Сочинение на тему Разрушение особенностей большого сна

С самого своего появления в «Большом сне» обсуждали, можно ли считать детектив-роман серьезной литературой. Трудно ответить на этот вопрос, главным образом потому, что он поднимает два других вопроса: есть ли что-то вроде «несерьезной» литературы, и если это так, кто проводит черту между серьезной и «несерьезной» литературой? По-видимому, ответить на эти вопросы не так сложно, как кажется, поскольку некоторые критики уже приняли решение. Детективная литература не может считаться серьезной литературой, поскольку ее единственной целью было развлечь или отвлечь читателя. Даже если бы это было так, можно было бы поставить вопрос, не является ли целью какого-либо предмета литературы развлечение или отвлечение читателя, и если книгу, которая не делает этого, следует считать огромным провалом. Тем не менее, тем не менее, популярно считать детективно-художественную ерунду в худшем случае, некачественную литературу чаще всего и легкое чтение в лучшем случае. Это может быть причиной того, что трудно найти Рэймонда Чандлера в любом литературном компаньоне. Несмотря на растущую толпу критиков, которые признают великолепие работы Чендлера, все еще есть те, кто считает его работы просто коллекцией юнитов. Однако, если внимательно присмотреться к его романам, трудно не заметить их блеск и игнорировать тот факт, что работы Чендлера являются доказательством возможности производства первоклассной литературы с помощью популярного жанра. При ближайшем рассмотрении первый роман Чендлера, «Большой сон», докажет любого, кто считает иначе неправильным.

На первый взгляд, наиболее выдающейся особенностью романа является гениально построенный сюжет, который аккуратно вращает несколько сюжетных линий, связывает их вместе почти неразрешимым узлом и, наконец, разбирает все линии в конце, чтобы вернуть их Читатель как одна сплошная полоса. Однако в романе есть нечто большее, чем его блестящая и сложная сюжетная линия.

Одним из примеров является описание Чендлером высшего класса в Лос-Анджелесе. Чрезвычайно богатая семья Стернвуда, которая нанимает рассказчика романа, частного детектива Филиппа Марлоу, является основным символом упадка. Он состоит из генерала Гая Стернвуда, патриарха семьи, и двух его дочерей, Вивиан и Кармен. Генерал проводит свою больную жизнь в теплице, которая обеспечивает единственный климат, который его легкие будут терпеть. Кармен – молодая женщина, которая интеллектуально недоразвита и имеет патологическую потребность в сексе. Ее старшая сестра Вивиан проводит время, теряя деньги отца в нелегальном казино. Если эти три персонажа будут тщательно изучены, скоро станет очевидно, что они не просто обычные персонажи или просто фон для детективного рассказа.

Генерал является изображением и символом распада больших денег в целом. Единственный источник тепла, который старик может найти в своем доме, это искусственная теплица. Он окружен тропическими растениями, которые могут выживать самостоятельно как можно меньше. Несмотря на то, что за всю свою жизнь генерал увеличил огромное богатство, которое он унаследовал от своих предков, в основе которого лежит масло, имеющее тот же грязный и гнилой оттенок, что Чандлер придает семье Стернвудов, теперь он буквально не может удержаться на этом богатство больше.

Кармен представляет психологический упадок высшего класса, распространенный мотив в литературе. Деньги, кажется, фактически сделали ее больной, потому что жадность семьи и стремление к деньгам оставили ее эмоциональные потребности позади и превратили ее в то, кем она стала. Она стреляет в своего зятя, который ранее отказался от ее сексуальных достижений, потому что он не подчинялся бы одному принципу, которому она научилась у своей семьи: все можно купить, и любой будет подчиняться власти денег. Вивиан, наконец, изображает скучное и скучное невежество по отношению к деньгам, которое Чендлер связывает с высшим классом своего времени. Между прочим, Чендлер не преминул подчеркнуть несоответствие между количеством богатства Стернвудса и радостью жизни.