Сочинение на тему Проявляя жалость к обиженным: сравнение Амнезии и Имени Отца

Джим Шеридан и Питер Кэри, режиссер фильма Во имя отца и автор романа Амнезия соответственно, пережили множество мировых событий, окружающих злоупотребление властью, которое оказывает серьезное влияние на главных персонажей. Фильм Шеридана основан на конфликте и незаконном заключении ирландских путешественников в Англию во время пика террористических атак ИРА. В середине 1900-х годов Кэри был вовлечен в рекламные СМИ с относительно раннего возраста и был ошеломлен цензурой в Битве за Брисбен , где пьяные вооруженные силы Австралии и США восстали в Брисбене во время Второй Мировая война – центральное событие в романе. Он был публичным защитником против правительственной цензуры новостей и проводит постоянные параллели между собой как писателем и главным героем Феликсом Муром. Эти отношения имеют решающее значение, так как эти повествования основаны на реальных событиях и представлены в стиле повествования, характеристики и мотивы, которые Шеридан и Кэри используют повсюду, чтобы показать жертвам злоупотребления властью, используя повествовательную перспективу, тему и тон, характеристику и мотивы, позволяющие зрители чувствуют сострадание и сочувствие.

Авторы используют сложный и очень сложный стиль повествования, чтобы донести до слушателей центральные идеи в своих текстах, переключаясь между точками зрения и временными рамками, но оставаясь сосредоточенными на главных героях Джерри Конлона и Феликса Мура. В начальном эпизоде ​​Шеридан использует снимки крупным планом Гарета Пирса, юриста-активиста, слушающего записи на магнитных лентах Джерри Конлона, невинного ирландца в рамке, как боевика ИРА, рассказывающего о его жизни, а также то, что он знает об оставшихся четырех обвинил террористов и его отца с помощью голоса за кадром. Обычно пересчет Джерри следует линейному повествовательному образцу, однако существуют определенные скачки как во времени, так и в месте, чтобы Шеридан мог передать чувства Джерри, его семьи в то время и взгляды широкой публики путем переключения повествовательной перспективы. Кроме того, это может сопровождаться редактированием, так как режиссер использует быстрые сокращения между группой людей, чтобы показать ранее упомянутый хаос, и замедление и удлинение кадров, чтобы показать расслабление и блаженство. Эти изменения перспективы происходят время от времени и без предупреждения, благодаря использованию быстрых переходов для перехода между разными персонажами и разными периодами времени. Результат этого редактирования предвещает аудитории хаос или порядок в сцене – дает представление о невысказанных, несправедливых эмоциях Джерри. Это приводит к немедленному сравнению с Амнезией , когда главный герой Феликс пересказывает историю как полусознательный рассказчик. Кэри использует сложный и очень сложный стиль повествования, чтобы донести свою идею до читателя, переключаясь между перспективами, временными рамками и целевым персонажем. Например, когда Феликс слушает магнитофонные записи Габи Байе, подпольный хакер искал экстрадиции и казни из Австралии в Америку, рассказывая о своей жизни. Шеридан развивает изменение этой точки зрения, когда Гарет соглашается взять дело, а Шеридан идет в зал суда, представляя новую надежду на жизнь Джерри. Логично, что это представляется единственно возможным способом повествования ситуации, поскольку Джерри не может говорить о судебном разбирательстве, будучи запертым в камере, сгорбленной над магнитофоном. Однако главная причина заключается в том, что это позволяет Шеридану создать напряженность и атмосферу холода в зале суда, что имеет решающее значение для выработки эффективного окончательного решения. Точно так же логично, что герои Кэри рассказывают свои истории с их точек зрения, и, следовательно, эти выдержки из жизни женщин представлены с точки зрения пересчета от третьего лица, часто представляемого в текущем времени, «на следующее утро Габи пошла в школу как нормально рассказала ее маме ». Изменения сроков вызваны длинными отрывочными отрывками, которые служат контекстом для повествования. В результате этого аудитория сталкивается с несколькими различными точками зрения одной и той же истории, подчеркивая недопонимание и, следовательно, вызывая симпатию из-за простых ошибок в снежном коме – обращение к эмоциям семьи в читателе.

