Сочинение на тему Символика Тела Рима у Тита Андроника

Одной из доминирующих идей, которые повторяются в Тите Андронике, является символика «тела Рима», которая действует как метафорическая параллель событиям текста. Этот мотив следует изменяющимся статусам персонажей и силовых структур в пьесе и подчеркивает падение Римской империи. Спектакль следует за лидером римской армии Титом Андроником и его борьбой за власть после коррупции в правящей империи. Несмотря на внешнюю направленность текста на Рим, в нем также представлены идеи об английской монархии елизаветинской эпохи. Незавершенность тела в первом акте может быть помечена как определяющий фактор в событиях пьесы и причина возможного разрушения империи, чему способствуют постоянные разрушения частей тела и кровопролитие. Тело римской метафоры, присутствующее в Тите Андронике, демонстрирует разрыв политического тела Рима из-за дисбаланса власти и гражданских беспорядков.

Изложение пьесы сопровождается мотивами, использованными в Тите Андронике, которые также объясняют взлеты и падения центральных персонажей и, следовательно, Империи. «Тело Рима», что более важно, глава этого символа тела подчеркивает серьезность событий, которые происходят через его постоянно меняющееся изображение и связаны с мотивом. В начале первой мстительной трагедии Шекспира Тита просят занять положение императора Рима и в некотором смысле «помочь поставить голову на безголовый Рим». Этот ключевой момент в пьесе демонстрирует обещание восстановления порядка и процветающего будущего, однако оно быстро ухудшается из-за отказа Тита и передачи власти Сатурнину, старшему сыну предыдущего императора. Поскольку Тит был предпочтительным лидером народа, власть, которой он наделил Сатурнина, считается нелегитимной и незаконной, что быстро подтверждается разворачивающимися событиями в оставшейся части текста. Голова является наиболее важной ветвью мотива тела, подтвержденной немедленной кончиной остального политического тела. Отношение главного авторитетного деятеля связано с контекстом времени публикации и монархического правления королевы Елизаветы над Англией. Важность «головы» для Рима, которая раскрывается по мере того, как империя продолжает рушиться по мере развития сюжета, усиливает необходимость силовых структур 16-го века. Первый акт пьесы закладывает основу для разворачивающихся событий, которые становятся очевидными для зрителей благодаря использованию символа параллельного тела.

Несбалансированность власти и обезглавливание Рима в результате первого акта в тексте продолжают вызывать последствия, которые постоянно отражаются на мотиве тела. Частое расчленение частей тела является образным подтверждением распада римской политики в отношении тела и обещанием падения от благодати большинства центральных персонажей. Тит Андроник содержит почти восемьдесят упоминаний о руках и частых отношениях с языком, подчеркивая важность этих частей тела по отношению к метафоре тела в целом. После того, как Тит впервые видит свою дочь Лавинию после ее изнасилования и нанесения увечий незаконными лидерами Рима, Хироном и Димитрием, без языка и рук, он заявляет, что это удачно, так как служение его рук Риму оказалось бесполезным и безрезультатно: «Хорошо, Лавиния, что у тебя нет рук; / потому что руки для служения в Риме бесполезны». В этой сцене руки используются как символ физического усилия, которое при передаче империи ничего не дает взамен. Это разрушение мотива тела поддерживается посредством обезглавливания двух сыновей Тита, событие, которым он манипулирует, полагая, что его можно предотвратить путем отрезания собственной руки. Это еще раз отражает неэффективность преданности государству и на символическом уровне переплетенный характер политического тела. Многочисленные связи с частями тела, в основном руками, напоминают зрителям о разрушающемся состоянии Римской империи у Тита Андроника.

Разрешение Тита Андроника происходит среди последствий климатической сцены и дает аудитории уверенность в восстановлении былой славы Римской империи. Опять же, эта информация представлена ​​посредством использования мотива тела, который, после распада в результате своего переносного «убийства», гарантированно сможет вернуться к прежней силе и силе. Кульминацией текста является банкет, проводимый Титом для императора и императрицы Рима. В этой сцене Тамора, императрица, которая мстила Титу на протяжении всей пьесы, непреднамеренно съедает своих собственных сыновей: «Почему они оба, пекари в этом пироге, / Из-за чего их мать изящно покормила / плоть, которую она сама воспитала. После этого последнего акта мести Тит убивает свою дочь Лавинию, которую он считает мертвой после потери целомудрия, языка и рук, наносит удар Таморе, а затем убивает Сатурнина, после чего этот акт быстро отомстит Титу ‘Единственный оставшийся сын, Люциус. Эта бойня приводит к уменьшению числа оставшихся центральных персонажей, включая ключевых держателей власти, за исключением Люциуса, Аарона и Маркуса, последний из которых обещает исправить действия бывших лидеров, которые привели к кончине империя, связывая это с мотивом тела, часто используемым в пьесе: «О, позвольте мне научить вас снова вязать / Эта разбросанная кукуруза в одну взаимную связку, / Эти сломанные конечности снова в одно тело». Эта речь связывает воедино последствия конфликтов в пьесе, предлагая, чтобы разорванная политическая структура тела могла быть вновь собрана в то, что было раньше. Последняя сцена пьесы связывает разрешение с политикой тела, подразумевая, что и эта, и буквально, разрушенная империя, могут быть возвращены в свое прежнее состояние.

Использование повторяющихся мотивов в тексте может способствовать пониманию аудиторией серьезности ключевых событий по отношению к сюжету в целом. Тит Андроник, помимо других символов, использует идею политического тела, чтобы усилить последствия решений персонажа, сосредотачиваясь на различных особенностях в ходе игры, чтобы продемонстрировать дезинтеграцию политического тела из-за гражданских волнений. Голова используется, чтобы представлять правителя Римской империи и ключевой характер отказа Тита от этого титула. После этого случая остальная часть тела следует в костюме, медленно разрушаясь параллельно распадающемуся состоянию Римской империи. С разрешением пьесы приходит обещание лекарства для Рима и воссоединение его символических частей тела. Эти аспекты объединяются, чтобы сформировать единое плавное сравнение ключевых событий и обеспечить более высокий уровень представления сюжета аудитории, неуклонно следуя за ним из экспозиции, фокусируясь на метафоре головы тела, через центральный конфликт с использованием повторения Мотив руки и, наконец, резолюция, которая демонстрирует уверенность в полной решимости после краха Римской империи и ее политического тела.