Сочинение на тему Реакция на картины в KIA

Документ с информацией о назначении KIA

Первая картина, которую я нашел в KIA, была «Осенний закат в Гринвуде» Джаспера Кропси. Впервые это привлекло мое внимание из-за большого озера и его контрастирования с землей рядом с ним. Река соединяет передний план с фоном, здесь пасутся животные (крупный рогатый скот), а горы, а также темные облака над ними на заднем плане представляют идею возвышенного. Я полагаю, поскольку эта картина основана на месте в Гринвуд-Лейк, штат Нью-Йорк, она может представлять идею бегства в урбанизирующей среде. Она была написана в 1876 году, поэтому Америке было 100 лет. Нью-Йорк становился урбанизированным в разгар промышленной революции после гражданской войны. Эта картина прямо критикует эту идею и напоминает людям, что они не должны соответствовать урбанизирующей среде, и что есть еще способы уйти в духовный мир природы. Я думаю, что использование всех цветов осени (яркие апельсины, более темные красные и желтые цвета), а также закат на небе, дает зрителям ощущение спокойствия. Одной из моих личных эстетических особенностей, которые я ищу в природе, является идея о том, что это часть истории, минимально затронутая человеком, и что медленные изменения, происходящие во времени, являются серьезным контрастом со стремительно меняющимися технологиями и культурой современного мира. Эта картина прекрасно отражает мои чувства; поскольку среда обитания человека быстро менялась, этот практически нетронутый кусок земли все еще связывал человечество с естественным прошлым Земли. Одна интересная заметка о работе Джаспера Кропси заключается в том, что эта идея проявляется в большинстве других его работ. После краткого сканирования других его картин я пришел к выводу, что почти все они основаны на естественной среде в разных частях Новой Англии (некоторые в Нью-Гемпшире, Нью-Джерси и Нью-Йорке), которые в целом отражают идею избежать урбанизации в эти области.

Следующей картиной, которая попалась на глаза, было «Сердце Анд» Роберта Дункансона, написанное в 1871 году (примечание: первоначально оно было написано Фредериком Черчем в 1857 году). Композиционные элементы реки Гудзон включают в себя огромное представление возвышенного в виде темной горной цепи, заполняющей фон, бездействующие фигуры на переднем плане, реки на заднем плане и обрамление растительности деревьями по обе стороны от реки. Эта картина дает мне больше духовного смысла, чем Осенний закат Кропси в Гринвуде. Фигуры на переднем плане, кажется, движутся по тропинке, которая ведет через горы на заднем плане. Идея Божьей силы перед лицом возвышенного вступает в игру в том смысле, что эти путешествующие фигуры вот-вот столкнутся с этим опасным путем. Мое предположение об общей идее картины заключается в том, что пейзаж не всегда дружелюбный и красивый, и победить его – нелегкая задача. Это может быть ответом на американский западный экспансионистский идеал того времени. Хотя я не религиозен лично, я нахожу идею покорения рискованных ландшафтов через духовность особенно интересной, и я уважаю идею Бога, создающего эти эпические возвышенные представления. Интересный факт о Роберте Дункансоне заключается в том, что в то же время он создавал произведения, вдохновленные школой Гудзон-Ривер, и заказчики-аболиционисты заказывали ему изображения антирабовладельческих сцен.