Сочинение на тему Реальность расстраивающего сна: анализ кошмаров Теодора Фарона в книге П.Д. Джеймса «Дети человеческие»

Дети человеческие П.Д. Джеймса изображают жизнь Теодора «Тео» Фарона вместе с пятью его знакомыми Джулианом, Мириам, Рольфом, Гаскойном и Люком, когда они приступают к мучительной миссии по частному рождению ребенок, который, вероятно, станет будущим всего человечества. В двух разных случаях Джеймс использует кошмары, которые посещают Тео, чтобы символизировать различные эмоции, а также развитие в быстро меняющейся жизни Тео. Первоначально, поскольку покойный отец Тео зловеще стоит у подножия своей кровати, проявление кошмара происходит из чувства сожаления и одиночества из-за множества факторов. Хотя этот оригинальный кошмар со временем исчезает, новый кошмар преследует Тео после множества происшествий, что привело к началу его путешествия с группой из пяти знакомых, известных как Пять Рыб, – начинают беспокоить его. Этот второй кошмар снова символизирует множество эмоций Тео, но далее изображает развитие в жизни Тео, связанное с изменяющимся кошмаром, а также показывает преднамеренный выбор Джеймсом времени каждого кошмара. В этом случае, вместо того, чтобы его отец преследовал его сон, Люк преднамеренно маячит перед Тео. В то время как первоначальный кошмар возникает из-за значительных ощущений унижения, последующий кошмар, с которым сталкивается Тео, захватывает сходные чувства в разной форме, которая при сравнении двух примеров показывает развитие Тео как персонажа, а также ключевой аспект времени обоих кошмаров. / р>

Прежде всего, начальный кошмар используется Джеймсом, чтобы символизировать отсутствие отношений Тео с его отцом, а также чувства, которые совпадают с отсутствием типичных отношений отца и сына. Как Тео объясняет перед подробным описанием этого кошмара: «Мне бы хотелось, чтобы мои воспоминания об отце были счастливее, чтобы у меня было четкое представление или, по крайней мере, какое-то представление о существенном человеке, которого я мог бы взять… Я хотел бы, чтобы я мог Назовите даже три качества, которые его характеризовали »(26). Ясно, что Тео, по сути, не на чем основывать особенности отношений отца и сына, что приводит к глубокому чувству депрессии. Это особенно очевидно, когда Тео объясняет кошмар, утверждая, что: «В течение нескольких месяцев после его смерти меня посещал повторяющийся кошмар, в котором я видел его у подножия моей кровати, указывающего на меня кровоточащим желтым пнем … Он никогда не говорил; он молчал … Его взгляд иногда был призывом к чему-то, чего я не мог дать, но чаще это был серьезный обвинительный акт, как это указывало »(27). Поскольку террор происходит ночью за ночью, Тео регулярно унижается. С одной стороны, выражение отца Тео призыва к тому, что он не может дать, оставляет его в одиночестве и одиночестве, поскольку любые потенциальные отношения теперь невозможны. Следовательно, с другой стороны, обвинительный характер выражения лица Тео оставляет у него укоренившееся чувство сожаления и вины. Наряду с бременем чего-то, что Тео не мог дать, обвинительное выражение навязывает Тео все бремя мучений. Ночь за ночью Тео испытывает сильную боль, вызванную тем, что он интерпретирует как его неспособность достичь значимых отношений между ним и его отцом.

Депрессия Тео относительно его отца из-за первоначального кошмара полностью совпадает со случайным убийством его дочери Натали. Это очевидно, как показывает Тео: «После того, как я убил Натали, он навещал меня еженедельно…» (27). Происходя из недостатков его отношений с отцом, Тео мало что может основать на правильных качествах отца. Спустя много лет после того, как Тео убил Натали, он написал в своем дневнике: «Я чувствовал привязанность к своему ребенку, хотя я бы чувствовал больше, если бы она была красивее… Я до сих пор думаю о ней с жалобой» (29). Конечно, Тео, возможно, любил своего ребенка, но он не был настоящим отцом, так как никогда не учился тому, как им быть. Так же, как когда его отец умер, первоначальный кошмар Тео наполнил его сон из-за чувства чистого уединения и позора. Опять же, Тео видел, как его отец выражал то, что он явно истолковал как «… призыв к тому, чего я не мог дать…» (27). Очевидно, что этот кошмар вновь всплывает, чтобы постоянно беспокоить Тео, отчасти из-за того, что он больше не мог дать своей жене дочь, которую она так любила, и его дочери другую жизнь. Тем не менее, самое главное, Тео не мог дать себе второй шанс исправить плохую ситуацию, как когда его отец умер. В соответствии с чувствами унижения и изоляции Тео, первоначальный кошмар после убийства его дочери снова дарует выражение его отца, «… серьезно обвинительный» (27). Несмотря на несчастный случай, Тео признает, что он виноват, и с этой ошибкой обвинительный характер первоначального кошмара возвращается, чтобы преследовать его. В совокупности, как после смерти отца, так и из-за случайного убийства его дочери, Тео переживает тяжелый и мучительный кошмар своего отца у подножия своей кровати, символ эмоционального потопа, подчеркивающего изоляцию, сожаление и вину .

По возвращении в Оксфорд из долгого путешествия по Европе, которому предшествовало его первоначальное общение с кошмаром «Пять рыб», снова посещает Тео. Тем не менее, новый кошмар совершенно другой по форме, поскольку Джеймс использует этот раунд ужасов, чтобы изобразить изменение характера в Тео. Вместо того, чтобы отец Тео стоял у подножья своей кровати, Люк смотрит на него: «… и он не лежал в кровати, а сидел в своей машине… Окна машины были закрыты. Он слышал крик женщины, когда кричала Хелена. Рольф был там… стучал кулаками по машине и кричал: «Ты убил Джулиана, ты убил Джулиана!» Он не мог двигаться… Он сидел, уставившись пустыми глазами сквозь ветровое стекло на обвиняющий палец Люка »(139 -140). Все события, которые привели к временному отъезду Тео, явно беспокоят его. Поскольку ночные кошмары часто происходят от страхов, именно новый кошмар начинает объяснять, кто на самом деле Тео и кем он станет. Например, «Рольф был там… стучал кулаками по машине и кричал:« Ты убил Джулиана, ты убил Джулиана! »… Он услышал их сердитые голоса:« Убирайся! Убирайся! », Но он не мог пошевелиться. Он сидел там … в ожидании … руки, чтобы вытащить его и столкнуться с ужасом того, что он и только он один »(139-140). После всего, что он испытал в одиночестве, такого как Квайетус, а также всего, что Пять Рыб сделали его соучастником, например, заговор против правительства, Тео настигает его постоянно растущая роль в группе, а также его увлечение Джулианом. Таким образом, страх, который раскрывается в новом сне, нельзя просто охарактеризовать как единое целое. Скорее страх Тео за безопасность Джулиана и, возможно, в большей степени его страх не предпринимать действий для чего-то, во что он начинает верить, формирует новый кошмар, который «… оставил свое наследие беспокойства, которое углублялось день ото дня» ( 140). Это должно изобразить этот день за днем, независимо от того, какие меры он принимает, Тео становится более сочувствующим, а также готовым быть связанным с группой, их идеалами и их планами. По своей сути, этот второй кошмар – то, где Тео начинает трансформироваться и по-настоящему раскрывать себя как динамичного персонажа, переходя от человека с малой надеждой на будущее, до начала революционера, который станет неотъемлемой частью первого человеческого рождения. в двадцать пять лет.