Сочинение на тему Пощади жезл и испорти ребенку: представление о матерях в здравом смысле и чувствительности Джейн Остин

«Я не могу забыть этого больше, чем мать может забыть своего сосущего ребенка». Джейн Остин написала эти слова о своем романе «Чувство и осмысленность» в письме к ее сестре Кассандре в 1811 году. Такое материнское чувство в Остине интересно отметить, особенно потому, что любой ее читатель хорошо знает о нехватке матерей в ней. романы. Часто мы встречаем героинь и других главных героев, у которых, если не у матери, есть матери, которые имеют недостаточную зрелость, проявляют привязанность и / или здравый смысл. В частности, я хотел бы взглянуть на «Чувство и чувствительность», который, согласно введению Рос Балластер в роман, «полон и даже переполнен матерями» (vii). Обсуждая материнские фигуры в этой работе, я надеюсь проиллюстрировать различные возможности того, что материнство и материнство могут повлечь за собой в Остине, и что этот любопытный спектр сильных и слабых сторон означает для героини.

Когда речь идет о матерях в «Разуме и Чувстве», логично начать только с миссис Дэшвуд, матери Элинор и Марианны. Мы встречаем ее всего на нескольких страницах романа, и нам сразу же рассказывают о ее искреннем и непритязательном интересе к отношениям Элинор с Эдвардом Феррарсом. В отличие от большинства матерей Остин, миссис Дэшвуд не рассчитывает и не занята определенной программой для своих дочерей:

«Некоторые матери, возможно, поощряли близость по мотивам интереса… а некоторые, возможно, подавляли ее по мотивам благоразумия… но миссис Дэшвуд была одинаково не подвержена влиянию обоих соображений. Ей было достаточно, чтобы он казался любезным, любил ее дочь и Элинор вернула пристрастие »(13).

Как бы ни было великодушно такое отношение, оно также продемонстрировало определенную неосторожность у миссис Дэшвуд. Таким образом, как родитель, она не без вины. Как и Марианна, миссис Дэшвуд романтична и капризна, более склонна действовать на чувства, чем на разум. Также как и ее младшая дочь, она часто неверно оценивает как персонажи, так и ситуации отдельных людей. Когда Элинор рассказывает Марианне о трудностях, которые миссис Феррарс встречает в браке с Эдвардом, «Марианна была удивлена, узнав, насколько воображение ее матери и ее самой опередило правду» (18). Кроме того, реакция миссис Дэшвуд на Уиллоби столь же наивна, как и реакция Марианны. «По мнению миссис Дэшвуд, он был так же безупречен, как и у Марианны» (43). Только Элинор, действующая с осторожностью матери, которой не обладает ее мать, имеет сомнения относительно жениха Марианны.

Таким образом, миссис Дэшвуд явно не является авторитетной фигурой для своих детей. Она не отговаривает их от безрассудных действий (таких как поездка Марианны в дом мисс Смит с Уиллоуби без сопровождающего), а также не предоставляет такую ​​структуру или дисциплину, которая могла бы предотвратить возникновение таких ситуаций. Однако она обладает заботливым и ласковым характером, который позволяет нам видеть ее, если не всегда, хорошей матерью, по крайней мере любящей и доброжелательной. Когда Марианне становится плохо, только присутствие ее матери может успокоить ее: «Идеи Марианны все еще периодически были бессвязно сосредоточены на ее матери» (264).

<Р> г-жа. Дженнингс, как и миссис Дэшвуд, является добродушной и доброй женщиной, но не может обеспечить материнскую защиту, которую можно ожидать от нее. «Веселая, веселая, толстая пожилая женщина, которая много говорила, казалась очень счастливой и довольно вульгарной» (29), интересуется Элинор и Марриан, и время, которое они проводят вместе в качестве компаньонов, в конечном итоге становится глубже, Более заботливый тип отношений мать-дочь. Как и миссис Дэшвуд, она имеет тенденцию открыто неправильно истолковывать события (например, письмо Уиллоуби к Марианне), а также, как и миссис Дэшвуд, ей не совсем удается держать Элинор и Марианну под присмотром матери? Болезнь Марианны не только из-за нее собственная небрежность, но и халатность ее опекуна. Несмотря на то, что миссис Дженнингс – добросердечная женщина, она, как мать, кажется, колеблется, наблюдая за Элинор и Марианн, и, что более очевидно, со своими двумя дочерьми, которые больше похожи на карикатуры, чем на умных, разносторонних людей.

Фанни Дэшвуд и леди Миддлтон – менее щедрые портреты материнства. Я упоминаю их вместе, потому что они неумолимо связаны с точки зрения Остина, и изображены как корыстные и коррумпированные формы материнства. Леди Миддлтон, «хотя и прекрасно воспитанная… была замкнутой, холодной и ей нечего было сказать, кроме самого распространенного вопроса или замечания» (26). Она любит своих детей, которые, несмотря на то, что их называют «шумными» и «хлопотными», остаются явно анонимными. Их редко называют, или даже дают пол, как будто их индивидуальность не то, что важно, а скорее их способность служить домашним животным или опорой своей матери. Ее роль в качестве матери является определяющим фактором личности Леди Миддлтон, и она, кажется, интересуется ничем другим. По иронии судьбы, эта особая преданность проявляется как вредная для всех, кто в ней участвует – она ​​превращает ее в мелкого и ограниченного человека и создает детей, которые являются испорченными детками.

Как и Леди Миддлтон, Фанни Дэшвуд имеет «хладнокровный эгоизм» (194) и использует своего сына (который, как ни странно, на самом деле никогда не присутствует в романе) для обоснования своего жадного нрава. Она убеждает своего мужа Джона отдать миссис Дэшвуд и ее дочери значительно меньше, чем он первоначально предполагал, и считает, что «забрать три тысячи фунтов из состояния их дорогого маленького мальчика, разорило бы его до самой ужасной степени» »(7). Помимо разговора с леди Миддлтон, который сосредоточился на сравнении высоты их сына, это только тот случай, когда мы видим, что Фанни даже симулирует интерес к своему сыну, и позже мы обнаруживаем, что она собирается потратить часть «бедного маленького Гарри» (7) деньги на новую теплицу для заднего двора. Обе интересы этих женщин в своих детях стремятся достичь конкретной цели; Леди Миддлтон жаждет комплиментов и внимания, Фанни Дэшвуд хочет денег. Их неудовлетворительные материнские навыки, однако, не удивительны, а лишь отражают четкое представление Остина о них как о мелких личностях с несбалансированными ценностями.