Пьеса Джорджа Фаркухара 1706 года Офицер по набору персонала углубляется в карьеру и личные выходки мужского ансамбля, сыгранного в эпоху Реставрации в Шропшире. Среди этих людей два конкурирующих офицера Плюм и Бразен, жесткий сержант Кайт и джентльмен Уорти – у всех, хотя и очень разных по темпераменту, есть одно общее: коррупционные мотивы. Эти мужчины проводят большую часть пяти действий, прокладывая свой путь вокруг закона и общего морального поведения, и они делают это за счет других, особенно своих коллег-женщин. Спектакль – это комедия, и, хотя его главная цель, возможно, заключалась не в том, чтобы спровоцировать социальные перемены, Фаркухар, безусловно, уделял особое внимание гендерной проблематике как основе конфликта и юмора. И, поскольку коррупция мужчин так резко контрастирует с эксплуатацией женщин, роли женских персонажей в Рекрутинговом сотруднике привлекают то, что большинство современных читателей сочли бы негативным вниманием к мужчинам и к традиционной конструкции мужского превосходства.
Сексуальная объективация женщин не была беспрецедентной ни в жизни, ни в литературе в 1706 году, но немногие драматурги затронули эту тему так же бесстыдно, как Фаркухар. Его мужские персонажи, особенно беспорядочный капитан Плюм, не сомневались в своих сексуальных намерениях. Во время самого первого взаимодействия между Plume и Worthy, после того, как Worthy жалуется на то, что Мелинда является джилом (то есть женщиной, отвергающей любовника), Plume отвечает: «Джилт! фо! она такая же шлюха? (Ii) Затем он выражает сожаление по поводу ее отказа, предлагает, чтобы Достойный «удвоил свои атаки» (Ii), и даже предлагает способы, которыми Достойный мог лишить ее какого-либо чувства собственного достоинства: «Она должна быть сведена к более сердитому мнению саму себя…. Предположим, мы высмеяли всех симпатичных женщин в городе и оставили ее в стороне »(И.И.), фактически побудив ее уступить его интересам. Характер сексуальных подвигов мужчин настолько явно женоненавистен, что вызывает у читателя чувство несправедливости и, сознательно или подсознательно, из-за намерений Фаркухара, поносит мужчин в целом. Эта подтекстовая критика находит дальнейшее развитие в подвигах Плюма с его собственными любовными интересами. Он тоскует по умной и относительно независимой девушке, Сильвии, и приходит в уныние, узнав, что «она будет иметь свадьбу до достижения совершенства» (I.i), в то время как он хотел достичь завершения до свадьбы. Опять же, читатель отмечает здесь различие между скромными и нескромными приоритетами женщин и мужчин соответственно. Узнав, что Сильвия якобы уехала в страну, Плюм заявляет, что он «выше управления гордыней любой женщины» (III.i.) и через несколько минут пытается воспользоваться молодой девой из страны по имени Роуз. Здесь Фаркухар снова оставляет читателю возможность развить собственную критику морального кодекса Плюма или его отсутствия.
Помимо использования женщин для секса, персонажи мужского пола в «Рекрутинге» ищут другого, возможно, менее ожидаемого, подвига от них: денег. Фаркухар ставит перед патриархальной структурой английского общества 1706 года сложную задачу в начале пьесы, когда Сильвия и Мелинда становятся наследниками состояний их отцов – состояний, которые традиционно наследовались мужчинами. У этого развития есть свои взлеты и падения для мужчин игры. С одной стороны, они стремятся предаться наследству со своими потенциальными любовниками; На самом деле, капитан Бразен очень напрямую соотносит богатство женщины с респектабельностью женитьбы на ней, когда он хвастается: «Я мог бы жениться на немецкой принцессе стоимостью пятьдесят тысяч крон в год…» (III.ii). С другой стороны, мужчины считают, что задача ухаживания за богатой женщиной столь же трудна, сколь и полезна, учитывая вновь обретенную финансовую независимость женщин. Достойный предлагает свой очень негативный взгляд на независимость женщин, обсуждая, как «удача падает на колени, гордость овладевает их сердцами, личинка наполняет их головы, безумие берет их за хвосты…» (III.i), на что согласен Плюм , Опять же, Фаркухару удается пассивно высмеивать женоненавистничество с помощью заявления Уорси, которое иронично осуждает то, что для людей всегда было признанным комплексом превосходства. В тот момент, когда столы поворачиваются и женщины оказываются в финансовом положении, мужской тон переходит на жалость к себе и негодование, и их внимание становится на том, чтобы эксплуатировать женщин и вернуть себе власть. Эти тона и акценты, хотя в первую очередь ради юмора и сюжета, могут определенно вызвать у читателя некоторое суждение по отношению к мужчинам и несправедливость от имени женщин.
Поворот Фаркухара на патриархат не только создал эгоистичный мотив для мужских персонажей; это также заложило основу для автономии женщин, давая им возможность отклониться от обобщений, под которыми их так часто помещают персонажи мужского пола. На протяжении всей пьесы мужчины пытаются отстаивать идею о том, что самки – это другой, менее приятный и менее умный вид, чем они сами, желательные только в определенное время и по особым причинам. Плюм иллюстрирует это предубеждение, когда говорит о «обычной ревности ее пола, которая есть не что иное, как их алчность удовольствия» (I.i). Опять же, Фаркухар использует иронию, чтобы отрицать подобные обобщения; на самом деле именно мужские персонажи проявляют особую заинтересованность, о чем свидетельствует их желание секса и денег и немного других вещей. Персонажи мужского пола также подразумевают свое допущение женской глупости и впечатлительности снова и снова просто в силу своих попыток воспользоваться ими. Женщины игры не знают об этих предрассудках. Мелинда в какой-то момент противостоит женоненавистничеству Кайта со словами: «… вы думаете, сэр, что, поскольку я женщина, я должен быть одурачен своим разумом или напуган своими чувствами?» (IV.ii) Действия Сильвии также способствуют более подтексту феминистского подтекста; хотя это не прямое противостояние женоненавистничеству, переодевания Сильвии демонстрируют мятежный характер и любопытство к свободам, которые, как ей известно, лишают ее социальные границы женственности. Маскировка себя как Джека Уилфули, столь же обманчивого действия, как и оно, мотивируется не коррупцией, а скорее жаждой равенства. И ее успех в этом обмане служит ярким примером женского ума и адаптивности. Конечная цель Сильвии, конечно же, состоит в том, чтобы жениться на капитане Плюме, и хотя этот брак в буквальном смысле слова является жертвой автономии, он приобретает ее гораздо более глубоко укоренившимся образом. Это выбор, который Сильвия делает по своему собственному желанию и по своему усмотрению, вопреки желанию патриархальной фигуры и ради внутренней ценности ее собственного счастья. Посредством этого позитивного развития женского характера Фаркухар предлагает тонкую, но тем не менее присутствующую парадигму феминизма и окончательную альтернативу мужскому превосходству.
Рекрутинговый агент Джорджа Фаркухара – это критически признанная часть эпохи Реставрации, и по очень веской причине. Сочетая щедрое количество юмора и несколько закулисной критики социальных норм, Фаркухар успешно добавил к продолжающемуся разговору о гендерном неравенстве и эксплуатации. Итак, независимо от того, была ли первоначальная цель Фаркухара в том, чтобы заставить своих зрителей смеяться или заставить их задуматься о том, как обращаться с женщинами, теперь ясно, что он преуспел в обоих.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени