Сочинение на тему Раз за разом

Здесь, в этот великолепный момент славы, экстаза, своего величайшего успеха, она наслаждается совершенством всего этого. Все, наконец, щелкнуло, встало на свои места, и на этот раз все, что ей нужно сделать, это насладиться и запомнить это. Хотя она и наслаждается моментом восторга, глубоко внутри она также горько знает, что это не может и не будет длиться долго. Такова сущность, хрупкая сладость счастья, и она это принимает. «Ногой на пороге она дольше ждала сцены, которая исчезала, даже когда она выглядела, а затем… она изменилась… она стала, как она знала, бросив последний взгляд через плечо, уже прошлое» (111). ).

Завершая первый раздел «Окно», часть, в которой время пополудни проходит на сто двадцать четыре страницы, мы подошли ко второй части романа «Время проходит». В этом разделе время буквально проходит; это главное действие сюжета. Он проходит мощно, сильно, без задержки и без эмоций. Он сметает происшествия человеческой жизни в ничтожность забвения, напоминая человечеству, что каждая жизнь – лишь преходящее пламя, горящее ярко, но недолго. Десять лет занято менее чем на двадцати страницах, и за это время миссис Рамсей, Прю и Эндрю умирают. Каждый убит в квадратных скобках не более двух предложений. Никакой смерти не объясняется больше, чем это, потому что в конечном итоге это все, что каждая жизнь стоит в скобках. Смерть миссис Рамсей, любимого главного героя из «Окна», дана только в одном предложении и только после факта. Вульф пишет: «[Мистер Рэмсей, спотыкаясь в коридоре темным утром, вытянул руки, но миссис Рэмсей, внезапно умершая прошлой ночью, его руки, хотя и были вытянуты, оставались пустыми] »(128). Такова жизнь, таково и время. Со временем все изменилось. Когда миссис Рамсей когда-то была в центре внимания книги, здесь ее смерть требует только одного предложения. Похоже, что время забрало миссис Рамсей и уже начало стирать ее память. Кроме того, она также переняла наследство ее красоты, Прю, и наследие величия ее мужа Эндрю. Время может двигаться медленно, с трудом, каждая минута лениво тянется к следующей, как это видно в первой части; однако, в другое время, он мчится холодно, точно, исчезая в подвешенном состоянии и по-видимому оставляя человечество позади. Так проходит время, начинается, продолжается и заканчивается.

С последней частью книги мы возвращаемся к началу. Название раздела, «Маяк», возвращается к названию романа, и параллельно с этим возвращением темп времени делает то же самое. Сцена аналогичным образом возвращается к побережью Шотландии, где когда-то отдыхала вся семья, и только теперь читатель может ясно и отчетливо увидеть, насколько сильно все изменилось. Семья была уничтожена, дом пришел в упадок. Все несчастны, а отношения напряженные, слабые и неудобные. Тем не менее, перед лицом такого полного и полного изменения по сравнению с последней сценой, где мы стали свидетелями семьи в беседке, обеда миссис Рамсей, остается искра надежды. Возвращаясь, воспоминания усиливаются. Действительно, Лили не может перестать думать о миссис Рамсей. Время не стерло ее память, и это самая далекая вещь от правды. Она живет сейчас так же сильно, как и всегда. Время не смогло стереть ее или ее наследие. Вспоминая миссис Рамсей, Лили также вспоминает Чарльза Тэнсли. Она сравнивает свои воспоминания с произведением искусства. Вулф описывает это, говоря: «… [T] его сцена на пляже, например, этот момент дружбы и симпатии, который сохранился после всех этих лет, так что она погрузилась в свою память, чтобы изменить свою память о нем, и в уме остается воздействие на человека как на произведение искусства »(160). Время не смогло стереть воспоминания людей, и счастье, которое казалось таким мимолетным, также продолжалось. Лили наиболее ярко помнит заповедь миссис Рамсей о жизни «стоять здесь» (161). В момент радости миссис Рамсей она также создала произведение искусства в своей памяти, навсегда заморозив его и сохранив его от разрушающего воздействия времени. Лили делает то же самое, и при этом останавливает, казалось бы, неотразимое продвижение Time. Эта способность заморозить время, изолировать радостную память и сохранить ее в такте навсегда – вот что позволяет человечеству адаптироваться к изменениям. Эти воспоминания действуют как якоря, неизменные, маяки, ведущие человечество через коварные воды неизвестного, позволяющие создавать больше этих воспоминаний в обстоятельствах, которые, по-видимому, не позволят их создать. Вульф пишет: «[T] его вечное прохождение и отлив … был [окончательно] поражен стабильностью» (161).