Сочинение на тему поддерживать организованные и точные данные
- Опубликовано: 19.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры
Образное использование масок в Она наклоняется, чтобы завоевать и M. Бабочка присутствует как в персонажах, так и в темах для определения пола и обмана. Голдсмит и Хванг используют насмешку и сатиру в двух пьесах взаимозаменяемо во времени и пространстве, чтобы связать воедино две пьесы с точки зрения тем, а также для их разделения. Когда дело доходит до конца спектакля. Оба главных героя из M. Бабочка и Она останавливается, чтобы завоевать бросает вызов социальным нормам с помощью сатиры и обмана, чтобы преобразовать и сломать гендерные стереотипы в отношении женственности и мужественности, а в то время как M. Butterfly заставляет аудиторию формировать ложные предположения о гендерных ролях из маскировки и иронии. Она останавливается, чтобы завоевать использует сатиру, чтобы пересечь границы того, как аудитория думает о мужчинах и женщинах из разных социальных иерархий. < / р>
Когда начинается спектакль, Рене Галлимард в M. Бабочка бродит вокруг своей тюремной камеры и бормотает о потере своей единственной любви, обращаясь к Бабочке, которая на самом деле является замаскированным человеком: «Он по-прежнему утверждает, что не верит правде». “Какая? По-прежнему? Даже после суда? “Да. Разве это не безумие? (Hwang, 8). Используя два полных случайных персонажа, чье имя даже не упоминается, Хуан использует иронию и сатиру, чтобы подчеркнуть, что он смеется над Галлимардом, потому что он все еще так одержим мужчиной, которого он считает идеальной женщиной. В третьей сцене Галлимар думает, что вся страна до сих пор боготворит его, когда на самом деле; вся нация издевается над ним. Смилнг, Галлимар начинает говорить со зрителями: «Видишь? Они пьют за меня. Я стал покровителем социально неумелых. Неужели они действительно такие глупые? Людям это нравится – они должны царапать мою дверь, умоляя узнать мои секреты! Потому что я, Рене Галлимар, понимаешь, я знал и был любим … Совершенной женщиной »(Хванг, 9). Сам факт того, что М. Баттерфляй действительно является мужчиной, одетым как женщина, наводит на мысль о том, что все изначально начиналось как ложь или замаскированная ложь. Галлимар признает себя мужской фигурой в этой ситуации, но к концу понял, что он на самом деле женская фигура в плане политики и личных отношений. Песня, или иначе известная как Бабочка, говорит Галлимарду к концу: «Вы действительно не верите, что я мужчина. Я твоя бабочка. Под одеждой, под всем, всегда был я. Теперь открой глаза и признай это – ты обожаешь меня »(Хванг, 65-66). От слов Песни капает сильная сатира и издевательство. Только к концу, где столы перевернулись, а гендерные и культурные стереотипы поменялись местами – Запад должен быть мужским, а Азия / Восток – женским. Галлимард сделал из себя дурака из-за слишком большой веры в стереотипы.
С другой стороны, Хардкасл и его дочь Кейт (или мисс Хардкасл) начинают ссориться из-за будущей супруги Кейт, которой Хардкасл говорит, что это Марлоу. В начальных сценах Хардкасл, кажется, выдвигает идею Марлоу как возможного супруга для своей дочери, но общие ответы Кейт уже начали служить маскировкой для гендерных и классовых стереотипов, существующих в пьесе. Хардкасл постоянно говорит: «Зависит от этого, дитя, я никогда не буду контролировать твой выбор, но мистер Марлоу, на которого я натолкнулся, является сыном моего старого друга, сэра Чарльза Марлоу, о котором ты часто слышал, чтобы я говорил , Молодой джентльмен воспитан как ученый и предназначен для работы на службе в своей стране. Мне говорят, что он – человек с отличным пониманием […] Молодой и смелый. Очень щедро. И очень красивый. И, в заключение, Кейт, он один из самых застенчивых и сдержанных молодых людей во всем мире ». (Голдсмит, 17-18). Ирония в том, что когда речь идет о гендерных стереотипах, судьба и брак Кейт четко определяются ее отцом Хардкастлом, но через некоторое время Кейт в конечном итоге определяет свою собственную судьбу путем маскировки. Все, что Хардкасл мог сказать о Марлоу, это то, насколько он подходит для Кейт. Маскируя под себя служанку или женщину из низшего сословия, Кейт может понять искренность и индивидуальность Марлоу и в итоге заставляет Марлоу влюбиться в нее. Кейт единолично определяет судьбу двух семей, просто будучи самой собой, тем самым разрушая стереотип гендерных классификаций и иерархий социальных классов. «Я никогда не знал половину его заслуг до сих пор. Он не пойдет, если у меня будет сила или умение его задержать. Я все еще буду сохранять характер, в котором я наклонился, чтобы победить; но не обманет моего папу, который, возможно, может смеяться над ним из-за его решения ». (Голдсмит, 119) Кейт определенно «наклонилась к победе», опустившись в другой класс, и показывает, что женщины из всех иерархий могут оказывать влияние. Это сатирически и иронично, потому что, хотя Марлоу не может говорить с женщинами более высокого класса, он спокоен и сдержан, когда разговаривает с женщинами из более низкого класса; все же Кейт играет вместе с ним по пути. Сцена изображает, как легко создавать и воспринимать стереотипы, но на самом деле таблицы полностью изменились, что приводит к полной противоположности того, как гендерные стереотипы вообще не точны.
