Сочинение на тему Проявления любви и тоски в мире Тома Рипли.

В книге Талантливый мистер Рипли Патрисии Хайсмит мы знакомимся с одним из самых удивительных и удивительных персонажей в современной литературе; Том Рипли Том Рипли – персонаж, противоречивый и простой в своих желаниях. Он хочет одобрения и любви от отношений с Дики, но мы задаемся вопросом, сможет ли он почувствовать и вернуть те же чувства. Он всегда в движении, всегда гоняется за чем-то лучшим – желание, которое часто отражается в его путешествиях и его постоянном стремлении посетить древние мифические города, – и завершается его стремлением достичь героических греческих островов. Внимательный читатель, возможно, сможет раскрыть, как чувство стремления и любви Тома Рипли к обычному образу жизни вне его досягаемости приводит к полноте романа.

Мы видим корни стремления Рипли к новой жизни, новых начинаний и материальных ценностей, которые проявляются в самой первой главе. Обсуждая возраст Дикки с мистером Гринлифом, мы углубляемся во внутреннюю работу разума Рипли. Рипли, кажется, презирает его статус и положение, в котором он находится в жизни, как видно, когда он перечисляет некоторые из своих неудачных – и совершенно беспокоящих – обстоятельств, сравнивая себя с Дики; «Жизнь от недели к неделе. Нет банковского счета. Уклоняясь от полицейских теперь впервые в жизни. (Хайсмит, 6). Список написан короткими предложениями, что говорит о растущем чувстве гнева и разочарования по поводу его жизненной ситуации. Эрик Тарган считает, что это недовольство возникло в детстве, поскольку он осиротел, но также оскорблял его тетю. (Тарган, 310). Рассказывая о своей памяти о Дики Гринлифе, Том описывает его как приятного с виду – возможно, более красивого, чем он был. Это знаменует собой начало идеализации и романтизации Тома Дики, бегущей привычки на протяжении всего романа – даже когда Том убил Дики. В частности, Том подчеркивает ауру удачи Дики, например, когда он описывает «счастливое и счастливое лицо» Дикки (Highsmith, 6), это важно, когда мы наблюдаем, что это черта, которую Том считает в себе практически пустой. В то время как стремление Тома к чистому листу заставило его чувствовать себя несчастным, когда он рассматривал свою тоскливую ситуацию в первой главе, его мировоззрение меняется на одно полное волнения и возможностей, когда он размышляет о своем будущем в Европе, когда он плывет на корабле. Том изучает возможные варианты карьерного роста после того, как он закончил с Дики, и теперь использует длинные экспансивные предложения, дополненные пояснительными знаками и многочисленными запятыми, чтобы предложить свою новую открытость возможностям – создавая ощущение, что все может произойти.

Стремление Тома выйти за пределы своего класса очевидно в том, как он романтизирует Европу. Жаки Миллер считает, что это связано с верой в то, что «Европа – это место высокой культуры и незаработанного дохода, образа жизни для досуга». С самого начала Том мечтал о комфортно роскошном образе жизни и возвышенном статусе. Прибыв в Италию, мы переходим к вопросу о том, испытывает ли Том какую-либо любовь к Дики и имеет ли он результат того, что он будет делать в остальной части романа. После первой встречи с Дики, Том отчаянно нуждается в его одобрении, поскольку он признает, что это то, что «он хотел больше всего на свете» (Highsmith, 40). Из этой строки становится ясно, любит ли Том Дики, что Дики стал временным центром его мира. Это видно лучше всего во всех отношениях Тома, чтобы развлечь Дики. Пример тому – когда он перечисляет свои многочисленные таланты Дики. Том пробирается в предзнаменование для наблюдательных читателей, когда он перемежает свои таланты, которые он будет использовать, чтобы скрыть убийства, которые он совершит. Но он также ссылается на то, что он делает в тот момент, когда говорит, что может «выступить в ночном клубе с одним человеком на случай, если обычный артист заболел». (Хайсмит, 45). Это переформулировка текущей ситуации Тома, поскольку он должен был самопроизвольно развлекать самого Дики, когда другого удовлетворительного человека найти не удалось. Это также отражает текущее мировоззрение Тома; он не только развлекает Дики, но и использует новые возможности по мере их появления, а также создает действие, когда он идет вперед. Это шоу «одного человека» копируется позже в тревожной имитации Тома Дики, в которой он притворяется, что убил Мардж. Начало отрывка намекает на основные чувства Тома к Дики. Он копирует странную «повышенную тональность» и «небольшое рычание» голоса Дики, которое может обнаружить только любовник или мошенник, и способен связать эти изменения с настроением Дики – показывая, насколько чувствительным и близким к Дики является то, что чувствует Том. Затем он делает вид, что душит Мардж, говоря: «Ты вмешивался между мной и Томом – нет, не так! Но между нами есть связь! (Highsmith, 61) Эта последняя цитата интересна, так как под «этим» мы можем предположить, что Том подразумевает сексуальные отношения между ним и Дики, которые он оспаривает, но он все еще настаивает на связи между ними. Объяснение тому, чем может быть эта «связь» – если не сексуальная, – то, что Том видит в Дики свою вторую личность – свою лучшую половину – у которой есть жизнь, которой он никогда не имел. Что подводит нас к вопросу; как долго Том знал, что он собирается убить Дики, заранее? Изначально он копировал манеры Дики и наблюдал за его привычками с общим намерением стать им?

Эдвард Шеннон, кажется, думает, что с Томом обращались почти как с приятным занятием – притворяясь кем-то, кем он не является, – когда он подчеркивает, что Том «любит подражать Дики задолго до того, как он решит убить его». (Шеннон, 23). Эта теория об их «связи», как видит ее Том, подкрепляется, когда мы рассматриваем вторую часть отрывка; Том кажется намного более спокойным и лишенным страсти, поскольку он тщательно обдумывает, как его внешность похожа на внешность Дики. Он замечает, что, если он подправит мелкие черты о себе (например, свои волосы), он может легко раствориться в своем лучшем альтер-эго. Том так и говорит об этом, когда прогуливается по Парижу после того, как убил Дики, и замечает, что «у него было два человека, о которых нужно заботиться» (Хайсмит, 104), как будто он и Дики просто противоположные стороны одной медали. Том сосредотачивается на более тонких аспектах жизни, таких как, когда он и Дики находятся в Каннах, и он упоминает, что он был бы готов «заплатить любой ценой в лучшем отеле на берегу океана» (Highsmith, 75). Это интерпретируется как желание Тома «жить хорошо» и с безопасностью, в то же время наслаждаясь Европой так, как, по его мнению, она должна быть доставлена. Очарование Тома предметами вновь возвращается к нему, когда он смотрит на кольца Дики, пока думает убить его в поезде. Мы уже знаем, как выглядят кольца Дики, когда Том впервые замечает их при первой встрече с Дики. Эта озабоченность кольцами Дики – которая присутствует на протяжении всего романа – является центральной, потому что кажется, что это ярлык или знак привилегии Дикки и статуса высшего сословия – то, что Том не может купить, но в конечном итоге жаждет и желает украсть. Тарган понимает, что кольца Дики обладают его инициалами, и, надев их, Том думает, что он может обитать в существе Дики (Targan, 311). Мы знаем, что Дики часто любит одеваться беднее, чем он есть на самом деле, например, когда он носит грязные штаны или простые «терракотовые» рубашки, но именно эти кольца, которые он никогда не снимает, напоминают всем окружающим – и самому Дики – о его истинное положение в жизни.