Сочинение на тему Рецензия на фильм Чжана Ваму «Подними красные фонари»

В фильме китайского режиссера Чжан Вамоу «Подними красные фонари» используется много подробных кинематографических приемов, чтобы изобразить извращенную сказку о молодой женщине, Сунлян, вынужденной отказаться от всего, что касается личной свободы и выбора, чтобы войти жизнь четвертой любовницы очень могущественной фигуры. С самого начала фильма и до конца художественные и умные методы режиссеров подчеркивают уединение, душевные муки и переживания Сунлян в безумном доме, а также искаженные отношения между всеми живущими под крышей. Его техники включают постоянное внимание к Сонляну, медленное введение в фильм, его изображение и значение красных фонарей на протяжении всего фильма, а также способ, которым он изображает каждого персонажа и как они взаимодействуют друг с другом и их реакцию на фонари.

Сюжет сюжета основан на том, что Сунлянь и ее опыт вынуждены заключать брак в 19 лет с влиятельной фигурой, известной в фильме только как «мастер». Ее опыт включает в себя ее взаимодействие и соперничество с другими тремя любовницами – первой любовницей, второй любовницей (Zhaiyun) и третьей любовницей (Meeshan). Одиночество Сунлянь постоянно находится в центре внимания, особенно в начале фильма, где она впервые вступает в брак по договоренности.

Режиссер управляет этим очень четким фокусом на одиночестве сонглианцев тем, что камера всегда фокусируется на ней одной, а на ней и на всем протяжении фильма всегда очень скучная и тихая аура. Например, самая первая сцена вводит эту концепцию, показывая только лицо Сунлянь, говоря с кем-то, кого мы не можем видеть – кто представлен как ее мать. Хотя самым важным элементом является акцент на лице сонглианцев и акцент на ее одиночестве. Ее лицо очень неподвижно, и она говорит без особых эмоций, хотя мы видим, что ее заставляют делать то, что у нее нет выбора или свободы, то есть в браке. Ее одиночество также выходит к концу фильма, где она начинает сходить с ума. Опять же, мы постоянно видим ее одну, как будто она бредит о своем окружении, отказываясь от попыток понять бессмысленные жизни всех под властью «хозяев».

Ее взаимоотношения с другими хозяйками в доме действительно очень сложны. Директор изображает нелепость домашнего хозяйства через эти отношения. Например, первые впечатления всегда считаются правильными и честными, хотя по мере развития сюжета фильм лишает его смысла. Ее первые впечатления вводят в заблуждение, в частности впечатление второй любовницы. Вторая любовница, Zhaiyun, выступает как дружелюбная, и режиссер намеренно противопоставляет ее поведение двум другим любовницам, которые кажутся холоднее, особенно третьей любовнице, Meeshan. Однако по мере развития сюжета развиваются и настоящие личности. Когда Сунлян узнает правду о том, что Жайюнь замышляет против нее, то есть обнаружение проклятой куклы вуду, и что Мишан на самом деле, вероятно, единственная, с кем она в безопасности, аудитория также узнает, насколько нелепа и нестабильна семья. – где вещи, в которые вы верите, на самом деле являются неправильными представлениями об истине.