Сочинение на тему Падшие гнезда: исследование личных и политических реалий осенью 1961 года

Осень Роберта Лоуэлла в 1961 году наглядно раскрывает ощущение ядерной паранойи, которая скрывалась как в частной, так и в публичной сферах Соединенных Штатов во время холодной войны. С темной, личной точки зрения поэма тревожно смотрит на беспокойство человека в это время. Однако, несмотря на свою эгоцентрическую перспективу, Лоуэлл позволяет поэме делать смутные намеки на большую политическую ситуацию вокруг ядерной угрозы. Благодаря этим намекам он создает индивидуальный опыт оратора в более широком политическом контексте. Как и туманный фон акварельной живописи, этот фон нечеткий по сравнению с четким индивидуумом, представленным на переднем плане его работы, но, тем не менее, его присутствие способствует скрытой тяжести ядерной паранойи, которая придает стихотворению атмосферу зловещости и неопределенности. / р>

Движение стихотворения довольно аритмичное, со случайными и непредсказуемыми рифмами. Эффект – преднамеренная неловкость в его звуке и создание чувства предвкушения, поскольку читатель ждет каждого возможного рифмы, чтобы доставить. Таким образом, форма стихотворения отражает беспокойство человека и общества в целом в течение его времени и играет на беспокойстве людей Соединенных Штатов, поскольку они ждут неизбежного первого ракетного удара. Рифма дополнительно используется для введения моментов личности в стихотворение.

Куплетная половина рифмы «minnow» и «window» в строках 9 и 10 создает почти причудливый эффект, темный юмористический смешок, который подрывает угрожающие три строки, которые предшествуют ему. Время от времени рифмы в стихотворной цепочке объединяют слабо связанные детали описываемой сцены. Эта слабая связь происходит в полусухом смысле «щит» и «дикий», который связывает образы плачущих пауков с беспомощностью защитного отца в защите его ребенка от ядерной угрозы. Другой пример встречается в наполовину рифме «зеркало» и «лето», которая соединяет зеркальный циферблат с метафорическим зеркалом интроспекции, которое природа предоставляет в мире поэмы.

В дополнение к использованию рифмующих связей Лоуэлл объединяет свои тематически связанные образы и идеи посредством повторения определенных мотивов в поэме. Эти мотивы находят свое сходство в экранирующих качествах и круговых, а также сферических изображениях. «Мягкое посольство / лицо луны» делится своей формой с лицом аквариума окна студии, которое изолирует динамик от внешнего мира.

Круговые и сферические изображения включают в себя «стеклянный колокол» дайвера, который связан своей формой и выполняет функцию защитного барьера для окна студии, отцовского щита и «качающегося гнезда иволги» в конце Стихотворение. Результатом этой тематической связи является эгоцентрический взгляд на мир поэмы; у читателя возникает ощущение, что он видит глазами говорящего, когда он свободно связывает любые и все элементы своего окружения с всепроникающей паранойей, которую он чувствует. Таким образом, стихотворение кажется личным, очень острым и полным, на переднем плане, изображением опасения человека о возможности ядерной войны.

Основной способ, которым это личное беспокойство проецируется через каталог разнообразных изображений стихотворения, – это резкие толчки поэтического разрушения, которые пульсируют в мыслях говорящего. Лицо чуждой оранжевой луны, отражающееся от часов, мешает одному из ожидаемых источников знакомства и комфорта говорящего, когда он смотрит на него. Метафорически, это нарушение комфорта распространяется на политический уровень благодаря коннотациям, вызванным дополнительными описаниями отражения луны как «мягкий» и «посольский». Эти описания метафорически предполагают, что высшая политическая проблема, которую представляет Луна, была скрыта за мягким, бесчувственным лицом в форме политической дискуссии.

Монотонность такого обсуждения заключена в гудящем «тук, ток, ток» на дедушкиных часах. Таким образом, адрес правительства о возможности ядерного удара косвенно подвергается критике как недостаточное возражение, и прежний комфорт, предлагаемый высшей политикой, таким образом, удаляется как источник утешения для человека. Тревожное устранение утешения в свете новой тревожной ядерной угрозы снова достигает пика на политическом уровне в третьей строфе:

Наш конец дрейфует ближе,

Луна поднимается,