Сочинение на тему Символы для мужчин и женщин в сценах 112-118 из «Фортепиано»

В фильме Джейн Кэмпион «Пианино» сцены с 112 по 118 изображают предательство Флоры своей матери Ады, когда она берет ключ пианино, предназначенный для ее тайного любовника Бэйнса, вместо мужа Ады, Стюарта. Это предательство впоследствии приводит к тому, что Стюарт жестоко реагирует и обезглавливает указательный палец Ады топором. С точки зрения контекста, эта сцена следует на короткое время после возвращения Ады в хижину Бэйнса после принятия ее желания его привязанности, в результате чего Стюарт держит ее в плену в своем коттедже. Затем Ада проявляет привязанность к Стюарту, но он отвергает ее успехи, после чего эта сцена следует быстро. Следуя этой сцене, Стюарт решает позволить Бэйнсу и Аде сбежать вместе после того, как он поверит, что слышит голос Ады в своей голове, умоляющий позволить ей быть свободной. Эта сцена очень важна в фильме, поскольку она является кульминацией значительного роста напряженности и беспокойства в отношениях Ады и Стюарта, особенно от Стюарта, который изо всех сил пытается смириться с упрямой и нежной природой Ады, сочетание качеств, которые считаются социально девиантными для замужней женщины в эпоху, когда ставится «Фортепиано». Таким образом, сцена отличается тем, что позволяет Кэмпион передавать свои взгляды и ценности, связанные с гендерными ролями, и, в частности, относиться к женщинам подчиненным и сдержанным образом со стороны мужчин того времени. Эта сцена служит эмоциональной вершиной многочисленных примеров, которые Кэмпион предоставляет зрителю уровень контроля и деградации, демонстрируемый над женщинами, такими как Ада, когда зритель вынужден терпеть отвратительный уровень насилия по отношению к Аде, который, очевидно, намеревается Стюарт причинять ей физическую и умственную боль, ограничивая ее основную форму самовыражения, не давая ей играть на пианино. В конечном счете, эти сцены, которые приходят к завершению фильма, в сочетании с другими взаимосвязанными сценами на протяжении всего фильма, позволяют Кэмпиону сделать окончательное и намеренно шокирующее утверждение, чтобы укрепить взгляды и ценности, связанные с ошибочными аспектами доминирующее общество и состояние феминизма в «Фортепьяно».

На протяжении всего фильма отношения между Стюартом и Адой изображаются как несбалансированные, без химии и будущего счастья; это установлено с самого начала фильма, когда Стюарт замечает малость Ады, а также громко разговаривает с Адой, несмотря на то, что ее слух совершенно адекватен. Это указывает на то, что Стюарт рассматривает Аду уничижительно из-за ее немоты и что ее цель для него занимает только физическую сферу бытия; в ее потенциальной способности рожать детей, а также в ее способности работать и увеличивать его благосостояние. Эта первая встреча отражает патриархальную природу Стюарта, что сильно контрастирует с ненормальным упрямством и преднамеренным поведением Ады, что подтверждается ее нежеланием быть «ласковым» со Стюартом, и подразумевает, что отношения между ними непоправимо испорчены и несколько обречены. В сценах 112–118 масштабы разочарования и беспокойства Стюарта в связи с неортодоксальной природой его импортированной жены выдвигаются на передний план и представляются публике с намеренно противостоящей и тревожной сценой. Элемент сценария, который передает этот предполагаемый уровень бедствия, включает в себя описание головы Ады как «зажатой скрученной между деревянной рубкой и ногой Стюарта», и Аду схватили за шеи ее отбросов и волос. Этому эмоциональному извержению Стюарта также помогает сценарий и его описания в том смысле, что сцена начинается с чувства честности, чистоты и надежды. Перед этими сценами Ада обещает не посещать Бэйнса, и Стюарт начинает с оптимизмом смотреть в будущее вместе, надеясь, что «однажды [Ада] может полюбить [его]». Как диктуется сценарием, клавиша пианино пелена из белого хлопка, что снова усиливает чувство чистоты изначально в сцене. Однако по мере развития сцены это чувство надежды и безупречности уменьшается, по мере того как обстановка превращается в темное небо и сильный дождь, прежде чем Стюарт врывается в коттедж и обрушивает свою ярость на Аду, разрушая спокойную атмосферу, созданную первоначально в последовательность. Эта сценическая прогрессия помогает добавить драму и увеличить масштаб вспышки Стюарта, помогая подчеркнуть его истинный уровень дискомфорта в отношении Ады, которая оставалась затененной и притупленной для большей части фильма, поднимая голову только в незначительном и неясном и неоднозначном возражения против поведения и манер Ады, например, когда Стюарт ставит под сомнение здравомыслие Ады, когда он обнаруживает, что она моделирует игру на пианино, используя стол в коттедже.

Значение этого контраста в эмоциональной напряженности заключается в том, что аудитория, наконец, узнает о реальности характера Стюарта в том, что он ревностно недоволен аномалиями Ады, что свидетельствует о недовольстве, которое он испытывает от рук необычного поведения Ады. Кэмпион использует эту сцену, чтобы подчеркнуть свой очевидный взгляд на состояние феминизма в постколониалистскую эпоху. С Стюартом, воплощающим типичного европейского сельскохозяйственного деятеля той эпохи, он выступает в роли обычного человека в фильме и позволяет зрителю понять, что его беспокойство было бы обычным явлением среди мужчин такого же социального положения в то время. По сути, после женитьбы на Аде Стюарт ожидал простого носителя детей, рабочего и любовника и не был готов запутаться в сложностях характера Ады, что подчеркивается тем, как он относится к ней на протяжении всего фильма, особенно в ранние сцены на пляже. Предоставляя Стюарту топор, которым можно отрубить палец Ады в сценах 112-118, Кэмпион также подчеркивает эти очевидные ценности Стюарта в том, что топор часто показан в фильме как инструмент, который используется для контроля дикости земли и, отрубая Аде палец в попытке приручить ее, он приравнивает ее к земле как к чему-то, что нужно контролировать и управлять, а не как к равному существу. Это понятие неравенства в сознании Стюарта усиливается, кроме того, в этих сценах, когда он делает однобокие восклицания Аде, такие как «Я мог бы любить тебя», которые в значительной степени фокусируются на воспринимаемом уровне выхода Стюарта в отношениях, игнорируя то, что он получает взамен указывая на то, что он не видит ценности во взаимных отношениях, порождая дальнейшее указание зрителю, что Стюарт рассматривает женщин как низших существ. Стюарт подчеркивает свое беспокойство в отношении личности Ады, раскалывая пианино, непосредственно нападая на ее состояние избирательной немоты, ограничивая ее основную форму самовыражения, указывая, что он обижается на этот аспект ее, снова намекая зрителю, что уродства Ады приводят в бешенство и вытесни его. Согласно примечаниям сценария, когда Стюарт ударяет по пианино, он издает «глубокий резонансный стон». Использование слова «стон» указывает на то, что Кэмпион намеревается здесь, чтобы злоупотребление роялем воспринималось аудиторией как болезненный и мучительный опыт, указывая на то, что Кэмпион рассматривает вид жестокого обращения и контроля, проявленный Стюарт над Адой, отвратительно и заслуживает осуждения и желает, чтобы аудитория разделяла это мнение.