Сочинение на тему Смысл конца первой главы в «Великом Гэтсби»

Яркость и духовное стремление к чему-то, что давно исчезло, вероятно, являются двумя основными характеристиками последних двух абзацев в главе 1 «Великого Гэтсби». Сцена происходит вскоре после того, как Ник вернулся с ужина в Tom and Daisy’s, и расположен в небольшом саду Ника, рядом с особняком Джея Гэтсби. Именно тогда Ник впервые видит Гэтсби, несмотря на то, что он так много слышал о нем раньше; эта самая первая встреча не совсем так, как он ожидал, поскольку он видит Гэтсби с совершенно иной точки зрения, чем большинство людей, которые считают Гэтсби их хорошим знакомым. Эти последние абзацы иллюстрируют реальную природу Гэтсби, а также то, как сцена повлияла на восприятие Ника Гэтсби. Тем не менее, несмотря на эмоциональное настроение, Ник только описывает фактическую ситуацию, но пока не прилагает к ней никаких суждений; читатели – те, кто должен интерпретировать поведение Гэтсби.

Изображение, которое доминирует в сцене, – это изображение светлого и ярко выраженного контраста между яркостью и темнотой. Поначалу обстановка кажется темной от ночи «глубокого лета», но ссылки на «лужи света» и фактически на «яркую ночь» создают образ чего-то совершенно анахроничного, как будто ночь была прерывая силу света, а не света, мешающего одинокой, мрачной ночи. Темнота действительно кажется неадекватной, поскольку в это время она все еще «громкая» и «крылья бьются на деревьях», даже «лягушки» «полны жизни». Вездесущий шум создает своего рода недоумение, так как, несмотря на поверхностное ощущение яркости, трудно определить источник шума, и поскольку ночи часто ассоциируются с тишиной, атмосфера становится еще более мистической, как будто шум были средством скрыть великий секрет и предоставить анонимность. Коннотации ночи, как правило, подразумевают уровень таинственности, спокойствия и созерцания, что означает, что описываемая здесь ночь не является типичной, повседневной – образ каким-то оксюморонным. Кажется, что вся сцена окружена процветающей жизнью и надеждой, еще более освещенной постоянным видением света, то, что фактически дает жизнь и позволяет людям выживать; свет также делает описания менее скучными и придает обстановке ощущение божественности или подъема на более высокие уровни существования, чувство эмоциональной глубины. Это, в свою очередь, вызывает подозрение у читателя; неясно, что ожидается, но вся сцена – предзнаменование чего-то непредвиденного.

Еще одна отличительная черта этой сцены – непреодолимое одиночество, которое, похоже, испытывают оба персонажа. «Заброшенный травяной каток», на котором Ник сидит, словно для того, чтобы держать бессмысленную компанию объектов, и «силуэт движущейся кошки» иллюстрируют грустную, глубокую реальность одиночества. Тот факт, что читатели могут воспринимать эти два изображения как бесполезные, пустые, только подчеркивает печаль и чувство заброшенности, поскольку читатели деградируют до такой степени, что их символическая ценность игнорируется. Тем не менее, они могут быть аллегорией для Ника и Гэтсби – «травяной каток» является твердым персонажем, который предлагает поддержку другим на грани самопожертвования (в романе Ник, кажется, обладает такой личностью) и «силуэтом движущийся кот », являющийся аллегорией для Гэтсби и его загадочной, почти неуловимой ауры; существительное «силуэт» предполагает только контур, ничего конкретного (в конце концов, «сущность» Гэтсби никогда не раскрывается полностью), а прилагательное «движение» подразумевает постоянное изменение, возможно, даже бегство от реальности… Несмотря на то, что Ник говорит : «Я видел, что я был не один», когда впервые появился Джей Гэтсби, оба они действительно совершенно одни эмоционально, как будто они упускают что-то существенное или как будто они ожидают, что чудо произойдет и изменит их пустые жизни: это особенно актуально для Гэтсби.

