Сочинение на тему Саймон Легри и готические образы

Кроме того, тот факт, что когда-то был «гладко выбритый газон» и что «когда-то был большой сад, теперь был весь зарос сорняками», показывает, что плантация Легри не всегда была похожа на готику, но превратился в заброшенное место, когда Легри захватил плантацию. Описание плантации, покрытой сорняками и кустарниками, которые продолжают расти во времена правления Легри, заставляет меня представить, что темные облака медленно отбрасывают тени на место гибели. Чтобы способствовать этой темной картине, Стоу также пишет о цветочных горшках «с палками в них, чьи высушенные листья показали, что они когда-то были растениями» (345). Наряду с засорением сорняков и кустарников безлистные палочки представляют собой разрушение и гниение.

Стоу продолжает мрачное описание ландшафта, когда знакомит читателя с домом Легри, похожим на замок. Она пишет: «Некоторые окна закрыты досками, некоторые с закрытыми стеклами и ставнями, висящими на одной петле, – все это говорит о грубом пренебрежении и дискомфорте» (345). Здесь Стоу рисует картину заброшенного дома-призрака. Беспорядок, представленный читателю в описании ландшафта Легри, остается ярким в разбитых оконных стеклах и разбитых ставнях. Обобщая эти особенности как «грубое пренебрежение и дискомфорт», подразумевается двусмысленность. Похоже, она предлагает, чтобы эти условия распространялись не только на дом Легри, но и на отношения Легри с его рабами на плантации.

Например, персонаж Кэсси, как и листья на растениях снаружи, теряет свою красоту и живость, находясь под властью Легри. Кэсси, некогда чрезвычайно привлекательная молодая женщина, имеет «темное дикое лицо» со следами морщин и тяжелыми черными глазами. Касси, как и ландшафт плантации, стал продуктом жестокости и пренебрежения Легри. В «Походе дома Ашеров» Поэ, дом Ашера обладает Родериком Ашером, вызывая у него огромное количество психических расстройств и в конечном итоге поглощая его в «крэке» дома. Родерик и Кэсси стали объектами разложения, и их черты напоминают готический характер.

Описывая внутреннюю часть дома Легри, Стоу вновь обращает внимание на беспорядок и разрушение. Она пишет: «Когда-то она была увешана эффектной и дорогой бумагой, которая теперь висела на влажных стенах, разорванная и обесцвеченная» (370). Как Кэсси и ландшафт плантации, внутренняя часть дома Легри ухудшается. Чтобы внести свой вклад в готические описания дома, Стоу описывает запах, который обитает на плантации Легри, как «специфический тошнотворный, вредный запах, состоящий из смешанной влаги, грязи и гниения». Запах дома Легри явно вызывает смерть. Стоу описывает запах, который обычно ассоциируется с моргом или даже с классом анатомии. Затем Стоу добавляет к этому смертельному чувству, заявляя: «Хотя погода не была холодной, вечера в этой огромной комнате всегда казались влажными и холодными. , . ’(370). Стоу описывает место, которое не может сохранить тепло, независимо от погоды. Кроме того, прилагательные, такие как «влажный» и «холодный», имеют негативную коннотацию, и они способствуют готической теме, которую Стоу изображает в своем письме.

Кроме того, чтобы усилить готическую тему, Стоу изображает Саймона Легри как того, кто остается поглощенным призраком мертвого раба в мансарде2. Стоу пишет: «Он слышал, как она открыла входные двери, ведущие в мансарду. Дикий порыв ветра пронесся вниз, погасив свечу, которую он держал в руке, и вместе с ней испуганные, неземные крики; казалось, они визжали ему на ухо »(406). Здесь крики, которые, казалось, пронзительно кричали в его ухе, намекают на то, что мысли Легри не могут избежать легенды о призраке в чердаке. Кэсси, понимая, что Легри испуган призраком в чердаке, подчеркивает готическую тему романа, создавая призрачные образы и шумы. ‘Это был облачный, туманный лунный свет, и там он увидел это! Что-то белое, скользящее внутрь! Он услышал тихий шелест призрачных одежд. Он остановился у его кровати; холодная рука коснулась его; голос сказал три раза тихим, испуганным шепотом: приходить! Приходите! »(425-426). Кэсси, покрытая белым листом, ставит призрачную фигуру, чтобы поиграть со слабостями своего хозяина. Эти похожие на привидения изображения поглощают сознание Легри и в конечном итоге приводят его к психическому расстройству. Призрак персонажей, таких как Легри, остается общей чертой в готической литературе. Например, в «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте случайные пронзительные крики и смех Берты Мейсон, сумасшедшей, проживающей на третьем этаже, приводят к выводу Джейн Эйр о том, что в поместье обитает призрак. Хижина дяди Тома и Джейн Эйр используют образы сверхъестественного и таинственного, чтобы создать атмосферу страха и напряжения, типичную для готической литературы.

Выбор слов Стоу, ее использование темных образов и воплощение сверхъестественного способствуют готической теме «Хижины дяди Тома». Саймон Легри и его плантация представляют жестокость рабства, и, подчеркивая темноту и сверхъестественное в ее письмах, становится ясно, что намерения Стоу были также бросить тень на рабство.