Сочинение на тему Побег из тюрьмы от мужских репрессий

Благодаря расшифровке и анализу желтых обоев в своей тошнотворно угнетающей комнате Джейн встает на путь самоуверенности и вновь обретает свою индивидуальность – смутную, ограниченную идентичность, которая сначала отражает зеркальное отражение аморфной фигуры, которую она наблюдает за обоями , «Великая неподвижная кровать», о которой она говорит, прибита, аналогично ее сдержанной сексуальности и женственности. Быстро становится ясно, что обои символизируют препятствия в жизни каждой женщины, особенно Джейн, то есть патриархальную социальную структуру, ее бессмысленные лекарства, удручающую нехватку контроля и т. Д., И она пытается прояснить и понять свои проблемы, поскольку она делает обои, хотя снова и снова она в конечном итоге изнеможена: «Мне надоело следовать ей. Думаю, я вздремну (98). Архитектурно и декоративно-бурные дизайны комнаты отражают ее ситуацию, в которой так много искусственных лекарств и решений были навязаны ей, что это только добавляет шума. В нескольких абзацах ниже она заявляет: «Для меня становится большим усилием мыслить прямо (99)…» – ироническое замечание, что подавление творческого потенциала может привести к соответствующему подавлению рациональности – аргумент Гилмана о том, что эти два могут быть неразрывно связаны.

Прогрессирующее и развивающееся содержание журнала отражает растущую феминистскую осведомленность Джейн. «За этим внешним рисунком тусклые фигуры с каждым днем ​​проясняются (99)». Первоначально слабая фигура, которая развивает форму и твердость, является символом Джейн и женского населения в целом (она видит много фигур, хотя и фокусируется на одной) – ползет в тени их репрессивного общества, замышляет и вырабатывает стратегию своего дела, пока они не станут достаточно существенный, чтобы пробить барьер обоев. Однажды ночью (101) Джейн внезапно видит бары на обоях. Она наконец обретает чувство цели и ясности ума, поскольку она все больше сопереживает угнетению женщины обоев и планирует своего рода побег из тюрьмы из-за тошнотворной цветочной арабески. Кроме того, обои сравниваются с ее обществом по мягкому, безвредному фасаду, но в то же время грязному, распространенному, влиятельному животу: «Сначала это не плохо, и очень нежно, но довольно тонкий, самый стойкий запах, который я когда-либо встречал». Запах уподоблен ее угнетению; действительно, Джейн звучит так, как будто на нее нападает подавляющее большинство со всех фронтов – «кругом и кругом, кругом… у меня кружится голова (103)…», ошеломленная, она выражает свое отчаяние, – но я забыла, что не смогла дойти далеко без чего-либо, чтобы встать на (105)! »- повторяет, возможно, разочарование Гилмана, помогая возглавить феминистское движение, когда было мало оснований и поддержки, и были только препятствия для достижения потенциальных последователей.

Говорят, что подчеркнутое «ползучее» Гилмана призвано символизировать прогресс. Когда Джейн, наконец, удается прорваться сквозь обои и подделать свою собственную идентичность (хотя и слегка безумную), крах Джона – вопиющее предостережение от Гилмана перед аудиторией, предвещающее ряд возмущенных и неверующих реакций, которые еще должны прийти в ответ на растущую феминистку движение.