Сочинение на тему «Пролетая над гнездом кукушки» и «Над пропастью во ржи»: сравнение описания отчуждения и изоляции в романах

Темы отчуждения и изоляции в «Над пропастью во ржи» и «Пролетая над гнездом кукушки» очень важны, так как авторы стремятся изобразить путешествие человека (или даже группы), которое существует за пределами основное общество. В обоих романах мы видим историю, рассказанную через персона отчужденного рассказчика от первого лица, точка зрения, которая глубоко влияет на наше понимание и интерпретацию сказанных историй, будь то галлюцинаторное описание Бромденом «тумана» и его последствий или квази достоверное описание событий, приведших к его пребыванию в психиатрической больнице. Важно проиллюстрировать тонкую разницу между отчуждением и изоляцией: хотя эти два термина тесно связаны и часто воспринимаются как синонимы, я понимаю термин «отчуждение» как более пассивный; отчужденный персонаж был отчужден окружающим их обществом. Однако я понимаю изоляцию как сознательный – или, по крайней мере, намеренный, на каком-то уровне – движение персонажа к существованию вне общества. Общество отчуждает персонажа, тогда как персонаж изолирует себя – естественно, между ними есть некоторое совпадение. Оба эти феномена представлены и являются ключом к пониманию «Пролетая над гнездом кукушки» и «Над пропастью во ржи».

Нет сомнений в том, что рассказчики обоих романов отстаивают свою индивидуальность и при этом изолируют себя через своеобразное использование языка и отсутствие приверженности повествовательным соглашениям. С того момента, как мы встречаемся с Холденом, мы видим, что он использует сленг («паршиво», «всякая ерунда») и сдержанный прямой адрес («даже не упоминай их мне»), которые характеризуют его повествование на протяжении всего романа , Точно так же, первая строка повествования о Бромдене в «Пролетая над гнездом кукушки» – «они там» – совершенно субъективное и параноидальное утверждение, которое мгновенно создает дистанцию ​​между ним и читателем из-за его кажущейся неправдоподобности. Кизи также акцентирует повествование Бромдена с длинными и причудливыми галлюцинациями, например, с манипулятивной техникой и робототехникой, которые тоже изначально создают дистанцию ​​между ним и читателем. Однако, по мере развития романов, мы растем, чтобы принять странное и несколько сложное повествование, и оно становится представительным и симпатичным. Языковые и повествовательные стили романа служат для того, чтобы вынудить читателя совершить путешествие, связанное с их близостью к повествователю: поначалу нас отталкивает их нетрадиционность, но по мере развития романов мы оказываемся очень на стороне рассказчик. На мой взгляд, этот путь отчуждения читателя так же важен, как и отчуждение самих персонажей.

Для Холдена изоляция – это средство самозащиты. В его общении с другими людьми – особенно с девушками, такими как Салли и Фэйт – он кажется не в своей тарелке и не понимает, что ему следует сказать, пытаясь насильно звучать как «учтивый как ад» и взрослый человек вместо того, чтобы на самом деле устанавливать какую-либо связь с кем бы он ни разговаривал. Поэтому он изолирует себя как намеренно (свое путешествие по Нью-Йорку), так и непреднамеренно (через свое странное поведение в попытке стать взрослым), чтобы избежать необходимости сталкиваться с явной растерянностью и внутренним конфликтом, которым он обладает. Это иллюстрирует иронию характера и действий Холдена; он изолирует себя в результате неудовлетворенного желания вписаться в окружающее его общество. Например, его знаменитая красная охотничья шапка является явным и преднамеренным физическим символом различий. Его утверждение – пусть и шутливое – о том, что это «шляпа для стрельбы людей», наводит на мысль о его явном желании выделиться, надевая его, но его многочисленные упоминания о рыжих волосах Элли и Фиби предполагают, что он носит их просто как подсознательную попытку вписаться в его семью. В то же время Холден кажется гордым и застенчивым из-за шляпы (часто не носящей ее при встрече с друзьями или снимающей ее, когда ее комментируют), явным символом этого конфликта между изоляцией и соответствием.

Во многих отношениях Бромден (и многие второстепенные персонажи, такие как Хардинг в «Пролетая над гнездом кукушки») использует изоляцию в качестве средства самозащиты, во многом так же, как Холден. Утверждение Бромдена о том, что он глухонемой, в некоторых отношениях можно сравнить с притязанием Холдена на зрелость и зрелость – оба используются потому, что преступник считает, что это единственный способ обойтись и приспособиться к обществу, которого они не делают. полностью понимаю. Однако, хотя Холден, похоже, не знает о том, что он использует изоляцию как средство защиты, Бромден делает это намеренно. Он считает, что он «достаточно ловкий, чтобы одурачить» всех остальных в палате – и при этом делает себя менее мишенью, чем другие пациенты. На самом деле, он только потом отпускает этого охранника для Макмерфи, когда он уверен в своей надежности. В этом отношении добровольная изоляция Бромдена является эффективным инструментом – он избегает порочных и разрушительных сеансов групповой терапии, посредством которых «Большая медсестра» способна удерживать мертвую хватку над подопечным посредством психологических манипуляций. Однако одной этой изоляции недостаточно, чтобы Бромден смог вернуть себе уверенность и здравомыслие – для этого необходим персонаж, такой как Макмерфи. Туман является идеальным символом изоляции Бромдена – он появляется в эмоциональных точках истории и создает завесу – символическую для читателя, но физическую для Бромдена – за которой он «чувствует себя в безопасности». Хотя он знает, что туман – его изоляция – это неправильно, «как бы плохо он ни был», проскальзывание обратно позволяет ему дистанцироваться от ситуации. Поэтому Кизи, похоже, предполагает, что, хотя изоляция является эффективным щитом, простого выхода из общества недостаточно для того, чтобы добиться перемен. Активная борьба, хотя часто и сизифова, изображается как более героическая и эффективная, чем простой пассивный уход; Борьба Бромдена против «комбината» на самом деле избежала только его выхода из института, и борьба Макмерфи, хотя и не приносящая ему свободы, достаточна для того, чтобы мысленно освободить других «заключенных» прихода как от психического заключения, так и Дело Бромдена тоже физическое заключение.

Утрата идентичности характерна в обоих романах, как в качестве причины, так и в результате изоляции и отчуждения, и у Бромдена, и у Холдена есть восприятие идентичности, которое сильно меняется в ходе их соответствующих историй. Кизи проявляет изменяющуюся личность Бромдена, как и большую часть своего психического состояния, через физическую символику в «Пролетая над гнездом кукушки». В результате социального отчуждения в форме уничтожения правительством его наследия и его последующей институционализации, Бромден чувствует, что он физически сжимается – несмотря на то, что он «шесть футов восемь», он видит, что Макмерфи «в два раза больше его». Когда его выталкивают из общества, которое он знает, он теряет чувство силы и уверенности и видит, как его депрессия проявляется физически. Как и в случае с его «глухотой», только когда он вновь обретает признание в обществе – хотя и в обществе контркультуры, воплощенном Макмерфи, – он возвращается к своему нормальному размеру. Мы также видим отражение этого в самом повествовании, а именно в том, что, хотя Бромден является рассказчиком, он не рассказывает свою собственную историю, скорее сосредотачиваясь на истории Макмерфи, и включая свою собственную как почти вспомогательную. Тот факт, что Бромден является почти пассивным свидетелем своей собственной жизни, сосредоточившись вместо этого на жизни Макмерфи, иллюстрирует бессилие и потерю идентичности, которые он испытывает в результате отчуждения.