Тема «красота в хаосе» представлена ​​в конфликте с порядком, приводящим к построению основных тонов, и исследуется на протяжении всего фильма, чтобы побудить зрителей испытывать симпатию к Габи или Джерри. Фильм начинается с длинного выстрела Джерри, который крадет металлолом с крыш домов, в результате чего британские солдаты стреляют в него, полагая, что он снайпер ИРА. Эти выстрелы объединяют непритязательный в других отношениях район, где жены и дети стучат крышками мусорных баков по стенам, чтобы предупредить мужчин, которые выходят и встают рядом, чтобы сразиться с вооруженным отрядом бунтовщиков, который с тех пор прибыл. Длинный короткий показ команды омоновцев и небольшого городка, противостоящего апелляциям, апеллирует к патриотическому и эмоциональному аспекту аудитории, когда группа людей собирается вместе, чтобы защитить друг друга, несмотря на то, что понятия не имеет, почему – мотив, который встречается на протяжении всего фильма. Точно так же Габи Байе – главный герой Амнезии – один из главных антагонистов родился в тот момент, когда австралийское правительство было свергнуто, «Когда ребенок скользнул в коричневые руки акушерки, оба родителя услышал от государственного секретаря генерал-губернатора: «Боже, храни королеву»… избранное правительство Австралии было свергнуто ». Этот момент задает тон и повторяющуюся тему на всю оставшуюся жизнь Габи, а хаос сочетается с чем-то прекрасным – идентичным фильму Шеридана. Кэри соединяет влюбленную мать Габи, которую изнасиловал убийца. В ту же ночь маленькие предместья на окраине Брисбена оказались в хаосе; чудо родов, запятнанное свержением правительства – вызывающее хаос для всей Австралии. Это показывает аудитории, что шансы всегда были против Габи и Джерри Конлона, что помогает вызывать сочувствие.

Шеридан и Кэри заставляют свою аудиторию чувствовать сочувствие, разоблачая скрытую невинность центральных персонажей. Шеридан открывает ранние сцены, показывая быстрые сокращения, представляющие хаотический характер жизни Джерри. Использование Шериданом увеличения масштаба изображения кражи металлолома Джерри дает представление о следующем снимке; в результате чего Джерри стреляют в кастрюлю. Это инициирует бунт на улицах его маленькой ирландской общины. Он идет домой к доминирующему отцу и продолжает жить в очень уединенной жизни; это видно по тусклому освещению и пространственному расстоянию между ним и остальной семьей в быстрых контекстных снимках, сделанных по всему дому. Точно так же Гэби растет в тихой семье, которая очень любит ее, «покупая невероятно доступный компьютер Mac IIx» – повторяющийся мотив в романе. Тем не менее, показано, что семья Конлона пытается соединиться с Джерри, когда его отец и мать пытаются помочь мальчику, но Джерри его отвергает. Когда Джерри пойман и ему угрожают боевики ИРА, его отец рискует репутацией семьи, чтобы помочь мальчику и обеспечить его безопасность. Подобно Джерри, Габи также отказывается принять любовь семьи, поскольку она погружается в мир преступности, несмотря на беспокойство своей матери. Еще раз, когда у Габи возникли международные проблемы с Америкой в ​​поисках ее экстрадиции, ее мать делает все возможное, чтобы спасти ее, в этом случае нанимает Феликса Мура, чтобы представить дело Габи общественности в попытке остановить ее экстрадицию и, в свою очередь, казнить. Оба предназначены для того, чтобы показать, что эти персонажи хотят быть независимыми, каким бы ни был результат. Ясно, что из-за характеристики как центральных персонажей, так и их семей, авторы текстов могут эффективно создавать сочувствие, когда они испытывают злоупотребление властью. Шеридан развивает историю Джерри как обратную трагедию в том смысле, что из-за ужасной жизни, в которую Джерри навязал себя, когда он достигает переломного момента и осознает, насколько он хрупок, – подчеркивается изменяющимися крайними крупными планами Джерри, плачущими и кричащими за помощь во время допроса. Однако, когда его отец приезжает еще раз, чтобы попытаться помочь ему, аудитория начинает испытывать сочувствие к мальчику, который, несмотря на внешность, просто не понимает последствий жизни. Между тем независимая и подавляющая характеристика Габи просто исчезает. Оказавшись в беде, она «впервые выслушала» свою мать и скрылась, выполняя каждый приказ. Подобно Джерри, это показывает осознание ее ошибок и показывает ее истинную невинность, которая так долго подавлялась. Поскольку оба персонажа были созданы как независимые, сильные и эгоистичные персонажи, когда их мир перевернут с ног на голову и раскрыта их истинная природа, аудитория испытывает сочувствие и симпатию к персонажам, которые просто не видели последствий.