассказывает о глубоких страхах Макбета и ощущении неуверенности в его положении на престоле монарха Шотландии. Как будто бодрствующего сна и ночных кошмаров было недостаточно, ужас Макбетса усиливается страшными посещениями сверхъестественного мира. Явления являются еще одним элементом паранойи, от которой страдает Макбет. Он один видит людей и предметы, которые являются плодом воображения.

До убийства Дункана Макбет видит перед собой воображаемый окровавленный кинжал, однако, когда он пытается схватить кинжал, его руки проходят сквозь невидимый объект. На банкете, после того, как Банко был убит, а Макбет произносит тост в его честь, он видит Банко с ужасным лицом и несколькими порезами на лице. Поскольку призрак Банко преследует его, король Макбет превращается в воющего, бредового малыша. Никто за праздничным столом не видит духа Банко. Несомненно, эти психологические пытки заставляют жизнь перестать быть стоящей и создают негативные перспективы. В фильме noir cinema темнота, мрачная погода, меланхоличные персонажи и отчаянные высказывания свидетельствуют о пессимизме и нигилизме. «Фильм нуар по сути своей ночной образ жизни: он стремится к знаниям, лежащим в основе истины видимого […] знания, которое является неким видом небытия, негатива, самой смерти» (Харрис 6). Первое наблюдение, которое Макбет делает после битвы, – это «грязный день». Действительно, день начинается с мрачной, мрачной погоды и ливня, а в фильме чередуются грозы и ливни. Непогода становится метафорой отчаяния и грусти, которые испытывают персонажи. Персонажи в основном одеты в темные, траурные цвета, угрюмые и задумчивые. Поскольку Макбет все глубже погружается в моральный упадок, он ретроспективно смотрит на свою жизнь и думает о будущем. Только мрачные мысли приходят в его разум, и для него жизнь становится бессмысленным ходом времени. Пессимизм и нигилизм завершаются актом самоубийства леди Макбет. Когда леди Макбет умирает, подавленный и мучительный Макбет говорит, что он «прожил достаточно долго». «Особая идея фильма« Нуар в целом »заключается в том, что, по нашему желанию, мы все самоубийцы» (Харрис 9). Затем Макбет морализирует, что «жизнь – лишь ходячая тень […], рассказ, рассказанный идиотом, […] ничего не значащий». Фильм даже заканчивается на пессимистической ноте, потому что это заканчивается злым побуждением. Когда Малкольм, новый правящий король, путешествует, он слышит крики ведьм на открытии пещеры. Его любопытство задето, и он входит в пещеру. Полански использует этот случай, чтобы продемонстрировать порочный круг зла без надежды на искупление. Утверждение Макбета «ничего не есть, а то, что нет» подводит итог концепции нигилизма. Критик Джон Мерфи соответствует позиции, согласно которой Макбет является «мрачным, почти откровенно нигилистическим произведением» (Мерфи).