Когда он видит, что «фигура возникла из тени» его «особняка соседа», Ник убежден, что это «Великий» Гэтсби, человек, который казался настолько известным в этом районе. Акт выхода «из тени» прекрасно изображен на сцене, особенно если это связано с персоной Гэтсби, которая, несомненно, является загадочной; здесь он, кажется, связан с тьмой, как будто эта пустая эмоция была глубоко выгравированной частью его. Он был «о серебряном перце звезд»; несмотря на свою «тьму», его, кажется, привлекает неуловимый свет в небе, далекие объекты в космосе, которых он никогда не сможет достичь. Это стремление к чему-то недостижимому может стать метафорой его любви к Дейзи – она ​​кажется одной из тех звезд на небе, невероятно очаровательной, но безнадежно далекой. Наблюдая за звездами, Гэтсби не похож на человека, которого он видит – общительного, устраивающего вечеринки и вовлекающего себя в поверхностные беседы со своими гостями. Вместо этого он теперь воспринимается читателями как чувствительный человек, возможно, уставший от людей и их узкого менталитета; кажется, что он чувствует себя комфортно только в одиночестве, что подтверждается его «неторопливыми движениями» и «безопасным положением ног на лужайке», как будто он может наконец отдохнуть и перестать действовать перед этими очаровательными звездами, которые очень похожа на Дейзи.

Мы также сталкиваемся с чувствительностью Ника и хорошим поведением в последних двух абзацах главы I. У него был предлог «позвонить Гэтсби» и даже решил, что он сделает это. Но когда он заметил, что Гэтсби «был доволен быть одним», у него возникло ощущение, что в этот момент он будет рассматриваться как нарушитель, нарушающий молчаливое созерцание Гэтсби. Это похоже на другую ситуацию, которая имела место у Дейзи, когда Ник почти «пробормотал извинения» мисс Бейкер просто за то, что он на нее посмотрел; через оба этих события мы можем увидеть, насколько извиняющимся и тактичным является Ник, возможно, даже до такой степени, что можно было бы запугать его чем-то, если его не поощряют или явно не приглашают сделать это. То, как он вел себя, может также означать, что он видит себя ниже или восхищается более уверенными и смелыми персонажами, которые могут говорить сами за себя (например, Джей Гэтсби).

«Он протянул руки к темной воде» – этот портрет человека, делающего жест, настолько иррациональный и абстрактный, странно очаровывает. Сначала мы ничего не знаем о «единственном зеленом свете», сияющем издалека, но это, вероятно, самый важный элемент всей сцены. На физическом уровне Гэтсби, кажется, тянется к зеленому свету на расстоянии, как будто он хотел его запечатлеть (что, естественно, невозможно); «темная вода» действует как противоположность свету, заставляя его казаться более насыщенным и ярким, что еще больше подчеркивает глубокое значение этого «зеленого света». Но на более глубоком уровне можно увидеть, как движется этот жест в реальности. Гэтсби протягивает руки в объятиях, как будто он хотел весь этот «минутный» свет для себя и не мог удовлетворить себя только небольшим, неуловимым фрагментом, который он воображает получить. Одним из объяснений этого может быть то, что Гэтсби отчаянно ищет поддержки или, по крайней мере, какую-то веру, то, что он мог бы удержать в жизни, отсюда и «зеленый свет», поскольку зеленый цвет часто означает перерождение и надежду. Что меня поражает в этом, так это то, как Гэтсби цепляется за нечто практически несуществующее: свет, очевидно, является лишь визуальным явлением, и единственная надежда, которую он может дать кому-то, – это тщетная, временная надежда. Возможно, концепция эскапизма подходит в этом контексте – Гэтсби, похоже, не совсем принимает свою собственную реальность, как если бы он сам был анахронизмом и принадлежал к другой жизни. Видимый на расстоянии зеленый свет может позволить ему на мгновение покинуть самого себя и погрузиться в мир иллюзий, продиктованный игрой огней в эту «глубокую летнюю ночь».