Сочинение на тему Романы Новизны и Возрождения: «Комната», «Памела или Награда за добродетель» и «Робинзон Крузо»

Идея возрождения и новизны является критически важной темой романа «Комната» и основным фактором самой истории. В романе рассказывается о новизне, поскольку для Джека, который прожил все пять лет своей жизни в Комнате, побег в Мир является в некотором смысле возрождением, и в романе мы узнаем, что Джек изначально совершенно неспособен функционировать. в Мире, так как его развитие было сильно остановлено его воспитанием, поэтому основные предметы быта, такие как автомобили или тротуар, настолько ему чужды, Комната – это роман о перерождении и новой жизни в странном мире. Тем не менее, в то время как новизна мира после выхода из комнаты является наиболее очевидным моментом для упоминания, существует более тонкое чувство новизны, которое будет разъяснено; необходимость от имени Джека и Ма изобретать новые игры, истории и способы провести время в Комнате, чтобы предотвратить безумие и скуку, которая является неотъемлемой частью прежней половины романа. Наконец, идея новизны оспаривается в постмодернистском смысле, поскольку сам повествование отражает положение двух главных героев; первая половина романа ограничена и ограничена и очень повторяется, но после их побега повествовательные сдвиги и многое другое становятся более открытыми и точно так же, как герои испытывают новые вещи, так и читатель, как и проза, приводит нас к новые и интересные места.

Формирующие годы детства для них очень полезны, так как они познают мир и начинают развиваться как в социальном, так и в эмоциональном плане, где ребенок может столкнуться с новым опытом. Когда ребенку отказывают в нормальном методе развития, он может сильно отстать от него, как в случае с Джеком, поэтому, как уже упоминалось во введении, Джек постоянно испытывает новые вещи, но в течение первых 5 лет своей жизни он весь Мир состоял исключительно из комнаты, которая позже оказалась маленьким сараем с застекленной крышей. Это в сочетании с естественным любопытством ребенка делает первый акт романа неожиданным, тем более что роман рассказывается с точки зрения Джека, поэтому мы, читатель, слышим его внутренний монолог. Джек постоянно задает вопросы своей матери; вопросы о телевидении, вопросы о его происхождении, вопросы о том, что реально или нет, в одном случае Джек решает, «горы слишком велики, чтобы быть реальными» 1 , но Конечно, позже в романе он испытает все эти объекты за пределами телевидения. В отличие от его расспросов ранее в романе, интересно упомянуть его осознание мира за пределами комнаты, на странице 85 в моем издании Джек заявляет, «что больницы тоже реальны, и мотоциклы», прежде чем объявить «[его ] голова взорвется от всех новых вещей, в которые я должен верить » 2 . Это важная цитата, поскольку она не только иллюстрирует, насколько подавляющей должна быть вся эта новая реальность для пятилетнего мальчика, но и сам язык примечателен: «Мне нужно верить». Чтобы уточнить, Джек не может внутренне верить в повседневные места и предметы, которые существуют за пределами его комнаты, он чувствует, что должен верить, однако, что кажется вопросом веры, в частности, веры в слово своей матери, как Ма, который вырос в Мир знал, что в жизни есть нечто большее, чем то, что содержится в Зале, и она рассказала об этом Джеку через притчи, рассказы и воспоминания своей юности. С точки зрения повествования, мама воплощает внешний мир, а Джек олицетворяет «чистый лист», не имеющий формы и не созданный внешним миром.

Ма – особенно интересный персонаж для наблюдения, когда кто-то считает, что Ма имела жизнь до того, как ее похитил Старый Ник, который ее разрушил, поэтому ее возвращение в мир – это настоящее перерождение, и оно отличается от Джека, в то время как Джек испытывает вещи впервые, мама открывает их снова через несколько лет, когда она говорит Джеку во время сцены душ в больнице: «Я просто пытаюсь насладиться своим первым душем за семь лет» 3 . Между взглядами Джека и Ма существует значительное сопоставление: Джек хочет придерживаться рутины, усвоенной в комнате, в то время как Ма больше не чувствует себя обязанным соблюдать тот же график, что и в плену. «Завтрак приходит раньше, чем купаться», – говорит Джек на странице 164, он так жестко соответствует своей предвзятой идее рутины и не может понять, что делает что-то по-другому, но подумайте, как в конце романа Джек начинает приспосабливаться к своему новому существованию, конечно, Джек это не так называемый «дикий ребенок», как некоторые случаи из реальной жизни, такие как «Джинн», который трагически никогда не адаптировался, чтобы вписаться в общество 4 , тем самым доказав, что роман рассказ о возрождении, также для Ма. И все же, несмотря на то, что Джеку все труднее адаптироваться к внешнему миру, именно Ма пытается убить себя. Это иллюстрирует умственные муки, которые должны были быть причинены Ма, у которой отняли у нее жизнь, когда она была еще совсем взрослой. Опять же, с точки зрения повествования, ее попытка самоубийства является репрезентативной для процесса, который приведет к возможному и неизбежному «перерождению» в заключении романа, она также дает возможность для Ма и Джека разойтись, для первого значимого количество времени в романе, таким образом предоставляя читателю проблеск Джека, справляющегося без Ма, кого-то, с кем он буквально не был без его всей жизни. Все это способствует постоянно формирующейся независимости и новизне, которая повсеместна.

Идею перерождения можно также сделать для персонажа мистера Б. в эпистолярном романе Сэмюэла Ричардсона «Памела», однако, в отличие от Джека и Ма в «Комнате», это не физическая реабилитация, а моральная, и даже это возможно Туманность, но когда речь идет о мистере Б. по всей Памеле, можно увидеть его очень развратным человеком, который пытается воспользоваться Памелой, и все же к концу романа якобы превращается в благородного и порядочного мужа. Действительно, в одном из заключительных писем г-н Б. упоминается как «щедрый муж», для менее циничных это может быть истолковано как комментарий к искупительной силе любви. Определенно это относится к полному названию самого романа «Памела, или Вознаграждение за добродетель», поскольку Памела «вознаграждена» мужем и стабильным доходом за поддержание ее чистоты. Она «наслаждалась… наградой за свою добродетель, благочестие и милосердие» 5 . Оба романа исследуют идею возрождения, будь то в религиозном, моральном или физическом смысле. Литературный критик Дженис Харайда, перефразируя Сью Донохью, комментирует, как Рум использует религиозную аллегорию для передачи своих тем, как роман представляет собой «битву между Марией и дьяволом за молодого Иисуса», и это заслуживает доверия, если принять во внимание коннотации имени «Старый Ник» 6 . Кроме того, идея возрождения связана с фундаментальными убеждениями христиан, о том, как Иисус умер и возродился заново.

Опять же, если человек объединяет идею перерождения и религии, то есть перерождения как религиозной трансформации, то Робинзон Крузо выделяет такие темы на первый план, поскольку весь роман можно читать как религиозную аллегорию, когда Робинзон Крузо избегает своего греховного прошлого и в конечном итоге стать верным верующим в Бога. В начале романа Крузо не слушается своего отца, выходя посмотреть, вопреки желаниям своего отца. Как сказал Крузо: « если бы я сделал этот глупый шаг, Бог не благословил бы меня». 7 . Даже после того, как он столкнулся с штормом в море и получил предупреждение от капитана корабля, Крузо все еще рискует в поисках богатства и приключений, поэтому его «заключение» на острове берет на себя роль своего рода эмоционального чистилища. С религиозной точки зрения Крузо совершает серьезную ошибку, когда « давал много обетов… что, если Бог пожелает… пощадит [его] жизнь, это одно путешествие… [он] отправится прямо домой к [своему] отцу» 8 . Он явно не слушается эту молитву и забывает « обеты и обещания, которые [он] дал [в своем] бедственном положении» 9 . На протяжении всего романа есть события, которые, если кто-то истолковывает книгу с религиозной точки зрения, могут стать проверкой веры от Бога, и действительно, есть множество случаев, когда Крузо спрашивает Бога при высадке на остров, Крузо считает самоубийство из-за « мрачной перспективы [его] состояния]» 10 , но затем, похоже, принимает свою судьбу, и в этом особенно английском манера, продолжается вперед и вверх с жесткой верхней губой и делает все возможное. Аспект перерождения вступает в игру на странице 63 в моем издании романа, когда Крузо действительно начинает искренне верить в Бога и « вундеркинд природы» 11 .

Робинзон Крузо превращается в человека, учащегося любить остров как « самое приятное место в мире» 12 , искупительный дуга очень заметна. Если кто-то видит Старика в образе «Бога» в Комнате, а Джек учится жить вдали от него, его авторитета и Комнаты, в отличие от Крузо, он отказывается от своих мятежных путей и в конце романа благодарен Богу за его несчастья. и вполне верующий верующий.

Идеи перерождения, омоложения и ощущения новизны исследуются в Room, Crusoe и Pamela, где Room больше внимания уделяет адаптации к жизни после травмирующего события и реинтеграции в общество, а в Pamela – перерождению, более похожему на религиозное обращение, проявляющееся в духовно-нравственном смысле. Для Джека в комнате его уход из плена позволяет ему с детским удивлением исследовать этот огромный новый мир возможностей. Дуга персонажа для Джека устанавливает, что он может выйти из комнаты и полностью принять свое положение в новом мире. Ма даже спрашивает его, хочет ли он «закрыть дверь на минуту», на что Джек отвечает «нет» 13 . Это укрепляет его решение двигаться дальше и является признаком значительного признака прогресса и зрелости, еще более демонстрируя тему возрождения, распространенную на протяжении всего романа, поскольку именно здесь Комната становится просто комнатой. Это позволяет и читателю и главным героям чувствовать закрытие, подходящее их суровому испытанию. В то время как Рум и Памела, безусловно, имеют религиозные оттенки, Робинзон Крузо – это роман с самым откровенным религиозным повествованием, поскольку в этой истории определенно изображено духовное искупление человека среди ужасного и коллективного страдания тропического острова. Несмотря на то, что он связан с мистером Б. в Памеле, искупление Крузо является не только религиозным, но и моральным. Поэтому мы можем видеть, как в каждом романе присутствует ощущение новизны и возрождения многочисленных видов; в конечном счете, каждый персонаж неумолимо меняется к концу повествования.

<Р> <сильный> Библиография

 

• Эмма Донохью, Комната , Kindle edn ([н.п.]: Picador Classic, 2010).

  
   

• Business Insider, Душераздирающая история о Джини, диком ребенке, который никогда не научится общаться <(em) (2015) [по состоянию на 09 ноября 2015 г.].

  
   

• Сэмюэл Ричардсон, Памела или Награда за добродетель , 1890 год (Лондон: Milner & Company, 1740).

  
   

• Даниэль Дефо, Робинзон Крузо, 2003 г. edn (1719)