Сочинение на тему Почему звуки фортепиано имеют решающее значение для спектакля «Гедда Габлер»
- Опубликовано: 17.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Игры, Музыка, пиано, Хедда Габлер
В «Убеждении Джейн Остин» леди Рассел убеждает Энн не выходить замуж за Фредерика Вентворта, так как считает его недостойным Энн. Точно так же в Хедде Габлер Хедда сама скрывает свои знания и уничтожает рукопись Эйлерт, чтобы положить конец его отношениям с Теей. Вовлечение себя в дела других может удовлетворить желание человека контролировать. Однако такое поведение часто является симптомом разрыва между личным сознанием и личным и коллективным бессознательным я. Хенрик Ибсен мастерски использует пианино Тесмана, чтобы символизировать личное и коллективное бессознательное стремление Хедды к контролю, выступая в качестве средства, чтобы показать ее примирение с двумя в конце.
Пьеса Ибсена и, в частности, его символика, могут быть поняты посредством ссылки на психологию Карла Юнга, который разделяет психику на три основных области анализа: личное сознание, личное бессознательное и коллективное бессознательное. Юнг приписывает личному сознанию создание «персоны». Персона окутывает построенный, внешний вид, который показывает мир. В то время как Юнг признает только одно сознание (личное), он различает бессознательное между личным и коллективным. Личное бессознательное у разных людей отличается, тогда как коллективное бессознательное остается одинаковым для каждого человека из-за единообразия человеческой психики. Личное бессознательное держит «тень». Тень охватывает более темные и более постыдные побуждения, которые человек лично чувствует, но сознательно не признает. Коллективное бессознательное хранит архетип «Анимус / Анима». Анимус относится к мужским чертам у женщин, которые могут либо уравновесить их женственность, либо одолеть ее. Анима относится к женским чертам у мужчин. Юнг считает, что для достижения индивидуации нужно примирить личность с тенью и признать свой архетип. Индивидуация – это процесс признания своей бессознательной природы и включения ее в сознание.
Появление пианино в начале акта 1 показывает давление, которое другие оказывают на Гедду, чтобы уменьшить ее мужское стремление к контролю, которому она пытается уступить, но в конечном итоге терпит неудачу. Хотя Хедда явно не продиктована ей, она испытывает огромное давление со стороны общества и семьи, чтобы завести ребенка. Ожидание остается ясным, когда тетя Джулиана шутит с Тесманом, что он «найдет какое-то применение для них [двух пустых комнат] – со временем». (Ибсен 24). Давление проявляется физически на пианино, когда Берта кладет букет тетушки Джулианы на пианино, а Гедда убирает его. Тем не менее, Хедда поддается смягчению своего неосознанного своеволия в определенных ситуациях, например, когда она соглашается называть тетю Джулиану «тетей», чтобы успокоить Тесмана. (38). Она демонстрирует определенную компромиссность, когда заявляет: «Я смотрю только на свое старое пианино. Он не очень хорошо сочетается со всеми остальными вещами … Предположим, мы поместили его во внутреннюю комнату … »(39). Поместив пианино, символ ее мужского стремления к контролю, глубже в дом, она подавляет чувство, а не бросает его.
Игра Хедды на пианино в начале четвертого акта показывает, как ее контроль над Эйлертом удовлетворил ее желание контролировать этот период времени. После драматического окончания III акта Гедда впервые играет на пианино в пьесе, которую в сценических указаниях называют «несколько аккордов» (174). На этом этапе пьесы Хедда фактически разрушила отношения Эйлерта и Теи, скрыв свое знание рукописи, а затем испепеляя ее. Хедда почувствовал контроль, действуя как катализатор спуска Эйлерта обратно в дурную репутацию, но что еще более важно, преднамеренно причиняя боль Тее. Тея выступает объектом ненависти и ревности к Гедде, а также для нее. В то время как привлекательность Хедды заключается в ее напористой соблазнительности, Тея зависит от ее способности вдохновлять творчество и удерживать власть над мужчинами благодаря своей кроткой женственности.
Прыжок от извилистых аккордов, которые Хедда играет на пианино в начале четвертого акта, до воодушевляющей песни в конце показывает, что Хедда использует индивидуацию для окончательного контроля над своей жизнью. В конце акта V после шантажа судьи Брэка Хедда проводит пальцами по волосам Теи и отступает в заднюю комнату, чтобы сыграть «дикий танец» на пианино перед тем, как совершить самоубийство. (207). «Дикий танец» служит ее воплощением или сигналом к достижению индивидуации. Два главных события, которые происходят перед выходом Хедды, позволяют Хедде осознать свою личную и коллективную неосознанную потребность в контроле и затем воздействовать на знание. Шантаж судьи Брэка заставляет Хедду взвесить ценность жизни без контроля. Она признает свое личное бессознательное стремление к контролю, когда ее явно и резко отстраняют.
Вместо того, чтобы испытывать тонкое давление, оказываемое контролем, Хедда сталкивается с фигурой, которая уменьшает ее, Хедду, контроль над миром игры. Способность Теи использовать свою открытую женственность, чтобы получить контроль над мужем Хедды, заставляет Хедду признать ее коллективное бессознательное провалом по ее правилу из-за ее вражды. Не видя никакого способа вернуть себе контроль, который был недавно лишен ее, и никакого способа направить архетипическую женственность, Хедда принимает решение покончить с собой. Таким образом, пианино выступает не только как объект, физически подверженный влиянию мира, такой как Гедда, но и как средство для признания ее неотъемлемой потребности в контроле.
После прослушивания и прочтения этой речи несколько раз я думаю, что у меня есть понимание того, что пытается сказать Джон Денвер. Сначала я подумал, что
Анализ мыльных опер. Краткая история Жанр мыльной оперы появился на американском радио в 1930-х годах и получил свое название благодаря спонсорской поддержке программ крупными компаниями,
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы