Сочинение на тему Роль рассказчика – добавление к тайне и углубление рассказа в книге «Падение дома Ашеров».

<Р>

Эдгар Аллан По был великим американским писателем в готическом стиле из восемнадцати сотен. Вряд ли есть упоминание о ранней американской литературе, которая не одобряет его работы. Из его литературы Падение Дома Ашеров дает определенный вид леденящих тона и интенсивного повествования. Уолтер Эванс разрушает эту популярную историю и разделяет мотивы и теорию По, стоящие за темной историей. В этом он излагает основные темы и части истории и сравнивает фундаментальные принципы с элементами теории и утверждений По. Он сравнивает работу По с работой Хоторна и то, как они разделяют сходство в написании, но они также очень уникальны. Он дает хорошее представление о произведениях По и о том, как он способен создавать темные и подробные изображения на страницах и воплощать их в жизнь. Он просматривает некоторые события, которые можно считать более значительными, чтобы освободить место для заботливых деталей, которые он помещает в текст, описывающий окружение.

На страницах Падения Дома Ашеров По почти теряется в своем описательном письме. Происходящие события занимают заднее сиденье, в то время как написание подробно описывается в описании комнаты или места. Эванс утверждает, что «инциденты, которые использует По, кажутся практически потерянными в описательных отрывках. Например, он едва упоминает одно событие, которое в истории, основанной на происшествии и устройстве, должно логически заслуживать гораздо большего внимания: предполагаемая смерть Мадлен до ее погребения. Весь эпизод получает только тринадцать слов («однажды вечером, внезапно сообщив мне, что леди Мадлен не было больше», 287), намного, намного меньше, чем описание рассказчика комнаты Родерика, подземного хранилища или дома и его отражение в Тарне. »(139). В Падении Дома Ашеров о том, что инциденты не настолько описательны, как могли бы, и они рассматриваются на протяжении всей истории. Это почти как если бы По пытался преуменьшить значение событий, хотя они могли бы иметь большее место и стоимость проезда точно так же.

Эксперты описывают сильные стороны По в письме как атмосферу или настроение, потому что они производят неизгладимое впечатление. Он известен своими сильными образами, а также имеет определенный образец в письме. В тексте есть такое описание и образность, что он практически обгоняет действия. Общий поток и лирический стиль истории не имеет отношения к сюжету, но сильно добавляет стиль По. «По, очевидно, составил основу истории элементов, имеющих центральное значение для лирического метода, но в значительной степени не относящихся к сюжетной прогрессии повествования; он четко подчинял объединенные инциденты шаблонным изображениям ». (140). По логике вещей, такие события, как смерть персонажа, требующего особого внимания, потребуют некоторой детальной проработки и некоторого времени, выделенного для повествования, однако они кратко изображены в быстром предложении.

В первом предложении По подчеркивает чувствительность читателей к истории, очаровывая публику пугающими и напряженными отрывками. Он открывает цитату, которая представляет «яркий образ лирического главного героя» (143) и имеет только правильное ожидание для правильного типа читателей. Затем он вводит символическую метафору дома Ашера, используя гротескные детали. «Представление дома и окружающего ландшафта в терминах, которые могли бы быть интерпретированы как портрет самого Ашера или даже По, чье собственное творчество, по крайней мере в популярном воображении, преобладают« унылые »щеки, огромные глаза, «Ранг» и слегка пушистые усы, тщательно продуманное изображение затем дублируются и переворачиваются… весьма значимые с точки зрения формы и содержания рассказа »(143). Принципы По в истории отличаются от того, что он позже заявляет в своей теории. Он так много внимания уделяет деталям неясных событий и окружения по всему тексту, что читатель может упустить из виду, каким должно быть сообщение. В Падении Дома Ашеров рассказчик – интересная часть для анализа. Безымянный, ограниченный и, в сущности, рассказчик приводит читателей глубже в историю самого дома, а не сосредотачивается на том, кто рассказывает историю. Он всего лишь человек, пытающийся передать историю с максимально возможной точностью и обратить все внимание на события и описания истории, а не на свои мысли, чувства и благополучие. Он расплывчат в себе; он остается безымянным. Он постоянно повторяет, что ситуацию и события слишком сложно описать словами, а сам дом просто странный.

Начало ничего не говорит о рассказчике. В нем просто говорится, что он или она отправился в путешествие и ему удалось наткнуться на тоскливый дом Ашера. Он открывается тоскливой нарисованной картиной темного и скучного дня, когда безымянный человек на лошади встречает этот дом. Нарисованная сцена вообще не фокусируется на рассказчике или его путешествиях, они лишь изложены по сути. Образы взяты из описания дома и типа дня, когда это было. Он задает тон всему рассказу. Темное заклинание наложено на читателя опасением рассказчика и его чувствами к дому: «с первого взгляда на здание чувство невыносимой тьмы пронизало мой дух. Я говорю невыносимо; ибо это чувство не получало никакого удовольствия, потому что поэтическое чувство, с которым ум обычно получает даже самые строгие естественные образы опустошенного или ужасного »(702). Некоторые из наиболее распространенных описательных слов, используемых рассказчиком, являются мрачными, темными, унылыми и скучными. Они используются с самого начала и до самого конца и сохраняют историю в том же унылом и мрачном звучании.

Рассказчик и сам По были не настолько сосредоточены на событиях, которые произошли в истории. Многие события, которые произошли, были замечены и едва упоминались, даже если они имели возможность значимости. Вместо этого много времени и энергии было потрачено на описание самого дома, комнат, а также общей атмосферы и полученных чувств. События могли бы пройти мгновенно, а не развиваться, поскольку рассказчик был выбран, чтобы говорить об общем унынии. Он много раз упоминал, что произошедшие события были настолько мрачными, что его слова не могли их описать. Он скрывает от гротескных деталей происходящего и вместо этого сосредотачивается на темноте комнат и холодном чувстве мрака. Он дрожит, чтобы переосмыслить некоторые из событий, и отказывается рассказывать, представляя это как нечто ужасное, чтобы раскрыть: «… влияние, чья мимолетная сила была выражена в слишком сомнительных терминах, чтобы их можно было переформулировать» (705).

Я должен потерпеть неудачу в любой попытке передать представление о точном характере исследований или профессий, в которых он участвовал (706).