Сочинение на тему Сексуальный взгляд в Памеле Ричардсона

В одной из неудачных попыток мистера Б. на Памелу он одевается как горничная Нэн и делает вид, что спит в комнате, где находится Памела. Традиционные элементы взгляда установлены для читателя: герой вошел в комнату к невежеству героини, которая разделась сама и действует исходя из предположения, что герой не следит за ней. Однако мы не наблюдаем за Памелой: вместо этого мы читаем ее рассказ о том мгновении, когда Памела пережила это событие. Таким образом, Памела берет на себя две роли в этом акте: роль пристального взгляда, а также роль рассказчика.

Взгляд, через который нас направляет Памела, обычно фильтруется, чтобы уменьшить сексуальную интенсивность взгляда. Памела говорит нам, что в этой сцене она голая, с ее «под одеждой в [ее] руке». (240) Но вместо того, чтобы задерживаться на деталях себя в dishabille, она просто упоминает о своем состоянии раздеться. Конструкция этой десексуализированной линзы начинает разваливаться, когда мы понимаем, что она рассказывает читателю о том, как мистер Б. смотрит на нее. Таким образом, несмотря на сухую и не снисходительную природу языка, мы понимаем, что Памела взаимодействует с двумя другими уровнями традиционной третичной структуры взгляда и становится как герой, наблюдая за собой, которую мы видим в ее описании ее состояния раздевания, и как читатель истории об обольщении, наблюдая, как мистер Б. наблюдает за ней. Памела, как я утверждал ранее, является одним из величайших исполнителей взгляда в Памеле и, по сути, является источником, который дает нам самый сексуальный взгляд на нее.

Тем не менее, более важная форма взгляда не так явно сексуальна, но именно этот взгляд обладает наибольшей силой в романе – это взгляд чтения. Эпистолярная форма делает две вещи для взгляда: первая, как показано выше, заключается в том, что она создает Памелу как объект, а также как тройной объективатор взгляда; во-вторых, это позволяет читателю и мистеру Б. постоянно быть вуайеристами, разоблачающими добродетель Памелы.

<Р> г. Б читает письма Памелы без ее ведома или разрешения. Письма, написанные ее родителям, содержат то, что, как мы предполагаем, очень близко к эмоциональной честности. Хотя есть некоторые споры относительно подлинности событий и эмоций, которые Памела пишет в своих письмах, они, тем не менее, наполнены тем, что должно быть довольно частными мыслями, особенно теми, которые написаны, когда она находится в плену, которые не ожидал, что это попадет в руки ее родителей.

Я говорю, что эта форма взгляда, читающего взгляда, является наиболее важной и самой мощной, потому что она позволяет мистеру Б. неоправданно взглянуть на ее характер. Именно когда ее характер и добродетель раскрываются, у мистера Б. наконец появляется стимул признать свою добродетельную любовь к ней, и именно это в конечном итоге позволяет ему завоевать Памелу. Как говорит г-н Б.: «Это была действительно ее личность, которая впервые привлекла меня и сделала меня ее любовником; но они были красавицами ее разума, которые сделали меня ее мужем». (427) В этом целомудренном соблазнении чувства любви мистера Б. сначала сексуальны, но затем преобразуются долгим проницательным взглядом читателя в характер Памелы, таким образом служа той же цели, что и сексуальный взгляд дизабилла в традиционной Соблазнительный роман. Если именно так выглядит взгляд в романе, то Ричардсон заставил своих читателей совершить тот же акт пристального взгляда, что и мистер Б. Мы все используем пристальный взгляд, чтобы посмотреть на Памелу, и тем самым ее великие добродетельные качества подвергаются воздействию нас. Тогда мы подразумеваемся в целомудренном соблазнении Памелы, потому что мы должны быть восприняты добродетелью Памелы, как и мистер Б.

Поскольку точка сюжета взгляда не устранена Ричардсоном, а скорее переработана и скрыта в форме романа, то как это влияет на наше понимание обольщения? Ричардсон создал новый стиль соблазнения в Памеле; то есть вместо того, чтобы героя соблазнить Любовью, а затем, в свою очередь, соблазнить героиню, мы вместо этого видим, как Памела соблазняет мистера Б. и читателя. Когда дело доходит до взгляда, у нее прекрасная свобода действий: она создает визуальные сцены так, чтобы она занимала все позиции во взгляде и при написании писем. Хотя она не контролирует чтение писем мистером Б., у Памелы есть агентство, чтобы показать все части себя, которые она хочет раскрыть: ее характер одет в ее письме таким образом, что позволяет нам увидеть всю ее добродетель , Это «разоблачение», которое позволяет нам видеть ее характер в ее письме, также физически проявляется в ее неудачных попытках скрыть ее письма от мистера Б. в ее одежде. Но даже в этом сомнении есть сила, потому что Памела написала все письма, описала для нас все события и все о ее чувствах, и у нас нет другого понимания того, кто такая Памела или какие события произошли. Таким образом, даже в ее явно беспомощном состоянии, когда ее письма принудительно отбирают и читают, Памела остается совершенным соблазнителем. Благодаря своей добродетели она соблазняет мистера Б. в брак, и роман пытается соблазнить и читателя.