Песня берет на себя роль женственности и мужественности посредством обмана, чтобы разрушить культурные стереотипы Востока и Запада, в результате чего не только зрители, но и Галлимар были полностью застигнуты врасплох. Сонг использует свое азиатское происхождение в качестве тактики, чтобы притворяться покорной азиаткой, чтобы «служить» белым мужчинам. Слова и действия Сонга полностью лишены эгоизма и гордости, «она» оставляет все это для Галлимара. “Да. Я твоя бабочка. […] Нет… нет… мягко… пожалуйста, я никогда… […] я пытался казаться опытным, но… правда – нет. […] Нет, позволь мне сохранить мою одежду … Пожалуйста, это все меня пугает. Я скромная китаянка. Я твое сокровище. Хотя я неопытный, я не … невежественен. Они учат нас, наших матерей, ублажать мужчину. Я сделаю все возможное, чтобы сделать тебя счастливым. Выключите свет.” (Hwang, 33-34). Пузырь невинности Сунга – это преднамеренный акт, побуждающий Галлимара к возможной великой схеме получения секретной информации о международных отношениях между Востоком и Западом. Преднамеренное поведение и разговор как женщина ослепляют здравый смысл и настороженность Галлимара, потому что он так одержим идеей совершенной женщины и покорной восточной женщины. Галлимар пытается изобразить себя мужским человеком, человеком Запада, и хочет быть тем, кто контролирует ситуацию; он даже не замечает, что Сун не только мужчина, но и шпион для китайского посольства, прикрывающего себя как женщину как форму тактики. Позже Сонг показывает свою истинную сторону в зале суда, раскрывая всем, что он мужчина, и свидетельствуя о том, что Галлимар действительно его любит, с намеком на гомосексуализм. «Иди куда? Рене, ты не можешь жить без меня. Не через двадцать лет. […] Я твоя фантазия, так что отбрось свою гордость и приходи… В трепете твоего обожания я думал, что ты станешь чем-то большим. Больше похоже на … женщину. (Hwang, 67). Песня явно называет Галлимарда женщиной, немедленно феминизирующей Запад и играющей более мужскую роль для восточных. Таким образом, таблицы превратились. Сонг знает, что Галлимар сойдет с ума и не сможет жить без идеи Совершенной Женщины через двадцать лет, поэтому продолжает настаивать на Галлимаре, и в конце концов он теряет рассудок, свою работу, свою жену и свою жизнь. Песня немедленно ломает и трансформирует стереотипы гендерной идентичности, чтобы культура пришельцев стала более женственной, а Запад – более мужским
Марлоу в Она наклоняется, чтобы победить сам является спорным персонажем; Голдсмит использует собственные действия и слова Марлоу против него, превращая его в иронию и сатиру, чтобы отличить поведение двух полов и представление себя от разных социальных классов, которые обычно вообще ничего не значат. Находясь на самом высоком уровне классовой иерархии, он демонстрирует позор и неловкость, когда дело доходит до общения с женщинами более высокого класса, но при этом относится к женщинам низшего класса и ухаживает за ними. Когда Кейт, или мисс Хардкасл, маскируется под себя в качестве горничной, Марлоу немедленно отвечает: «Ничего, моя дорогая, ничего. Но я был за список грубых ошибок и не мог не сделать вас подписчиком. Моя глупость видела все неправильно. Я ошибочно принял вашу усердие за уверенность и вашу простоту за соблазн. Но все кончено. В этом доме я больше не показываю МОЕ лицо. […] Это первый признак нежности, который я когда-либо испытывал от скромной женщины, и это касается меня. Извините меня, моя любимая девушка … и я никогда не смогу питать мысли о соблазнительной простоте, которая поверила в мою честь, о том, чтобы разрушить того, чья единственная вина была слишком мила ». (Голдсмит, 117-118) Марлоу выглядит гладким, подлинным и составленным, в котором автор использует эту тактику, чтобы высмеивать и своего персонажа. Марлоу думает, что он более мужественен, ухаживая за женщиной из низшего класса, и, кажется, более женственно разговаривает с женщинами из высшего сословия, но все время он не тот, кто контролирует, а Кейт; поэтому Кейт достигает более «мужской» роли в пьесе. Раньше, когда Кейт еще не замаскировалась, Марлоу заикается и натыкается на свои слова. «Простите меня, мадам, я-я-я-пока изучал – только – чтобы заслужить их […] Это – болезнь – ума, мадам. В разнообразии вкусов должен быть кто-то, кто хочет получить удовольствие для себя. […] Да мадам. В наш век лицемерия мало кто при строгом расследовании этого не делает (Голдсмит, 63-64). Очевидно, что Марлоу не может даже произнести себя достаточно, чтобы получить правильное предложение для Кейт, когда она в ее фактическом статусе класса. По иронии судьбы, он изображает настоящую женскую роль, потому что ему нравится думать о себе как о человеке, который имеет контроль. Голдсмит также использует сатиру в гендерных ролях и идентичностях, чтобы высмеивать характер Марлоу в том, насколько спорны его действия и слова.
Хотя финалы двух пьес совершенно разные и противоположные: Марлоу и Кейт женятся, а Гэллимард совершает самоубийство из-за своего стыда, обман и маскировка оказывают сильное влияние на определение двух пьес. Темы выделяют их и объединяют с точки зрения гендерных отношений и стереотипов. M. Бабочка и Она останавливается, чтобы завоевать трансформирует и разрушает различия в роли женщин и мужчин. Персонажи и сцены также изображают, как сатира помогает сломать стереотипы и достигает уровня откровения. К концу этих двух пьес гендерные роли были изменены, сломаны и изменили представления о социальных нормах.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени