Сочинение на тему Путешествие персонажа через безумие к зрелости
- Опубликовано: 30.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Король Лир
В качестве одного из наиболее значительных моментов в «em> King Lear» Шекспира сцена, описанная в акте 4, сцена 6, строки 131–146, дает представление о параллелях в пьесе и дает определение истинного смысл через иронию. Король Лир – центр этого отрывка, и именно здесь он достигает вершины своего перехода от безумия к зрелости. Кроме того, этот отрывок обнаруживает параллели между Лиром и Глостером, их детьми и их соответствующими ситуациями. Их можно сравнивать и противопоставлять для дальнейшего понимания читателем того, как они влияют на пьесу в целом. Соответственно, использование языка Шекспиром позволяет сделать несколько выводов в течение сцены.
Лир открывает отрывок строкой: «Позвольте мне сначала вытереть его; пахнет смертностью »(4.6.132), представляя тот факт, что он хочет избавиться от всех следов человечества. Поступая так, он выводит себя на «общий» уровень, позволяя себе выглядеть так, как будто он полностью охвачен безумием. Сходить с ума разрушил его связи с нормой. Это безумие, однако, служит зрелости в случае Лира; наконец, он понимает ошибку, которую он сделал в изгнании Корделии. На этом этапе пьесы Лир достиг вершины своего безумия и вершины своей мудрости. Он зовет своего дурака – единственного человека в пьесе, от которого он получает совет – показывая их общую чувствительность.
Переход к Глостеру меняет точку зрения, поскольку Глостер мыслит совершенно буквально. «О разрушенный кусочек природы» (4.6.133), он призывает Лира, отмечая не только его собственную славу, но и Лира. Его глаза выбиты из его головы, и хотя он думает, что пережил ужасное падение, Глостер смирен своей смертностью. Он отмечает, что «этот великий мир / так истощится», как если бы он и Лир были единственными людьми в мире, которые не были поглощены предательским материализмом. Никто не знает, что является «правильным», и мир неизбежно устремится к апокалиптическому концу из-за исчезновения морали и этики.
Перспектива Лира изменилась настолько, что Глостер должен спросить: «Ты знаешь меня?» Обезумевший Лир отвечает Глостеру, говоря: «Я хорошо помню твои глаза». Лир предполагает, что он помнит, каким был Глостер, и отмечает, что Глостер не может быть легко одурачен физическим восприятием. Он говорит: «Ты что, щуришься на меня?» (4.6.135), когда становится ясно, что Глостер не может использовать силу зрения, чтобы определить, кто с ним разговаривает.
Теперь, когда Лир отошел от прошлых явлений, он продолжает: «Нет, сделай свой худший, слепой Купидон; Я не буду любить »(4.6.136). Лир отказывается любить кого-либо снова, даже Глостера – хотя он может думать, что у него есть некоторая параллель с Лиром. Риган и Гонерил сломили его доверие, и Лир понял, что именно он прогнал единственную дочь, которая действительно любила его. Лир созревает из-за его осознания того, как Корделия отличается от своих сестер. Глостер относится к этому, потому что это плохое суждение Глостера заставило его хорошего сына Эдгара уйти. И Лир, и Глостер манипулировали детьми, которые по-настоящему их не любили, подчеркивая тему внешнего вида и реальности.
Позже в этом отрывке Лир наставляет Глостера, сказав ему: «Прочтите этот отрывок. Отметьте, но сочинение этого »(4.6.136-137). Видение в King Lear часто искажено и не соответствует действительности. Много раз слова «глаза» и «видеть» появляются в отрывке, но противоречат их буквальному значению и навязывают более тесную эмоциональную привязанность. Глостер должен использовать свое сердце и разум, чтобы увидеть реальность своих близких и мир, который его окружает. Здесь, однако, он не понимает эту точку зрения и отвечает строкой: «Были ли все твои буквы солнечными, я не мог видеть» (4.6.138).
Игривое упоминание Шекспира об Эдгаре в отрывке обеспечивает еще одну параллель с остальной частью игры. Эдгар, законный сын Глостера, спрятался от отца, вспомнив, как Корделия была изгнана ее отцом. Он говорит опечаленным тоном: «Я бы не взял это из отчета. Это так, / и мое сердце разрывается от этого »(4.6.139-140). Эдгар, как и Корделия, имеет только настоящую любовь к своему отцу. Он уводит Глостера со скалы, чтобы его отец поверил, что это его божественное право на выживание. Эдгар, как и многие другие персонажи в пьесе, принимает несколько обликов, чтобы установить отношения со своим отцом. Как Бедный Том, он вызывает сострадание в Глостере, а затем помогает Глостеру и Лиру в роли Дурака. Эдгар также становится дворянином, который учит своего отца ценности жизни после того, как уводит его со скалы.
Несмотря на то, что Корделия не стремится к почти смертельному опыту и не маскируется в пользу своего отца, она проводит параллель с Эдгаром, постоянно следя за тем, чтобы она была в курсе статуса своего отца. Кент – посланник Корделии, так же, как Бедный Том – связь Эдгара с его отцом. Она и Эдгар не похожи на Гонерил, Риган и Эдмунда; их братья и сестры не заботятся об условиях своих отцов и планируют избавить великих людей от их власти.
Лир также показывает свою вновь обретенную зрелость Глостеру, когда он говорит: «Ты здесь со мной?» Тем не менее, заявление Лира предполагает, что Глостер отдает приоритет богатству над тем, что действительно важно: как он определяет себя. Лир говорит ему: «Твои глаза в тяжелом футляре, твоя сумка в свете». Это изображение предполагает, что, если бы он был в масштабе, Глостер обнаружил бы, что его богатство и социальное положение перевесят его физическое существо. Тот факт, что Лир пытается избавить Глостера от его поверхностной натуры, показывает, что Лир нашел смысл в жизни и, наконец, способен понять разницу между тем, что видят, и тем, что подразумевается.
В этом отрывке основное внимание уделяется внезапному взрослению Лира. Ирония, присущая тому факту, что его зрелость возникает как следствие его безумия, раскрывается через его отношения с Дураком. Как и в большинстве пьес Шекспира, Дурак – самый мудрый персонаж из всех, дающий правду и знание Королю. Как упоминалось ранее, Дурак, Король и Эдгар связаны параллельными идеями зрелости через безумие. Лир является ярким примером этого, так как он, наконец, понимает значение своего решения отдать предпочтение Гонерил и Реган перед Корделией. Примирение Глостера с Эдгаром не происходит до конца пьесы, но этот отрывок предвещает это событие.
King Lear Шекспира является ярким примером темы внешнего вида и реальности. Истинная истина заключается в том, что большинство людей игнорирует как безумие, фиксируя способность Шекспира использовать иронию, чтобы предположить, что суждение не должно основываться на внешности.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени