Сочинение на тему «Песнь торжества»

«Песня» Эдриенн Рич воспроизводит неловко интимную мелодию о чувствах неизбежного одиночества женщины. Адриенна так красиво утверждает измученную песню души этой женщины, рано дразня читателя пассивностью, а затем хитро проскальзывает в прозу, настолько прекрасную, что читатель не может не опьянеть, втягиваясь, как любовник. Но, как полуночная соблазнительница, Рич сладко соблазняет, оставляя своего возлюбленного загадочным и зачарованным, но расстроенным тишиной, которая наступает в конце песни. Посредством «Песни» Рич позволяет читателю примерить ее, позволяет читателю думать, что мы попали под ее кожу, только чтобы оставить нас в такой изоляции, как мы, казалось, думали, что она была. Сладкая грустная мелодия «Песни», попросту говоря, состоит в том, что как бы люди ни думали, что мы можем проникнуть друг в друга, мы всегда остаемся наедине со своими собственными приемами, и часто мы даже не можем найти в себе доверие нашей песне, чтобы быть достаточно.

Рич начинает стихотворение с «Вы задаетесь вопросом, одинок ли я», уже создавая неравенство между «вами», читателем, и «я», поэтом. Эти два персонажа являются отдельными, одинокими; отличается друг от друга, линия в песке рисуется. Расстояние между «вами» и «я» еще более подчеркивается простой заглавной буквой, которая сразу же привлекает внимание к обоим словам, которые поднимаются от других. Немедленно обратившись к своему читателю, Рич преуспела в том, чтобы обратиться к самому большому интересу читателя, и теперь может быть довольна наличием аудитории в неволе. Продолжая: «Хорошо, тогда да, я одинок», читатель уже добился небольшой победы, заставив этого поэта, этого незнакомца, признать и признать то, о чем мы сейчас удивляемся.

Она продолжает, «как самолет летит одиноко и ровно / на своем радио-луче», снова подчеркивая свое одиночество, повторяя слово, барабаня в наши умы, но также выводя нас из мира с вами и меня и помещая мы далеко над землей на одиноком самолете, летящем на невидимом луче, настолько плотном, что за пределами нашего глаза, так же, как она за нами. Одинокий самолет остается «нацеленным / через Скалистые горы / на проходы с синими нитями / аэродрома в океане». Рич снова повторяет неравенство, сначала с «Ты» и «Я», теперь с высотами суши и глубиной моря. Оба места вызывают чувство одиночества, так как оба они вытеснены из простой земли, одна достигает высоты небес, а другая окружена «водой, водой повсюду».

Чтобы начать вторую строфу, Рич снова отделяет читателя от себя, но на этот раз с большей убедительностью, заявив: «Вы хотите спросить, я одинок?» говоря нам, что мы хотим, почти застенчиво зная, но кнут выбивает нас из нашего спокойствия с «Ну, конечно», как если бы желание было нелепым. С помощью фразы «одиноко / как женщина, проезжающая через всю страну», она снова играет на понятиях, которые у нас уже есть, зная, что мы, естественно, сделаем женщину, которая ведет себя в одиночку, более уязвимой, более хрупкой, чем мы бы сделали себя сильным самореализованным мужчиной. Нет, Рич точно так же, как и солдат государственной автомагистрали, знает, что женщина, которая едет одна, кажется, кричит потерянной, одинокой, уязвимой, ища так, как никогда не будет одиноким водителем-мужчиной. Богатые изоляты еще больше разделяют нас теперь со временем и пространством на «день за днем, оставляя позади / милю за милей /». Мысли становятся такими же сегментированными и раздельными, как читатель и поэт, расстояние между ними, превышающее время, которое может быть измерено шире, чем мили, подобно одиночеству человеческого сердца, глубже, чем все глубины, которые мы исследовали и которые еще предстоит исследовать. , Рич многократно уезжает, оставляя позади «маленькие города, в которых она могла бы остановиться / и жить и умереть в одиночестве», предлагая путешествие без конца, без конца, полагая, что ее одиночество столь же неизлечимо. Настоящий акцент здесь – то, как она заканчивает предложение эхом «одинокий», почти используя слово в качестве пунктуации.