Сочинение на тему Последствия войны: как ПТСР изображается в жизни Стэнли Ковальски
- Опубликовано: 26.06.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Трамвай по имени Желание
Стэнли Ковальски спотыкается домой в своей квартире наверху. Он видит свою беременную и сияющую жену Стеллу, готовящую ему обед. Без объяснения причин он чувствует неконтролируемый гнев эмоций. Стелла растеряна и напугана. Стэнли должен уйти без объяснения причин. Это ежедневная встреча, которая создает брак суматохи и нестабильности. Рассматривая эту гипотетическую сцену с отдаленной перспективы, можно предположить, что у Стэнли просто эмоциональное и капризное лицо, что в конечном итоге является потерей Стеллы. «Старший сержант в Инженерном корпусе», Стэнли входит в «Steetcar Named Desire» в качестве ветерана. Тем не менее, при рассмотрении опыта Стэнли в качестве солдата во время войны (хотя это и не указано, предполагается, что это Вторая мировая война из-за даты публикации), более глубокий анализ его послевоенного поведения и взаимодействий с другими персонажами предполагает наличие симптомов и последствий. посттравматического стрессового расстройства. В «Трамвайном названном желании» Теннесси Уильямса рассказывается о симптомах ПТСР и послевоенных эффектах через Стэнли и его длины волн с другими персонажами. Характеристика Уильямса и взаимодействие между этими персонажами в пьесе – это комментарий о том, как сильно меняется жизнь после войны.
Для того, чтобы впервые разбить ПТСР в рамках характеристики Стенли Ковальски, важно понять фундаментальное медицинское определение ПТСР. В научной статье Майкла Дж. Скотта «Посттравматическое стрессовое расстройство: когнитивно-контекстный подход» Скотт ломает критерии ПТСР. «Самый последний пересмотр критериев ПТСР содержится в Руководстве по диагностике и статистике психических расстройств, издание IV (APA, 1994), в котором приведены следующие критерии стрессора, критерии А, для ПТСР: человек подвергся травмирующему событию в которые оба из следующих присутствовали. (1) Человек пережил, стал свидетелем или столкнулся с событием или событиями, которые повлекли за собой фактическую или угрожающую смерть или серьезную травму или угрозу физической неприкосновенности себя или других. (2) Реакция человека включала сильный страх, беспомощность или ужас »(Скотт, 125). При рассмотрении разбивки характеристики Стэнли критерий Скотта становится очевидным.
Первое знакомство Стенли с игровыми поверхностями Уильямса в первом акте, Сцена I. Бланш только что прибыл в квартиру Стеллы и Стэнли и узнал подробности о Стэнли. Бланш спрашивает Стеллу, понравится ли ей Стэнли (Williams, 1121). Стелла странным образом отвечает: «Вы хорошо ладите друг с другом, если только постараетесь не – ну, – сравните его с мужчинами, с которыми мы встречались дома» (1121). Разбивая этот фрагмент из двух предложений между Стеллой и Бланш, возникают важные аспекты ПТСР. Стелла предупреждает Бланш о том, как ей следует подойти к Стэнли. Это само по себе действует как пусковой механизм для некоторой эмоциональной нестабильности. Соответствуя критерию Скотта «Ответ человека включал в себя сильный страх, беспомощность или ужас», ответ Стеллы в отношении Бланш предполагает, что Стэнли легко восприимчив к вызванным эмоциям, что имело бы смысл из-за прошлого опыта войны.
При рассмотрении дальнейшей реакции Стэнли на такие темы, о которых Стелла хотела, чтобы Бланш избегала, важно разобраться с вопросом о чувствительности Стэнли. В научной статье Р. Х. Блюма «Нейронные корреляты саморефлексии при посттравматическом стрессовом расстройстве» Блюм подробно рассказывает о самообращающейся обработке в жертвах ПТСР и о том, как это самовосприятие серьезно опасно. «В некоторых исследованиях обнаруживаются нарушения в процессах самореференциальной обработки, которые можно определить как психологические процессы, связанные с тем, когда кто-либо прямо или косвенно оценивает себя, как правило, по отношению к другим людям. Неадаптивные ПСП могут принимать множество форм, многие из которых часто проявляются у людей с ПТСР, включая отрицательное самоссылочное познание (например, вера в то, что они плохие, навсегда повреждены и т. Д.) (8, 9) и отрицательные социальные эмоции [включая чувство вины и позор, (10)], эмоциональное оцепенение (11, 12) и диссоциативные симптомы (13–15) »(Bluhm. 238). Описание SRP Блума восходит к настороженности Стеллы в вопросе Бланш. Стелла не хочет, чтобы Бланш сравнивала Стэнли к мужчинам дома из-за неуверенности, которую Стенли скрывает в себе. Стэнли был бы территориальным и расстроенным, если бы такое сравнение имело место, потому что физическая, биологическая структура его мозга, пораженного ПТСР, обнаруживает плохую обратную связь ПСП. достаточно хорошо »для Стеллы из-за ущерба, который он получил во время войны. Поэтому Стэнли реагирует агрессивно и осторожно, как средство защиты от небольшого продуктивного самоссылочного восприятия, которое он Как показано в статье Блюма, предположение о само-референтном восприятии как о продукте среди жертв ПТСР проливает свет на то, как не только Стелла действует по отношению к Стэнли, но и как Стэнли ведет себя по отношению к себе.
Исходя из уникальной характеристики Стэнли, описание характера Уильямса полезно при создании основы, на которой живет ПТСР.
«Стэнли распахивает дверь кухни и входит в нее. Он среднего роста, около пяти футов восьми или девяти, и очень компактный. Животная радость в его существе подразумевается во всех его движениях и отношениях. С самых ранних лет мужское достоинство центром его жизни было наслаждение женщинами, отдача и взятие которых, не со слабой снисходительностью, зависимо, но с силой и гордостью богато оперенной птицы мужского пола среди кур. Из этого полного и удовлетворительного входа разветвляются все вспомогательные каналы его жизни, такие как его сердечность с мужчинами, его понимание грубого юмора, его любовь к хорошему напитку и еде и играм, его машина, его радио, все, что его Несет свою эмблему безвкусного семеноносца. Он оценивает женщин с первого взгляда, с сексуальными классификациями, грубыми образами, вспыхивающими в его разуме и определяющими, как он улыбается им »(1124).
Описание персонажа Уильямса Стенли поднимает флаги, ведущие к квалификации ПТСР. «Животная радость в том, что он есть, подразумевается во всех его движениях и отношениях», в которой учитывается отмеченная наградами блоггер и исследователь ПТСР, статья Мишеля Розенталя «Наука за симптомами ПТСР: как травма меняет мозг». Статья Розенталя, опубликованная на веб-сайте PsychCentral, разбивает биологические функции мозга, которые страдают от ПТСР, и поведение, которое возникает в результате. «Четыре категории симптомов ПТСР включают: навязчивые мысли (нежелательные воспоминания); изменения настроения (стыд, вина, постоянный негатив); повышенная бдительность (преувеличенная реакция испуга); и избегание (всех сенсорных и эмоциональных травм связанных материалов). Это вызывает смутные симптомы у выживших, которые не понимают, как они внезапно вышли из-под контроля в своем собственном уме и теле »(Розенталь, 1). Этот набор поведений восходит к «животной радости в его существе и т. Д.» Стэнли. таким образом, это подчеркивает отсутствие контроля над пережившими ПТСР своими эмоциями. Отсутствие контроля сводится к анималистическому уровню функционирования, который оставляет мало места для контролируемой мысли, принятия сложных решений и общего упорядоченного управления. Стэнли выступает за это отсутствие контроля в ответ на взаимодействие с ним других. «Он оценивает женщин с первого взгляда, с сексуальными классификациями, грубыми образами, вспыхивающими в его уме и определяющими, как он улыбается им». (1112). Стэнли действует исходя из того, как к нему подходят другие. Он реагирует на женщин определенным образом, основываясь на том, как они выглядят перед ним. У Стэнли нет хладнокровия и контролируемого равнодушия, а скорее анималистическое доминирование, которое диктует, как он реагирует.
Статья Розенталя дополнительно определяет точные функции мозга, которые важно учитывать при диагностике Стэнли. «Сверхстимулированная миндалина: миндалевидная масса, расположенная глубоко в мозге, миндалина отвечает за идентификацию угроз, связанных с выживанием, плюс пометку воспоминаний эмоциями. После травмы миндалина может оказаться в очень активном и активном цикле, во время которого она ищет и воспринимает угрозу повсюду »(Rosenthal, 1). С чрезмерно стимулированной миндалиной поведение Стэнли постоянно находится в «режиме угрозы». «Любовь к хорошему напитку, еде и играм, его машине, его радио, всему, что его» (1124) становится частью этой чрезмерно стимулированной миндалины, когда Стэнли развивает чрезмерную защиту всех вещей, помеченных как его. Эта территориальная защита и оценка основаны на анималистических достижениях, на которые Стэнли полагается в защите своего.
Далее, исследуя функции мозга, пораженные ПТСР, Розенталь описывает: «Недействующий гиппокамп: увеличение уровня глюкокортикоида гормона стресса убивает клетки в гиппокампе, что делает его менее эффективным в создании синаптических соединений, необходимых для консолидации памяти. Это прерывание стимулирует тело и разум в реактивном режиме, поскольку ни один из элементов не получает сообщения о том, что угроза превратилась в прошедшее время »(Розенталь, 1). Недостаточный гиппокамп соотносится с тем, что «центром его жизни было наслаждение женщинами, отдача и взятие его не зависимо от слабой снисходительности, а от силы и гордости богато оперенной птицы мужского пола среди кур» (1124). Повторяющаяся оценка Стэнли женщин вытекает из его реакции на них. Стэнли не развивает сложное понимание и звуковую память отдельных женщин, но реагирует на повышение уровня глюкокортикоидного гормона в его мозгу. С увеличением этого гормона Стэнли постоянно стремится к доминированию среди животных среди животных. Из-за отсутствия синаптических связей в гиперакампе Стенли, Стенли не формирует последовательных и сложных воспоминаний о женщинах, которые не только отличали бы их друг от друга, но и не считали необходимым заниматься его завоеванием.
Характерное для Уильямса описание Стенли дает отличное представление о том, как читатели должны рассматривать его курс и анималистические взгляды, а также о том, как дальнейшее изучение подчеркивает его поведение как результат его опыта войны. Углубившись в характер Стэнли с помощью конкретных действий, сделанных в пьесе, можно лучше понять послевоенную жизнь солдата. В третьей сцене «Ночь покера» на сцену выходит алкоголь и азартные игры. В этой сцене Стэнли, Пабло, Стив и Митч играют в покер. «Игроки в покер – Стэнли, Стив, Митч и Пабло – носят цветные рубашки, сплошной синий, фиолетовый, красно-белый чек, светло-зеленый, и они – мужчины на пике своей физической зрелости, грубые и прямые и сильные, как основные цвета »(1131). Начиная с этого представления о прошлых временах Стэнли и его друзей, Уильямс приводит читателей к выводу, что это грубая группа, которая ценит вульгарность и доминирование.
Алкоголь и азартные игры не являются неслыханной ассоциацией для выживших после ПТСР. Из исследовательской статьи «Какова связь между травмирующими жизненными событиями и злоупотреблением алкоголем / зависимостью у людей с ПТСР и без него? Результаты, полученные на национальном репрезентативном образце »Мэтью Г. Фетцнером и соавторами, проведено специальное исследование алкогольной зависимости среди выживших после ПТСР. «Хотя многие данные свидетельствуют о сильной взаимосвязи между воздействием травмы и наличием ПТСР и AUD, в современной литературе появляются сообщения об изменчивости употребления алкоголя и симптомов ПТСР среди лиц, подвергшихся травме. Большинство исследований до настоящего времени либо определяли травму как унитарную конструкцию, либо рассматривали только несколько конкретных событий или отдельную группу событий независимо от других неблагоприятных явлений. Кроме того, существующая литература в основном ориентирована на военное население или население, обращающееся за лечением. Такие недостатки в знаниях и методологические ограничения путают попытки всесторонне объяснить связь между этими двумя расстройствами и травмой среди населения в целом »(Фецнер, 2). Этот отрывок соотносит поведение Стэнли и его друзей по войне с тенденциями, обнаруженными среди выживших после ПТСР в результате употребления алкоголя. Опора на алкоголь является распространенным механизмом преодоления трудностей, призванным стереть болезненные воспоминания и травмы, обнаруженные в ужасах войны. Результаты, полученные Фетцером и его командой в Национальном исследовании, заключают, что «Изучение значительных AOR, наблюдаемых в трех сериях анализов, показывает надежную предсказуемость военного боя для прогнозирования наличия AUD [расстройства, связанного с употреблением алкоголя]» »(6). Этот вывод коррелирует связанные с войной события со значительной связью расстройства, связанного с употреблением алкоголя. Поведение Стэнли и его друзей-друзей предсказывают результаты исследования в результате симптомов, вызванных ПТСР.
Благодаря дальнейшему взаимодействию между Стэнли и его друзьями, анализ речи и разговора иллюстрирует послевоенные механизмы выживания. Стэнли и его друзья общаются грубыми способами только в присутствии игры. Во время покерной сцены больше всего разговоров происходит между мужчинами. Это отвлечение игры как средства общения указывает на способ безопасного общения мужчин через игровой барьер. Для решения реальных, важных аспектов разговора мужчины становятся слишком уязвимыми и требуют, чтобы их защитный щит был обезоружен от их мозга. Из-за этого простого способа общения выражение не легко контролируется. Митч сбрасывает арбузные корки, чтобы показать свое разочарование (1134). Стэнли шлепает Стеллу по бедру, чтобы утвердить свое господство среди своих компаньонов (1135). Эти основанные на действии формы общения происходят от одной и той же базовой системы реагирования в чрезмерно стимулированной миндалине мозга ПТСР. Находясь в «режиме угрозы» 24/7, Стэнли и его военные спутники не имеют средств коммуникации в последовательном, структурированном виде. Чтобы пересечь их очки я …
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени