Сочинение на тему Различия в обществе в современную эпоху и эпоху 1950-х годов в фильме «Плезантвиль»
Плезантвиль – увлекательный фильм, в котором запечатлены различия в обществе в течение нынешней эпохи и эпохи 1950-х годов (Росс, 1998). Когда главные герои фильма возвращаются в прошлое с помощью телепрограммы, которую они смотрят, можно увидеть, как персонажи должны соответствовать определенным гендерным ролям. Принуждение к традиционным гендерным ролям можно увидеть на протяжении всего фильма, особенно в сценах, где муж поражен тем, что не готов к нему ужин, где женский персонаж придает жизнь и цвет остальным городским девочкам, знакомя их с сексом, подразумевая что девушки города жили бесцветной, хотя и моральной жизнью, и где все сообщество обеспокоено неоспоримыми изменениями традиционных гендерных ролей на протяжении всего фильма. Что самое интересное в фильме, так это полная трансформация, которую в конечном итоге переживает общество Плезантвилль, что видно по тому, как все перешли от черно-белого к полному цвету. В начале фильма от женщин всегда ожидают быть красивыми женами, оставшимися дома, способными готовить, убирать и делать мужа счастливым, оставаясь при этом абсолютно моральными. Однако, в конце концов, женщины становятся более независимыми и свободными, когда они могут оценить такие прелести жизни, как искусство, секс, книги и музыка. Неизбежно, часть сообщества была обеспокоена происходящими изменениями, поскольку некоторые мужчины не хотели отказываться от своей доминирующей роли власти, а другие рассматривали вновь обретенную независимость женщин как приглашение к нечестной игре. В этом документе будет представлен гендерный анализ для Плезантвилля путем изучения различных гендерных ролей в фильме, анализа отношения гендерных ролей в фильме к современному обществу и выяснения причин, по которым большая часть сообщества была против происходящих изменений в Плезантвилле.
Фильм начинается со знакомства с Дженнифер и Дэвидом, которые являются братом и сестрой, посещают одну и ту же школу и живут в 90-х годах, когда их представляют. Это введение в жизнь Дженнифер и Дэвида дано так, что, когда они переносятся в комедийный сериал 1950-х годов, можно увидеть существенные различия между их старыми и новыми жизнями, и, в частности, различия в гендерных ролях, которые они должны принять. Например, хотя Дэвид – обычный школьник-подросток в своей обычной жизни, он, как ожидается, будет работать и зарабатывать в качестве кассира в бургерном месте в своей жизни 1950-х годов. Что касается Дженнифер, хотя она независима, общительна и глубоко интересуется мальчиками в своей обычной жизни, она должна быть консервативной, доверчивой и зависимой в своей жизни 1950-х годов. Когда Дженнифер встречается с одним из самых популярных и, возможно, самых красивых мальчиков города на свидании в кафе, она обеспокоена тем, что он ожидает, что она будет скромной и, следовательно, не будет делать никаких шагов, поскольку Дженнифер используется флиртовать с парнями и слышать комплименты от них. Тем не менее, в эпоху 1950-х годов, к которой они пришли, женщины должны были быть скромными, поэтому парню было бы нечего делать какие-то кокетливые шаги в их сторону. До того, как отправиться в Плезантвилл, Дженнифер ждет горячего парня, поэтому они могут вместе смотреть фильмы как свидание, в то время как Дэвид просто отдыхает дома и смотрит фильм. Как выясняется, когда они направляются в Плезантвилль, такой роскоши в жизни не было в Плезантвилле. Скип шокирован и взволнован идеей даже держаться за руки с Дженнифер, не говоря уже о том, чтобы побыть вдвоем вместе, чтобы посмотреть фильм, и ожидается, что Дэвид внесет вклад в доход дома, а не будет делать что-либо. Таким образом, с самого начала можно легко различить разные гендерные роли в две эпохи.
Жизнь в Плезантвилле была тревожной. За пределами Плезантвилля не было мира (как это делалось с географическими картами учащихся в школе), пары не занимались сексом, и никто даже не осознавал идею секса (пары спали на отдельных односпальных кроватях) и книги на них смотрели как на опасные артефакты (считающиеся испорченными и проникшими в сознание молодого населения). Плезантвиль был не только черно-белым по внешности, но и черно-белым по внешности. Люди Плезантвилля не были по-настоящему живы, они не наслаждались ни одной приятной вещью, которую может предложить жизнь. Чтобы иметь скромность и гармонию, жители Плезантвилля отказались от собственного счастья и средств к существованию. Более того, как показывают многочисленные сцены в фильме, скромность, установленная в Плезантвилле, состоит в том, чтобы заставить мужчин и женщин выполнять традиционные гендерные роли, к которым Дженнифер и Дэвид определенно не привыкли. Помимо всех тревожных вещей, которые уже происходят в Плезантвилле, важно отметить, что до прибытия Дэвида и Дженнифер в город не было даже никакого пожара или дождя, что почти означало, что прибытие Дэвида и Дженнифер повлекло за собой изменения, которые “плохой”.
Дженнифер, которая подошла к Скипу и пошла к Лейн Лэйн, была шокирована Скипом, поскольку он еще даже не приколол ее, что можно было перевести на него, даже не попросив ее выйти. Однако Дженнифер, занимающаяся сексом со Скипом, также принесла первый признак цвета в Плезантвилле, от красного до розы. «Это вызывает цепочку событий, в которых весь город начинает« освобождаться », впадая в страсть. Подростки начинают заниматься сексом в переулке «Любовника», Дженнифер обучает любимую форму сексуального удовлетворения своей телевизионной матери Джойселин Элдерс, которая затем приводит мать к внебрачной связи с местным владельцем содового магазина »(Giganti & York, 1998). Как только люди знакомятся с сексуальными приключениями, о которых рассказывает Дженнифер, жители Плезантвилля начинают переходить от своего черно-белого цвета к полному цвету. Цвет символизирует то, что этот конкретный человек развивается от традиционных гендерных ролей к современным гендерным ролям, где они более открыты, лучше понимают себя и не связывают себя невысказанными правилами общества. Поскольку девочки оставили свои скромные пути позади и начали целовать мальчиков на публике, они приобрели цвет, что было признаком их недавно обретенной свободы и независимости. Фильм предлагает такие захватывающие и заставляющие думать сцены, такие как черно-белый парень, целующий девушку, которая полна цвета; почти подразумевает, что парень все еще не готов оставить позади свою доминирующую сторону, чтобы быть на связи с более чувствительной стороной, или сцену, где девушка черно-белая, но жвачка, которую она дует, ярко-розовая, что указывает на ее снисходительность к тому, чтобы быть полным цвета и изменяющим ее пути. Каждая сцена в фильме может иметь множество страниц, написанных на нем; они полны символов, значений и дают прекрасное представление о том, как следует подходить к проблемам гендерных ролей нашего сегодняшнего дня.
Хотя многие воспринимают Плезантвиль как фильм, в котором только Дженнифер бросает вызов традиционным гендерным ролям, Дэвид также решительно бросает вызов традиционным гендерным ролям, но по-своему. В то время как Дженнифер решает проблему отсутствия сексуальности в Плезантвилле, Дэвид решает проблему отсутствия высших удовольствий, таких как наслаждение произведениями искусства или книгами. Он обеспокоен тем, что в книгах Плезантвилля нет слов, как единственное, что изучает школа, это география Плезантвилля, которая находится всего в нескольких улицах, и отсутствие искусства. Дэвид понял, что черно-белый аспект Плезантвилля не только преуспел в исполнении традиционных гендерных ролей, но также гарантировал, что граждане Плезантвилля не имели своей индивидуальности и не имели оригинальной мысли, что позволило им быть удовлетворенными с маленьким Плезантвилль может предложить. Скорее, люди Плезантвилля были очень механичны в своих манерах и поэтому принимали свои традиционные гендерные роли. Каждую ночь Джордж ходил по дому, заявляя: «Дорогая, я дома», и каждое утро Бетти наполняла семью перегрузкой жирной пищей, считая, что она выполняет свои материнские и женские обязанности. «Мама в небольшом фартуке угнетенной домохозяйки и безнадежно не осведомленном о диетической догме наполняет всю проклятую семью продуктами, опасно богатыми животным жиром» (Baker, 1998). С этой точки зрения, фильм успешно соединяет идею принуждения себя к традиционным гендерным ролям, потери индивидуальности и предотвращения расцвета своей истинной сущности. Существует неоспоримая связь между обществом Плезантвилля, неспособным к самообразованию, и принятием своих нынешних традиционных гендерных ролей. Как только Дэвид начал давать намеки на другой мир и другую реальность, которая существует за пределами Плезантвилля, общество было чрезвычайно любопытным и заинтригованным, так что они не намеренно выступают против современной гендерной роли, скорее их никогда не представляли начать с.
