Сочинение на тему Персонаж Гамлет как Макиавеллиевский Принц: Использование Макиавеллиевой Политики Шекспиром

«Гамлет» Шекспира – это не просто игра нравственности, окружающая безумного принца; это сложное исследование политических маневров, описанное Макиавелли. «Правила этой политики, то есть политическая наука Макиавелли, являются хореографическими движениями, контр-ходами и уловками, которые воплощают в жизнь действия успешного нового принца и других». (Tarlton, 8). Многие литературные критики подходят к Макиавелли с точки зрения добра против зла. Макиавелли не был ни тем, ни другим; он был реалистом. Макиавелли записал свой анализ событий, которые он изучал или наблюдал, и таким образом вывел свои принципы политической науки. В этой статье читатель исследует использование Шекспиром макиавеллианской политики (как описано в книге «Принц») в сценарии Гамлета. Мир Гамлета включает в себя ревность, убийства, семейные отношения (и их внутреннюю борьбу) и политические интриги. «Весь мир – сцена», – писал Шекспир. То, что мы видим в театре, является просто более точным отражением нашей жизни. «Находясь в поле действия и никогда не выходя за его пределы, только один актер, ищущий lo stato [государство, ссылаясь на создание государства принцем], может когда-либо обнаружить. Беллетристика il principe nuovo [нового принца] – это способ проецировать свою собственную позицию актера в политические ситуации ». (Breiner, 3, 30) Мы будем соблюдать следующие макиавелловы принципы в Гамлете:

1) политическая интрига, которая питает напряженность в пьесе

2) враг нового принца, созданный собственными действиями принца

3) реализация скрытых заговоров и обманов, используемых как для их создания, так и для раскрытия

4) роль персонажей в пьесе как актеров на своих собственных сюжетах

5) скрытые личные мотивы, которые движут отдельными персонажами

Несмотря на то, что Гамлет начинает игру как принц-неф, он вскоре обретает политическую проницательность и ловкость, которые соперничают даже с актером, играющим роль Гамлета. Гамлет должен пройти тонкую границу между обманом и правдой, действием и бездействием, любовью и ненавистью. Его мучительное путешествие по краю этой бритвы кристаллизует его цель: отомстить за смерть своего отца. Шекспир создает сцену с классическим примером из политической философии Макиавелли. В первом акте, сцена 2, мы узнаем о смерти короля Дании и последующем браке королевы с его братом Клавдием (1638: 1-15). Старый король, пришедший к власти по наследству, заменяется Клавдием. Клавдий движется быстро, чтобы укрепить власть, женившись на королеве. «Потому что мужчины завоеваны настоящим больше, чем прошлым», для него это логично. (Тарлтон, 3 года). Свадьба происходит через два месяца после смерти короля: «Но через два месяца смерть! Нет, не так много, не два », – говорит Гамлет (1641: 138). Клавдий продолжает датскую традицию свадебного пира, сопровождаемого ночью пьяного веселья (1641: 125). Политические действия нового короля служат для того, чтобы подчеркнуть макиавеллиевские аспекты пьесы: «Макиавелли становится действительно заинтересованным, когда наследный принц свергнут, родился новый принц, и новый политический мир, полный опасности, оживает». (Тарлтон, 2)

Клавдий, как новый король, уже создал грозного врага для себя принца Гамлета. Быстрый повторный брак матери Гамлета, королевы, является моральным возмущением Гамлета и нарушает строгость Макиавелли в главе 17 «Принца»: «Он [принц] может очень хорошо переносить страх, хотя его не ненавидят, что всегда будет до тех пор, пока он воздерживается от собственности своих граждан и подданных и от их женщин ». (1494) Взяв жену своего брата за свою собственную, Клавдий дал Гамлету вескую причину ненавидеть его, несмотря на всепоглощающее горе Гамлета (1640: 85). «Сама ситуация, которая дает ему [Клавдию] возможность действовать, также дает его оппонентам новый повод убрать его стато [состояние]». (Breiner, 2). В первом акте, сцена 5, Гамлет узнает от призрака своего отца: «Змея, которая жала жизнь твоего отца, теперь носит его корону». Призрак раскрывает то, что Гамлет уже считал правдой: убийство бывшего царя его братом Клавдием (1651: 38). Гамлет, видя правду о «неправильности», которую он почувствовал, убежден, что он должен отомстить за смерть своего отца. «Спешите узнать это, чтобы я с крыльями, такими же быстрыми, как медитация или мысли о любви, мог сместиться к моей мести… О моя пророческая душа! Мой дядя!” (1651: 30-40)

Читатель теперь вовлечен в сложный заговор Макиавелли, в котором Шекспир широко использует заповедь Макиавелли: «Тот, кто стремится обмануть, всегда найдет того, кто позволит себя обмануть. (1496) Осознание Гамлетом обмана, применявшегося его дядей, заставляет его замолчать к сообщению призрака. Гамлет больше не доверяет внешности; зная, что его дядя разыгрывает большой обман, он не уверен, честен ли призрак или нет. Фактически, Гамлет больше никому не доверяет, даже Полонию, главному советнику. Гамлет говорит Полонию: «Честно говоря, этот мир означает быть одним человеком из десяти тысяч». (1662: 174) Гамлет также не доверяет своим друзьям: «Двое моих школьных товарищей, которым я буду доверять, как волкодавам клыкастые…» (1692: 203) В датском дворе Клавдий сумел обмануть своего брата, скрывая свою жажду власти (и его жажда королевы) за улыбающимся лицом и лежащими губами. Клавдию также удается обмануть весь суд относительно смерти его брата; Гамлет – единственный придворный, который чувствует что-то не так: «Я сомневаюсь [воспринимать] какую-то нечестную игру; Я бы ночью пришел! Грязные дела возвысятся, хотя вся земля сокрушит их, в глазах людей ». (1644: 260)

«Третья фаза княжеских действий требует от принца финтов; Труднее всего попасть в движущуюся или невидимую цель ». (Tarlton, 7). Важность этого навыка для Гамлета обнаружена в главе 18 книги «Принц», где Макиавелли пишет: «все видят, кем ты являешься; немногие испытывают то, что вы есть на самом деле ». (1497) Искусство успешного финта должно преподаваться дворянам, особенно в сфере фехтования. Фехтование было обязательным навыком для знати в эпоху, предшествующую огнестрельному оружию; те, кто хотел избежать лезвия убийцы, были так же искусны в сале, как и в зале заседаний совета. Гамлет решает использовать свою уловку, чтобы узнать правду о смерти своего отца. Кроме того, он планирует использовать свое затронутое безумие как оправдание своей возможной мести Клавдию. (1647: 170) Гамлет знает, что «действия друзей и врагов будут основаны на том, кем они считают принца». (Тарлтон, 7 лет). Какая лучшая защита для его действий, чем то, что пораженный горем принц сошел с ума и в приступе ярости убил своего дядю?