Сочинение на тему Первые английские актрисы: женщины и драма

В этом эссе я расскажу о том, почему Элизабет Хоу в «Первых английских актрисах: женщины и драма 1660–1700 годов» утверждает, что первые английские актрисы использовались в качестве сексуальных объектов и что она имеет в виду в своей главе, в которой она исследует различные способы, по которым «сексуальность актрисы эксплуатировалась драматургами, которые писали для нее».

В течение 18-го века женские роли в жизни были в основном домашними и в театре, женские персонажи были «назначены мальчикам в зависимости от подчиненного взрослого мужчины». Для женщин «их место было дома, даже если дом принадлежал кому-то другому». Только 100 000 из 900 000 женщин будут работать на некоторых фермах и фабриках, и только в 1600-х годах, сразу после Реставрации короля Карла II, где Чарльз II издал королевский ордер, что только женщины должны играть женские роли, как он полагал что мужчины переодеваются как женщины, это аморально. Женщины могли иногда выступать в таинственных пьесах для публичных развлечений еще в пятнадцатом веке, однако ни одна женщина не работала в коммерческом театре ни для чего до Реставрации. «Точная дата дебюта актрисы неизвестна, но обычно считается, что она была 8 декабря 1660 года, когда известно, что женщина сыграла Дездемону в спектакле« Отелло »в« Королевской компании Томаса Киллигрю »». Патент компании Киллигрю позволил женщинам выступать на сцене, чтобы показать «безобидные и поучительные представления о человеческой жизни», и первые английские актрисы происходили из разных слоев общества, поскольку профессия требовала от женщин умения читать, запоминать строки, петь и танцевать.

Актриса и ее тело

В начале своей главы Хоу говорит, что она не удивлена, что первой ролью, сыгранной женщиной в трагедии, был персонаж Дездемоны. Она описывает, как характер Дездемоны – роль, хорошо подходящая для заманчивого акцента на женственности актрисы: она нежна, пассивна и уязвима, ее подозревают в том, что она шлюха и в конечном итоге она является жертвой ужасного насилия в спальне ». Что Хау имеет в виду, когда говорит, что в это время зрители стали возбужденными, любопытными и жаждущими увидеть, как женщины выступают с чувственностью, которую они принесли на сцену. Это связано с тем, что объективизация женщин как сексуальных ценностей во время написания пьес вдохновила их на то, чтобы актеры-женщины воспринимались на сцене как сексуальные опоры, а не как равные своим сверстникам-мужчинам. Затем Хоу объясняет, как «актрисам часто приходилось делать только позы, такие как картины или статуи, чтобы на них смотрели и желали персонажи мужского пола в пьесе и, по-видимому, зрители-мужчины», а затем приводит пример сцен на диване. ‘, которые были замечены в пьесах на протяжении всего периода. Она объясняет, что «женским персонажам было приказано лежать на расстоянии, спать на диване, кровати или травянистом берегу, где их привлекательная беззащитность и, вероятно, соблазнительный беспорядок, их красота невольно вызывала жгучую страсть в герое или злодее, который наткнулся на него». Причина, по которой Хоу объясняет это, заключается в том, что это был общий мотив, возникший в результате представления женщин на сцене, чтобы использовать «мягкие сцены», когда привлекательная актриса была размещена спящей в центре сцены на кровати или кушетке в состоянии, когда Актриса была частично раздета. По словам Фрейзера, «молодой женщине иногда приходилось жертвовать своей добродетелью, чтобы занять желанное место в театре». Это приводит к идее изнасилования, которое обычно часто можно увидеть в «мягких сценах». Кроме того, «мужская культура превратила женские тела в объекты мужского желания, превратив их в места красоты и сексуальности, на которые мужчины могли бы смотреть». Поскольку сцены с кушетками включали в себя частично раздетых женщин, которые были обнаружены ведущим мужчиной, первые женщины на профессиональной английской сцене также эксплуатировались через бриджи и сцены изнасилований, а также на сцене дивана.

Rape

Хоу утверждает, что «самым ярким проявлением сексуальной эксплуатации в трагедии является ее изображение изнасилования». Это связано с тем, что сцены изнасилования были предлогом для того, чтобы снять женскую одежду, как упоминает Хоу: «Изнасилование быстро оказалось наиболее эффективным способом разоблачения обнаженной женской плоти». В конце семнадцатого века женские персонажи эксплуатировались, чтобы удовлетворить аудиторию. Согласно Кейсу, «женщины появляются как эксплуатируемый класс в эксплуатируемом классе»; изнасилование стало более явным, поскольку оно стало более ожидаемым. Энн Брэйсгедл была английской актрисой, которая «специализировалась на изнасиловании на сцене». Распространенность изнасилования объективирует женщин как сексуальные объекты.

Проституция

Проституция была распространена, особенно в Лондоне, так как если бы вас уволили без ссылки, ваши возможности были бы ограничены. У женщин почти не было никаких прав на трудоустройство. «Работодатель может уволить слугу по малейшей причине: грубости, нечестности, предполагаемой краже или даже неудобствам». По словам Уайта, «вероятно, можно с уверенностью предположить, что проституция была крупным источником дохода для молодых женщин в Лондоне». Это потому, что когда актеры-женщины впервые появились на сцене, им плохо платили. «Молодая актриса будет получать от 10 до 15 лет в неделю, и в начале своей карьеры она будет работать даром» (Fraser, 2002, p. 518). Некоторые актрисы получили похвалу за свои таланты, и самой известной из этих актрис была Нелл Гвин. Когда театры закрылись, не было места для талантов Гвин, позволяющих ей заниматься проституцией. Идея проституции и проституции была упомянута ранее в начале главы, где Хоу упоминает цитату Гарольда Вебера: «В практическом плане свобода, которую женщины получили, чтобы играть себя на сцене, была в значительной степени свободой играть шлюха». Причина, по которой Хоу использовал эту цитату, связана с такими актрисами, как Нелл Гвин.

Бриджи