Дженнифер показывает своей телевизионной маме, которая почти изображает Еву с ее невинностью и послушанием мужу, как мастурбировать. Ее матери было любопытно, почему так много маленьких детей в настоящее время болтаются в переулке Любовника, и Дженнифер взяла на себя обязательство объяснить всю правду. Мать теперь была полна мыслей об удовольствии, что ее смутило, потому что она знала, что ее муж никогда не будет участвовать в такой деятельности. Тем не менее, мать была любопытна и исследовала себя, что вызвало появление первого пламени в Плезантвилле. Как будто город плачет, что происходят изменения, изменения, которые нарушат равновесие Плезантвилля, и изменения, которые обычно не принимаются в Плезантвилле. Когда телевизионная мать Дженнифер исследовала незнакомые ей чувства, на ее лице и по всему телу начали цвести цвета. Она знала, что этот недавно приобретенный цвет связан с изменением, которое наблюдается по всему Плезентвиллу, и она хотела скрыть это, стесняясь этого. Это в основном из-за раздельной точки зрения города на происходящие изменения. Хотя большинство молодого населения принимало изменения и внедрялось в них, чтобы они могли быть частью изменений, доминирующие мужские фигуры в городе были полностью против происходящих изменений.
Мужские фигуры в обществе были в смятении, когда они начали замечать перемены, например, молодое население всегда держало в руках книги, а мальчики и девочки публично целовались и болтались вместе в романтической манере. Важно отметить, что в обществе и эпохе Плезантвилля мужчины должны были быть доминирующими, независимыми и грозными фигурами дома. Женщины не должны постоянно висеть на улице, когда им нужно готовить и убирать дома, а мужчины должны работать и зарабатывать, а не гоняться за бесполезными книгами. Телевизионная мать собиралась стать переломным моментом в Плезантвилле. Одна из самых известных сцен этого фильма – это когда Бетти, Дженнифер и телевизионная мать Дэвида, не дома, когда появляется отец Джордж. Джордж, который весь день работал на своей работе, рассчитывает найти обед на своем столе, когда вернется домой, приготовленный и приготовленный его вечной женой. Однако на этот раз Джордж не только не нашел свой обед, но и Бетти нигде не было видно. Изучив себя, Бетти стала новой женщиной с любопытством к другим удовольствиям и радостям, которые может предложить жизнь, например, изучение художественных работ и прелюбодеяние, что ей удалось сделать на стороне мистера Джонсона. Но Джордж, не готовивший ужин для него, был последней каплей, за которую могли стоять доминирующие люди общества. Они не хотели независимых женщин, они хотели домохозяек, которые заботились бы о них и их детях! Мысль о том, что мужчине нужно готовить ужин для себя после долгого рабочего дня, была для них совершенно нелепой, и мэр возмутился, заявив, что кто-то из них может быть следующим, кто-то из них может прийти домой, чтобы не пообедать, и найти их жен, полных цвета, полных перемен.
Джордж, ожидающий своего обеда, каждый раз взывает: «Дорогая, я дома», что является косвенным указанием: «Где мой ужин?». Это не так, как если бы у них были эти любовные и добрые отношения, полные доверия, как это было изображено, когда Дэвид смотрел с дивана дома. Скорее, Бетти и Джордж имеют отношения, которые основаны на рутинной работе и обязанностях, где Бетти, как ожидается, будет заботиться о вещах дома, а Джордж – о вещах вне дома. Это наиболее очевидно в том, как Джордж больше заботится о том, чтобы остаться без ужина, чем о том, где находится его жена. Каждый раз, когда Джордж кричит «Дорогая, я дома», зрители слышат грохочущие громы на заднем плане, снова подчеркивая негативность перемен, происходящих по всему Плезантвиллю. Вскоре после ужина зрителям снова показывают Бетти, которая теперь рядом с мистером Джонсоном. Бетти рядом с мистером Джонсоном, потому что он делает ее счастливой и заставляет ее чувствовать себя хорошо. Несмотря на то, что она смущена тем, что у нее полно цветов, мистер Джонсон рассказывает о ее красоте и говорит о том, как она хочет нарисовать ее. В этот момент Бетти, которая знает, что ее муж, скорее всего, ждет ее дома на обед, наконец, ставит свои собственные желания, нужды и желания перед мужем и, в конечном счете, проявляя некоторое внимание к себе, как любой человек должен.
Есть также сцена, где Бетти и Джордж находятся на кухне своего дома, обсуждая происходящие изменения. Джорджу, кажется, противно с Бетти, потому что она полна цвета в этот момент, и это указывает на то, как Джордж против изменений, которые происходят. Джордж планирует посетить городское собрание, чтобы можно было решить все проблемы, которые являются изменениями в Плезантвилле, и найти решение …
Справедливость Корейской войны Корейская война (1950-1953) не имела широкой общественной поддержки. Вторая мировая война привела к тому, что Корея была разделена на северную и южную
В конце 1950-х и в преддверии 1960-х радикальная политика произвела сдвиги во всем мире. Это затронуло многие аспекты жизни общества, включая кино. Как и французское
Одна из других крупных успешных историй освобождения Африки произошла в Кении. В период британского империализма коренные африканские племена потеряли свои сельхозугодья в северных горах, свои