Сочинение на тему Размышления о 2-м акте Гамлета Шекспира
- Опубликовано: 16.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: деревушка, Игры
Когда я читаю фрагменты акта 2, это напоминает мне о глубоком политическом заговоре в Эльсиноре. Я чувствовал, что в пьесе была поставлена пьеса, когда Полоний вторгается, чтобы шпионить за Лаэртом Рейнальдо, а Клавдий и Гертруда были разработаны, чтобы шпионить за Гамлетом. И, я смущен, что вся эта установка дала намек на то, чтобы обманывать друг друга веселыми лексами в Эльсиноре. Я оставался в состоянии промахов, когда вся сцена в акте 2 сменила тон со шпионского заряда на дикие и остроумные каламбуры, и только Гамлет обладал игрой, в то время как другие персонажи были в своем собственном состоянии. Однако, наводя на мысль о том, что эти маневры воплощаются как очень неприятные, если не неосторожные.
Заповеди Полония перед Рейнальдо настолько остроумны и настолько уклончиво связаны, что он пропускает их путь одним аргументом. Затем его выстрел, рассказывающий о его явном обнаружении разбитого сердца Гамлета во втором акте, не идет ни в какое сравнение. «Краткость – это душа ума», – произносит он. Это оказывается второй иллюстрацией того, как Полоний наблюдал один из лучших иллюстративных и деконтекстуализированных ударов Шекспира; и затем он становится чем-то иным, кроме как эфемерным, но не забавным. Этот закон начинается с установления атмосферы политического заговора в Эльсиноре. Полоний интригует шпионить за Лаэртом, используя Рейнальдо; Клавдий и Гертруда замышляют шпионить за Гамлетом через Розенкранц и Гильденстерн; Норвегия срывает заговор Fortinbras для вторжения в Данию, только чтобы помочь ему в борьбе против Польши. Кажется, что все в Эльсиноре замышляют против всех остальных. Это было несколько засвидетельствовано, он мрачный, привередливый, тщеславный, показной, приукрашенный – кроме того, к тому же, совершенно ошибочный. Как и в более ранней сцене, Полоний, очевидно, мечтает о себе как о колоссальном политически сознательном человеке. Мы могли бы умолять расходиться. Интересно, что меня смущает то, что Клавдий чрезмерно демонстрирует удивительный политический абсурд, полагая, что он шпионит за Розенкранцем и Гильденстерном, двумя довольно шутливыми спутниками, которых Гамлет видит мгновенно. Точно так же, дело Норвегии открыто раскрывает скучные макияжи Клавдия; он действует организованно, чтобы утвердить терпимость к Фортинбрасу, который всего несколькими днями ранее намеревался захватить его владения, чтобы пройти через Данию, чтобы победить Польшу.
Я могу связать это с тем, чтобы позволить Канаде пройти через США, чтобы дозировать Мексику. Иными словами, весь сценарий не имеет смысла вообще, целенаправленно или технически. Видя эту перспективу, я могу предсказать, что Клавдий и Полоний, как бы они ни показывали роль макиавеллиевских лордов государства, безусловно и разумно рискуют. Я ценю характер и автора во втором акте, когда Гамлет, наконец, нашел свою роль. Я восхищаюсь тем, что читает, когда Гамлет широко и дико меняет свой тон. Его язык оказывается заманчивым, полным пустых остроумий, плодовитых приколов, кратких и убедительных аннотаций – абсолютного мастерства. Его игра слов с Полонием, например, театры ослепительно с концепцией «метода в безумии».
Более того, Гамлет изображает персонажа мрачного сумасшедшего практически так же, как, впрочем, Полоний и доверчивый зритель. Я выразительно наслаждался этой партией, пока Гамлет марионетил с Полонием, оставляя старого болвана размышлять над тем, что он жаждет. Я почувствовал рефлексивное веселье, когда Гамлет, схватившись, захватывает сцену, и Розенкранц, помимо Гильденстерна, кажется, сильно отстает в своей интуиции. Понимая глубину их предназначения, Гамлет объявляет их королевскими растениями. Я поражен тем, как сильно Гамлет выступает в этом спектакле как единый опытный политик, единый совершенный читатель разума во всем Эльсиноре. Однако, почему в то время он так не желал действовать – так бессильно, кажется, от инсульта? Почему он даже не замечает возмездия до самого последнего диалога представления? По моему мнению, некоторые вопросы остаются без ответа до тех пор, пока в этот момент и не создается быстрое впечатление, что Гамлет настолько увлечен воображением чувства выполненного долга, что он не в состоянии действовать в то время.
По моему мнению, переход Гамлета из состояния ярости и энтузиазма убить Клавдия на сцену Гамлета в акте 2, где он оказывается юмористическим, неуловимым и в конечном итоге неэффективным, несомненно, и несколько нелеп. Это напоминает мне о переходе состояния сознания на разных уровнях с резко изменяющимися эмоциями. Это ощущение, что мы внезапно попали в другую пьесу – не просто месть, а совсем другое, о психозе или политических делах, или о самом значении драмы. Это оставляет читателей где-то между двумя государствами, совершенно изумленными. Кроме того, это остается критическим вопросом о Гамлете, который раздражал читателей на протяжении веков.
Когда я читаю последний фрагмент акта, я получаю оттиск, что Шекспир скрывает ряды между театральностью и реализмом. Он утверждает, что мы понимаем, что его драма происходит одновременно в воображаемом штате Эльсиноре и в реальном театре “Глобус” в Лондоне. Убедительно, Гамлет никогда не бежит за местью, так как он признает, что на самом деле нет ничего, что могло бы стать ответным ударом, как это категорически последовало; все это было сделано. Конечно, он не может «увидеть» это, но Шекспир создает результат самосознания и неуверенности, который захватывает высоты дальше, чем края драмы. Так или иначе, он талантлив видеть эти логические запросы, сохраняя при этом убедительную стратегию.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени