Сочинение на тему “Последний смех” Ф. В. Мурнау

В этом немом фильме рассказывается о трагической истории уверенного в себе швейцара из отеля, который понижен в должности до уборщика. Персонаж носильщика блестяще изобразил Эмиля Дженнингса. Вся личность швейцара основана на его положении и особенно на его форме, которая символизирует власть и респектабельность по отношению к его семье и друзьям из среднего класса. В фильме есть только один заголовок, и он не представляет собой диалог. Поэтому можно с уверенностью сказать, что кинематография играет здесь решающую роль. Фильм демонстрирует, как камера, совместно с актерами, может так много общаться без единого слова. В «Последнем смехе» Ф. У. Мурнау использовал ракурсы камеры, контрастное освещение и отсутствие титульных карточек для того времени. В качестве звука и пометок, отсутствующих в этом фильме, Мурнау пришлось довести возможности камеры до любых пределов и использовать их с исключительным мастерством, чтобы показать чувства с исключительной динамичностью. «Последний смех» успешно сочетает в себе элементы экспрессионизма, такие как экстремальные ракурсы камеры, искаженные образы снов и беспокоящие эффекты света и тени, со сложным психологическим исследованием главного героя в его падении привилегий.

Инновации, касающиеся движения камеры, удивительно заметны с самого начала фильма. Камера находится внутри лифта отеля после его движения. Затем идет тележка, пока она не достигает главного входа, где нас знакомят с главным героем: швейцаром отеля. Камера почти никогда не останавливается на протяжении всего фильма. Мурнау использует зондирующую камеру, которая погружает нас в мысли и чувства швейцара. Камера используется для отличного эффекта, чтобы подчеркнуть его психическое состояние. Поначалу снимки под низким углом используются, чтобы подчеркнуть престиж швейцара. Но когда приходит унижение, высокие углы используются для того, чтобы Старик казался маленьким. Отель показан как возвышающееся здание с вращающимися дверями, простирающимися к небу – его восприятие его рабочего места, когда он возвращается в страхе. Мурнау также использовал камеру, чтобы изобразить пьяное состояние Дженнингса. Камера поворачивается вокруг Дженнингса, фиксируя сюрреалистическое, беспорядочное состояние, в котором он находится очень хорошо. И затем есть последовательность сновидений, где Дженнингс воображает себя снова в своей роли, легко поднимая большие чемоданы одной рукой – камера летит по воздуху к Дженнингсу и вокруг него, подчеркивая удаление от реальности. Когда его секрет раскрыт, смеющиеся лица его любопытных соседей наложены друг на друга – все смотрят на него. Мы знакомимся с соседями с помощью стационарной камеры, которая висит на улице, наблюдая за тем, как ночь превращается в день. Позже камера аналогичным образом висит за дверью квартиры, и влево, чтобы увидеть любопытного соседа, выходящего из ее квартиры, чтобы услышать новость о том, что Дженнингс был понижен в должности. Когда эта женщина распространяет эту новость среди своих соседей, Мурнау смахивает с одного балкона на другой, плетя гобелен из подлых сплетен. Такое движение камеры от человека к человеку повторяется в эпилоге фильма, где люди из высшего общества читают о счастливчике, который только что выиграл в лотерею. Здесь камера Мурнау перемещается по столовой, перемещаясь от человека к человеку, от стола к столу, пока, наконец, не сядет за один стол, где удаляется стопка еды (в медленном раскрытии), чтобы показать Дженнингса как победителя лотереи.