В детективном романе Уолтера Мосли «Дьявол в голубом платье» есть несколько тонких образов, которые наводят на мысль о необычном окончании. На протяжении всего романа главный герой, черный человек по имени Easy Rawlins, рассматривает людей как черных или белых. Он особенно осведомлен о белых людях вокруг него и постоянно комментирует их цвет. Это различие является общей темой в романе, и оба помещают роман в контекст послевоенной Америки, а также помогают усложнить окончание, показав, что черный и белый бинарный мир – это просто вопрос восприятия.
Персонаж ДеВитта Олбрайта представлен в первом абзаце романа. Увидев Олбрайт в первый раз, Роулинс считает: «Он не просто был белым, он был одет в не совсем белый льняной костюм и рубашку с панамской соломенной шляпой и туфлями на косточках поверх сверкающих белых шелковых носков». (45) Это не только описывает Олбрайт как кавказского человека, но он буквально, во всех аспектах, белый человек. Слово «белый» используется три раза только в одном предложении. По мере продолжения романа и появления новых персонажей Мосли продолжает описывать их с точки зрения цвета их кожи. В сцене, где Легкий идет к Олбрайт в своем кабинете, он сталкивается с «маленьким белым человечком, одетым в костюм, который был также в форме». (58) Хотя встреча с охранником недолгая, Роулинз отмечает его цвет кожи четыре раза. Постоянное внимание к цвету кожи напоминает читателю период времени, в котором происходит роман. Это повторение дает понять читателю, что гонка будет проблемой и сыграет свою роль в истории.
Миссия Роулинса в романе – найти женщину по имени Дафна Моне, и часто на протяжении всей истории ее называют «белая девушка». Читатель не узнает до конца романа, что Дафна Моне наполовину черная и считается белой. В каждой сцене, в которой участвует Дафна, есть тонкие подсказки относительно ее истинной личности, которые нельзя легко понять, не зная конца. Например, Дафна живет в дуплексе, что предполагает разделение пополам. Выбор цвета также свидетельствует об этом. Когда он впервые встречает Дафну, Легко описывает ее «наполовину гостиную. Там были коричневые ковры, коричневый диван с подходящим стулом и коричневые стены. Рядом с коричневыми занавесками был густой горшечный папоротник. (135) Повторение слова «коричневый» и идея о том, что оно используется в отношении одной половины дуплекса, предполагает, что автор пытается дать читателю подсознательную подсказку. В той же сцене Роулинз комментирует «мыло, которое она использовала, Кот». (135) Изображение цвета слоновой кости, очевидно, белое, и в этом случае, похоже, оно используется для контрастирования окружения квартиры Дафны.
В следующей сцене с участием Дафни есть еще один ключ к ее тайной двойственности. Легко позже описывает ее как «как ящерица-хамелеон». (230) Эта метафора уместна, потому что, хотя Легко использует ее в отношении своих действий по отношению к мужчинам, она также является ссылкой на изменение цвета кожи. Хотя ее кожа буквально не меняет цвет, идея о том, что цвет не является статичным, может быть замечена благодаря наблюдению Легкого за глазами Дафны. Легко постоянно комментирует глаза других персонажей, поэтому неудивительно, что он упоминает Дафну несколько раз. Он идет к ней навстречу и «ее глаза были зеленые прямо сейчас». (222) Однако позже, во время их свиданий, когда она купает его, Легко описывает, как «она посмотрела мне в лицо глазами, которые стали голубыми над водой». (229) Позже, «ее глаза вспыхнули зеленым впервые после ванны». (231) В конце главы еще раз Легко отмечает, что «Ее глаза стали голубыми» (234) и в самом конце «Она посмотрела на меня зелеными глазами». (235) Это постоянное изменение между голубыми и зелеными глазами напоминает хамелеон и является тонким способом показать, что характер Дафны заключает в себе двойственное качество, которое ставит ее в противоречие с бинарным взглядом Роулинса на людей.
Цвет – постоянная тема в этом романе как из-за периода времени, так и, в конечном итоге, из-за окончания. Только до конца читатель сталкивается с тем фактом, что все возникшие проблемы были вызваны тайным фактом, что Дафна наполовину черная и выглядит как белая девушка. Это неожиданное окончание, но в ретроспективе Мосли предлагает некоторые тонкие подсказки, которые говорят о ее истинной личности.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,