Несмотря на то, что часть ущерба, нанесенного тоталитарным правительствам, носит временный характер, считается, что большинство видов ущерба носит более постоянный и продолжительный характер. Как показано на рисунках как антиутопического романа Оруэлла 1984 , так и журналистского повествования Фандера Stasiland , психологические страдания имеют более долгосрочные последствия по сравнению с физическими страданиями. Непостоянный ущерб в текстах представлен как временное облегчение, которое недолговечно и бесполезно в схеме вещей. Факторы определяют степень того, насколько сильно человек страдает от рук государства, такие как серьезность отношений с другими людьми, а также его вера и преданность правительству и то, как даже самые верные могут столкнуться с ужасными последствиями своих действий.
Хотя в обоих текстах показаны как физические, так и психологические страдания, физический ущерб оказывается самым трудным для преодоления. Хотя Мириам страдает от шрамов на руках в результате лазания по стене и жестокого обращения в тюрьме, психологические пытки, такие как лишение сна, оказали на нее большее воздействие, так как «лишение сна также вызывает ряд неврологических нарушений, которые чем дольше это продолжается, тем более экстремально », и очевидно, что последствия ее эмоциональных пыток в тюрьме продолжались. Точно так же Уинстон был подвергнут физическим пыткам в заключении, хотя именно использование страха (угрожая ему крысами) спровоцировало обращение его морали и убеждений, чтобы «стать верным» Большому брату. Его бывшая партнерша Джулия, хотя и страдала от рубцов на лице от крыс, потеряла свою любовь и доверие к Уинстону из-за его предательства, а не из-за пыток. В этом смысле показано, что психологический вред оказывает большее влияние на людей по сравнению с телесными повреждениями, с которыми они сталкиваются.
Непостоянный ущерб или устранение ущерба, причиненного государством, представлен в обоих текстах как временный и недолговечный. С начала текста Уинстон страдает варикозной язвой. Варикозная язва Уинстона – выражение его последовательно подавленного человечества: подавленные эмоции, действия и сексуальность. Оруэлл продолжает ссылаться на язву на протяжении всей работы – «его вены распухли от усилия кашля, и варикозная язва начала зудеть», но язва не упоминается во время его мятежного побега с его возлюбленной Джулией. Это лишь временное облегчение, поскольку контроль государства возвращается, и страдания Уинстона продолжаются, что-то было «убито в (его) груди, от которого (он) не мог вылечиться», как он пытался сделать с язвой. Точно так же Джулия в Стасиленде решила физически избежать ее болезненных воспоминаний, переехав в Сан-Франциско, но предполагается, что ее ущерб неустранимый. Тот факт, что она работает в книжном магазине феминисток, говорит о том, что она все еще держится за событие, которое она пережила, и все еще жаждет чувства справедливости. Она благодарна за то, что они «чтят своих жертв здесь» и в некотором смысле чувствует себя «гораздо больше дома, чем в моей собственной стране». Несмотря на чувство закрытости, Фундер предполагает, что Джулия была настолько серьезно травмирована, и ее доверие настолько глубоко обмануло, что она будет изо всех сил пытаться залечить психологические раны. Это подтверждает ее комментарий к Фундеру: «Я думаю, что я определенно психологически поврежден!». Она смеется, но она имеет в виду это. Чувство отключения урона или травмы в обоих текстах обречено на кульминацию или имеет основополагающее ощущение, что их ущерб невозможно преодолеть.
Показано, что даже те, кто наиболее лоялен государству, постоянно страдают от их рук, как показано в обоих текстах. Хотя многие бывшие офицеры Штази имеют положительные результаты или даже похожую жизнь – Фон Шницлер твердо придерживается своей веры как «истинно верующий», а герр Кристиан «в значительной степени выполняет ту же работу, что и он в то время», как частный детектив, Фандер симпатизирует г-ну Коху, который, очевидно, терпел от рук государства. Г-н Кох описан как горький и вызывающий, потому что Штази полностью разрушил его жизнь, его брак и его карьеру, и поэтому легкомысленно очистил свой стол от всех своих вещей после того, как его уволили. Все, что ему удалось спасти в качестве свидетельства его удивительной преданности Штази, – это табличка, в то время как Штази, по сравнению с ним, “нанес ему немало ущерба”. Он был чрезвычайно полон решимости захватить тарелку в знак своего маленького акта контроля; маленький акт мести. Его жена потеряла работу, и он был назван вором и «лжесвидетелем». Точно так же Парсонс изображался как тяжелый, потный, простой человек, которого Уинстон презирает за то, что он безоговорочно принимает все, что ему говорит партия. Парсонс активен в своих общественных группах и, похоже, действительно верит в претензии и доктрину партии. Тем не менее, его дочь в конечном итоге обвиняет его в Полиции Мысли, утверждая, что он говорил «Долой Большого Брата» во сне, которым Том иронически гордился. Несмотря на свою полную и абсолютную преданность государству, он подвергается тюремному заключению и предположительно подвергается пыткам так же, как Уинстон. Даже те, кто стоит рядом с руководящим органом с верностью в своих процедурах и политике, получают постоянный ущерб от государства.
Ущерб, нанесенный персонажам и персонажам, хотя в некоторых случаях обнаруживается временное облегчение, доказывает, что он оказывает существенное постоянное влияние на человека. Показано, что психологические страдания с точки зрения пыток и памяти оказывают большее влияние, чем физические травмы, такие как рубцы. Облегчение ущерба нанесено в обоих текстах как мимолетное, поскольку люди сталкиваются с репарациями, спасаясь от побега из государства, или им предлагается взять свое прошлое с собой, пытаясь двигаться дальше. Мало того, что жертвам наносится ущерб, но и преступникам, и тем, кто лоялен государству, причиняется постоянный ущерб. Очевидно, что весь ущерб, нанесенный государству, оказывается постоянным.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,