Сочинение на тему Символизм, Аллегория и Образы в «Как я умираю»

«Моя мама – рыба», пожалуй, самая известная цитата из южно-готического романа Уильяма Фолкнера «<Я умираю » (Faulkner, 1957, p. 84). Уильям Катберт Фолкнер родился в 1897 году в Оксфорде, штат Миссисипи. Урегулирование Как я умираю , а также многих других его романов напоминает буколическую природу его родного города. Он воплощает свой родной город через вымышленную обстановку, Yoknapatawpha, которая является последовательной во всех его историях. Фолкнер хорошо известен созданием жанра, известного как южная готика, который иллюстрирует южную культуру и традиции. Он установил этот жанр письма посредством своего экспериментального письма, такого как многочисленные рассказчики, испытанные в As I Lay Dying . Истории Фолкнера не пытаются изобразить красоту в южной культуре, но реалистические, отрицательные стороны. Это также помогает развивать готическую природу его писаний. Роман Фолкнера Как я лежу умираю, является воплощением южно-готической письменности и является большим вкладом в южную литературу. Фолкнер использует As I Lay Dying для устранения нагрузки, возникающей в семейных узах во время близкой смерти. Фолкнер использует метафоры животных, символику глаз, напряжение характера и текстовый голос, чтобы продемонстрировать способность человека справляться с потерей любимого.

Фолкнер использует символику животных, чтобы максимизировать общение между рассказчиком и читателем, чтобы раскрыть эмоциональное состояние персонажей. Фолкнер мастерски сопоставляет главных героев и животных, чтобы выявить важные характеристики. Анса сравнивают с «опущенным петухом», мать Джуэлла считается лошадью, а Вардаман утверждает, что его мать – рыба (White, 2008, p.1). Использование этих «аниметафор» оживляет язык и улучшает понимание читателем того, как каждый персонаж видит потерю Адди (White, 2008, p.1). Поскольку книга дает только внутренние мысли рассказчика, наблюдения и описания животных позволяют почувствовать язык тела. Каждый главный герой использует метафору животного по-своему. Описание коровы Дьюи Делл показывает ее повышенное чувство восприимчивости из-за ее беременности (White, 2008, p.7). Она связывает свое эмоциональное и физическое состояние с состоянием коровы, упрекая: «Вам просто нужно подождать. То, что вы получили в себе, не имеет ничего общего с тем, что я получил во мне, даже если вы тоже женщина »(Faulkner, 1957, p. 63). Близость ее отношений с коровой связана с потерей ее женского образца для подражания, даже если ее мысли на эту тему эгоистичны. Более того, описание Дарлом «безудержных и нечленораздельных мулов» не только сопоставляет его «изысканно контролируемый язык», но и предвещает его спуск в безумие (White, 2008, p.7). Использование Фолкнером символов и метафор животных позволяет глубже понять эмоциональные состояния и способности персонажей.

Фолкнер использует другой тип символики, чтобы продемонстрировать индивидуальную индивидуальность и способность справляться. Описывая глаза персонажа, Фолкнер связывает эмоциональное состояние персонажа с читателем. Глаза Джуэла описаны наиболее характерно из всех персонажей, что интересно, поскольку он меньше всего присутствует в романе. Его личность раскрывается аудитории через описание «его глаза, как бледные деревянные глаза» (Faulkner, 1957, p. 18). Это символизирует непреклонную силу и надежность Джуэлла, что проявляется на протяжении всего романа, подкрепленное самоотверженностью и тяжелой работой, необходимой для покупки его лошади. Другим примером этого является Дарл, описывающий глаза Джевел как «настороженные и настороженные» (Faulkner, 1957, p. 146). Тулл описывает Джевел как глаза, которые «похожи на осколки разбитой тарелки» (Faulkner, 1957, p. 26). Это символизирует гибель Джуэлла при смерти его матери, а также его суровую и холодную натуру по отношению к остальной части его семьи. Описание глаз Адди также дает важное понимание истории. Смерть Адди описана как ее глаза, «два огня [которые] сверкают на мгновение. Затем они выходят, как будто кто-то наклонился и подул на них »(Faulkner, 1957, p. 48). Сравнение между Адди и пламенем показывает ее неприрученную натуру, которая порвалась при ее жизни с Ансой. Когда пламя гаснет, оно символизирует конец ее жизни, а также конец ее неприрученного духа. Описание глаз Дьюи Делла дает более глубокое понимание ее эгоистичного характера, чем ее чувств к смерти своей матери. Тем не менее, эгоизм Дьюи Делл показывает, что она не заботится о своей матери из-за собственных проблем. Ее глаза часто описываются ассоциациями с темными и опасными предметами. Сосед Бундрена описывает ее как «глаза», похожие на «пистолеты» (Faulkner, 1957, p. 115). Это намекает на ее гнев и недоверие к кому-либо из-за ее тайной беременности. Глаза Дьюи Делла также описываются как «черные пары глаз, как всегда» (Faulkner, 1957, p. 199). Черный цвет символизирует страх и раскаяние, которое она испытывает в связи с нежелательной беременностью, а также скорбь по поводу смерти ее матери. Благодаря обширному использованию цветовой символики и намеков на глаза, Фолкнер дает представление о личности персонажей.

Напряженность между Джевел и Дарлом – загадочный конфликт романа, который приводит читателя к пониманию того, как семейные узы влияют на способность переносить жизнь после потери члена семьи. Самый очевидный пример этой напряженности – постоянное присутствие Джевел в рассказах Дарла. Это свидетельствует о неестественной одержимости Дарла своим младшим братом. По словам Элизабет Хейс, конфликт является результатом фаворитизма Адди по отношению к Джевел и его отвращения к Дарлу (Хейс, 1992, с.5). Другим примером семейных связей, связанных со смертью, является отсутствие рассказа Джуэл после смерти Эдди. Его голос представлен через ненадежное слово Дарла. Мать Джуэл была единственной вещью, которая связывала его с остальной частью семьи. Родившийся по роману, он не был полностью связан с Дарлом или любым другим членом семьи, что привело к его очевидной дистанции и холодности от остальной части его семьи. Напряженный, острый диалог между двумя братьями также доказывает эту напряженность. Конфликт Джевел и Дарла в конечном итоге приводит к отчуждению Дарла от семьи, которая может быть главным образом ответственна за его безумие. Это доказывает, что семейные узы участвуют в способности человека оставаться рациональным после травматической потери.

Текстовый голос каждого персонажа раскрывает его или ее эмоциональную стабильность и самообладание, которые раскрывают его или ее силу после потери матриарха в семье. Фолкнер меняет свое использование курсива, пунктуации, абзацев и идентификации говорящего, чтобы усилить свое использование текстового голоса (Hayes, 1992, p.1). В начале романа Дарл выступает как наиболее логичный персонаж, поскольку его язык контролируется и перемежается, но, поскольку он теряет контроль над языком, становится очевидным, что он также теряет контроль над своим здравомыслием. Пример сдвига в тексте Дарла присутствует в его последнем монологе, когда его время переключается между первым и третьим лицом. Его бессвязные слова «да, да, да, да, да» подтверждают его сдвиг в текстовом голосе, который отражает его сдвиг в эмоциональном и психическом состоянии (Faulkner, 1957, p. 253). Короткие, страстные монологи Джевела показывают, что он имеет дело с потерей своей матери через насильственные мысли и действия (Delville, 1994, p.2). Нелогичный ход мысли Вардамана, такой как его знаменитая цитата «Моя мать – рыба», отражает его растерянность и неспособность понять смерть своей матери (Faulkner, 1957, p. 84). Повествовательный голос каждого персонажа показывает, как он или она справляется со смертью Адди.

Фолкнер улучшает понимание читателем способности семьи Бундренов справляться с потерями с помощью метафор животных, символики глаз, напряженности персонажей и текстового голоса. Мульти-рассказчик, стиль написания потока сознания представляет читателю ограниченную, изменчивую и ненадежную историю. Фолкнер компенсирует это за счет использования литературных приемов. «Аниметафоры» дают ощущение языка тела персонажа, в то время как символика глаз подразумевает индивидуальность и эмоции персонажей. Обе эти характеристики относятся к тому, как отдельные персонажи справляются с потерей матриарха семьи. Напряженность характера намекает на напряжение, которое испытывают члены семьи перед лицом потери. В Как я умираю очевидно, что потеря члена семьи приводит к худшим последствиям для всех, поэтому логично, что в процессе скорби в рамках семейного устройства возникает больше конфликтов и разочарований. , Поскольку точка зрения от первого лица в значительной степени ненадежна, Фолкнер использует текстовый голос, чтобы раскрыть эмоциональную стабильность каждого персонажа. В романе Как я умираю Фолкнер успешно создает воплощение романа о южной готике, который демонстрирует каждый аспект потери любимого.