Сочинение на тему Самостоятельное исследование в спектакле «Смерть коммивояжера»

В пьесе Артура Миллера «Смерть коммивояжера» Вилли Ломан – человек, который стремится достичь «американской мечты» в 1940-х годах. Эта эпоха характеризовалась выходом Америки из Великой депрессии в дополнение к ее признанию мировой сверхдержавой после Второй мировой войны. В настоящее время процветающая страна, полная возможностей, «американская мечта» этого десятилетия обычно определялась экономическим успехом, здоровой семьей и владением землей. Тем не менее, Вилли Ломан изо всех сил пытается овладеть этим национальным этосом из-за своего неправильного представления о себе как о ком-то большем, чем он есть на самом деле. Его успех как продавца ограничен, и его отношения с его семьей напряжены, особенно с Биффом в частности. Бифф понимает, что бесцельное направление, в котором движется его жизнь, частично связано с раздуванием его гордости, вызванным ложными убеждениями Вилли, которые подчеркивали важность того, чтобы его «любили». Однако, когда в самой глубокой точке потери сознания с самим собой, Бифф, наконец, понимает и приходит к соглашению с тем, кем он является. В отличие от Вилли, который остается в отрицании до своей трагической кончины, честная и грубая интроспектива Биффа о его самоцели развивается по ходу пьесы, пока Бифф, наконец, не завершит свой путь к самопознанию.

Изначально Бифф проецирует ауру неопределенности, которая его окружает. В возрасте тридцати четырех лет его жизнь еще не пошла определенным путем, и он не может обеспечить стабильную карьеру. В своем разговоре с Хэппи в своей комнате он выражает беспокойство, заявляя: «Я как мальчик. Я не замужем, я не занимаюсь бизнесом, я просто… я как мальчик (23) ». Бифф также описывается как носящий «изношенный воздух» и кажущийся «менее уверенным в себе» (19). Когда Хэппи и Бифф обсуждают девушек, Хэппи даже спрашивает Биффа: «Где старый юмор, старая уверенность?» Кроме того, американские идеалы успеха способствуют двусмысленности Биффа. Бифф предпочел бы прожить основную жизнь на ранчо, пасущем скот, чем посвятить свою «всю жизнь хранению запасов, телефонным звонкам, продаже или покупке». Удовлетворенность – это успех Биффа, и очевидно, что он связывает их друг с другом, когда спрашивает Хэппи: «Ты доволен, Хэп? Вы добились успеха, не так ли? Вы довольны? Однако в обществе, где успех измеряется в долларах и материалах, Бифф остается неуверенным в том, чего он «должен желать». Несмотря на то, что ему нравится находиться на открытом воздухе на ферме, она не приносит достаточного капитала, и он остается с осознанием: «Что, черт возьми, я делаю, играя с лошадьми, двадцать восемь долларов в неделю!» (22). В результате Бифф неохотно втягивается в мир достижения экономического успеха, даже если это означает риск удовлетворения. Поэтому, как утверждает Вилли, «Бифф Ломан потерян».

В своем эссе «Сосредоточиться на смерти Артура Миллера продавца: неправильные мечты» литературный критик Честер Эйзингер утверждает, что пьеса «касается конкурирующих мечтаний и кризиса идентичности», одной из схем которой является «городская мечта об успехе в бизнесе» а другой – «сельская аграрная мечта об открытом пространстве». Вилли страдает от своей идентичности, и Эйзингер предполагает, что он «не знает, кто он». С точки зрения «успеха в бизнесе», Вилли полагается на одобрение других, а «популярность» используется в качестве инструмента измерения успеха в его карьере. Когда он объясняет Говарду, как «была личность» в качестве продавца, Вилли вспомнил о Дэйве Синглмане, успешном и популярном продавце. Вилли заявляет, что он «умер смертью продавца… – когда он умер, на его похоронах были сотни продавцов и покупателей» (81). В результате Синглмен представляет, кем хочет стать Вилли, и его идеей успеха. Вилли также постоянно преувеличивает о своих достижениях и самоидентификации. В воспоминаниях об их детстве Вилли говорит Биффу и Хэппи, что «хорошо, добропорядочные люди… узнайте меня в Новой Англии… когда я привезу вас, парни, откроется сезам для всех нас… я могу оставить свою машину в любая улица в Новой Англии, и копы защищают ее, как свою собственную. Это указывает на то, что Вилли живет в хрупком мире самообмана, где вместо того, чтобы сосредоточиться на реальности, он убеждает себя в том, что ему хорошо нравится и он успешен благодаря лжи. Это наполняет Биффа высокомерием и уносит его «настолько горячим воздухом», что он «никогда не мог терпеть принимать приказы от кого-либо». Кроме того, менталитет Вилли, что одобрение важнее, чем хорошая этика, отрицательно влияет на Биффа. Например, Вилли одобряет кражу Биффа в футбольном матче, утверждая, что «Тренер, вероятно, поздравит вас с вашей инициативой!» (30). Когда Бернард логически указывает на то, что только то, что Бифф «напечатал Университет Вирджинии на своих кроссовках, не означает, что они должны получить высшее образование», Вилли считает Бернарда «вредителем» и «анемичным» для его сыновей. Вилли даже говорит Биффу «взять немного песка» из соседнего многоквартирного дома и восхваляет «железные нервы» Биффа, когда он его крадет. Как объясняет Эйзингер, Вилли «отрицает необходимость обучения во имя высшего блага, личности». Он ценит больше внимания тому, чтобы быть «любимым», чем обучать практической морали Хэппи и Биффа, которая в долгосрочной перспективе оказалась бы полезной для них. В результате, Бифф в конечном итоге крадет с работы, что в дополнение к его отказу принимать приказы от власти, в конечном счете, способствует его отсутствию успеха. Тем не менее, наиболее разрушительным для характера Биффа является случай, когда он наталкивается на неверность Вилли с женщиной. Когда Бифф в слезах выбегает из гостиничного номера, «Вилли остается на полу на коленях» (121). Это в конечном итоге символизирует «падение» Вилли в нисходящий упадок. Униженное положение Вилли перед Биффом также отражает потерю уважения Биффом к нему, так как он больше не поклоняется ему, как в детстве. Бифф становится настолько расстроенным, что отпускает свое когда-то многообещающее и светлое будущее, что приводит к пустой мечте Вилли, которую он хотел, чтобы Бифф однажды осуществил. Следовательно, это еще больше увеличивает давление и вызывает напряженность в отношениях Вилли и Биффа.

Открытие супружеской измены его отца – главный поворотный момент в жизни Биффа. Опустошенный, он проводит свою жизнь как несовершеннолетний, который страдает от кризиса идентичности. Однако начало самообнаружения Биффа наступает, когда он крадет ручку из офиса Билла Оливера. У него есть прозрение, в котором он вспоминает, что «остановился посреди этого здания и увидел небо. Я видел вещи, которые я люблю в этом мире. Работа, еда, время сидеть и курить (132) ». Бифф признает, что он не принадлежит к деловому миру, и даже спрашивает себя: «Почему я пытаюсь стать тем, кем я не хочу быть?» Соответственно, литературный критик Фред Рибкофф подразумевает, что «Бифф отправляется на встречу с Оливером в тщетной попытке приспособить свое круговое я к« угловому миру »- миру, в котором сокрушаются как сын, так и отец, люди гораздо более искусные в используя их руки, чем при использовании ручки. ” Его импульсивная кража ручки Оливера показывает, что Бифф никогда не достигнет стандартной «американской мечты» и одновременно будет доволен.