Сочинение на тему Отсутствие тем феминизма в произведениях литературы

Еще одним авторским методом, который привлекает наше внимание к викторианскому обществу, является фольга персонажа для Сары Эрнестинской. Эрнестина – идеализированная женщина викторианской эпохи, но не способная удовлетворить стремление к тайне, которую Чарльз видел в своем увлечении Сарой. Использование Фаулзом противоположных персонажей женского пола доказывает, что Сара имеет чувство власти над Чарльзом, несмотря на то, что общество считает ее поврежденной. Связывая это с другим фантастическим произведением Джона Фаулза, его второй роман The Collector , опубликованный в 1963 году, также исследует мужскую и женскую динамику. В Коллекционере Фредерик выражает зловещее желание похитить Миранду как свою бабочку и заставить ее влюбиться в него. Хотя это не соответствует мотивам Чарльза, Сара не хочет участвовать в жизни Чарльза так же, как причастность Миранды против ее воли. Схожее чувство неконтролируемости, которое наблюдается у Миранды и Сары, подчеркивает, что Сара не является независимой героиней-женщиной, а скорее техникой, которая выводит самореализацию Чарльза на поверхность подобно Фредерику в The Collector. . Сара, тем не менее, демонстрирует, что она уже осознала, что не может избежать ограничений, наложенных на нее обществом. Ее выбор просто признать себя изгоем ради любви, что подтверждается названием романа и прозвищем «Шлюха французского лейтенанта», свидетельствует о том ущербе, который викторианское общество нанесло женщинам. Фаулз использует Эрнестину, чтобы показать ценные идеалы викторианского общества, и если вы не подходите им, женщины вынуждены стать изгоями, считающимися недостойными будущего, на которое имеют право такие женщины, как Эрнестина. Это заставляет меня не соглашаться с тем, что Сара «независима», поскольку она не контролирует свою собственную жизнь и будущее. Поэтому она не может самостоятельно принимать самостоятельные решения, поскольку обстоятельства, с которыми сталкивается Сара, строго обусловлены тем, что викторианское общество заставило ее испытать ее «отверженную» позицию, что может быть подчеркнуто обязанностью читателя принять решение ее судьба с альтернативными окончаниями. Однако, если заглянуть дальше во второй конец, хотя он не является представителем идеалистического конца викторианской эпохи, феминизм может заключаться в том, что она отвергает Чарльза, определяя ее базовое владение тривиальной независимостью.

Основной структурный метод, который Фаулз использует, чтобы сделать этот роман уникальным, – это использование двойного повествования. Постоянные, но умело внедренные вторжения рассказчика отражают 20-й век, который, в свою очередь, дал ему возможность комментировать викторианские соглашения. Постоянные междометия рассказчика создают в романе второй слой, и позже, когда Фаулз присоединяется к повествованию, как он пишет в главе 55, «конвенции викторианской фантастики разрешают, не допускается место для открытого финала; и я проповедовал ранее о свободе персонажей должны быть предоставлены ». Бородатый персонаж, которым он становится, объясняет дилемму, желая завершить историю, но викторианская литература не допустит почти незаконченного конца. И все же он чувствует себя манипулятивным рассказчиком, он должен позволить им свободно закрывать свою историю, подчеркивая метафантастический стиль романа, который, безусловно, не придерживается традиционного стиля Виктории.

Стратегическое использование Фаулзом двойного повествования усиливает потенциальное послание, которое Фаулз обнадеживает: что патриархальное общество, наблюдаемое в викторианскую эпоху, продолжает оставаться большой проблемой в наши дни. Следовательно, можно утверждать, что, хотя роман и не представляет «настоящую феминистскую перспективу» в отсутствие женской точки зрения, его все равно можно считать ценным с точки зрения феминистской литературы. Другим авторским методом, который заставляет читателя осознать викторианское общество, является использование в каждой главе эпиграфа, взятого из викторианской литературы. Это подчеркивает для нас как читателей предстоящее разнообразие викторианских голосов в романе, в форме Фаулза, включающего несколько повествовательных повествований и решающего остаться двусмысленным. Структурно использование Фаулзом альтернативных окончаний подчеркивает современность романа, несмотря на его викторианскую обстановку, позволяя брать на себя ответственность за читателя, но это продолжает омрачать уже существующую двусмысленность Сары, решая, что они хочу случиться. Таким образом, роман заслуживает признания как постмодернистским текстом 20-го века, так и следуя рассказу о викторианской жизни. Повествовательная техника Фаулза оказывает наводящее на размышление воздействие на читателя, давая им ответственность за то, что они заставляют их соединять эпиграфы со следующей главой; последовательно оставаясь неоднозначным как рассказчик; и альтернативные окончания.

По определению, феминистская литература устанавливает и защищает права женщин, определяя роли женщин как неравные роли мужчин, особенно в статусе и власти, обычно изображая последствия как нежелательные. Женщина французского лейтенанта действительно выявляет чувство неравенства, особенно с помощью структурных методов под поверхностью, которые Фаулз выбрал для использования. В «Женщина французского лейтенанта» Фаулз придерживается некоторых критериев, которые следует считать частью феминистского текста, однако он не в состоянии отстаивать тему феминизма из-за отсутствия женских взглядов. Несмотря на это, то, что делает женщину французского лейтенанта такой ценной литературой, – это способность Фаулза как рассказчика манипулировать и позволять читателю воплотить в жизнь множество предвзятых мнений и мифов о женщинах. Его ценность заключается в приверженности реализации традиционного викторианского стиля романа, однако в его протесте против этого есть интересное противопоставление; продемонстрировано в двойном повествовании, отражающем современность романа. Сара не может быть определена как независимая главная героиня женского пола из-за отсутствия ее точки зрения и отсутствия автономии. В то время как она продвигает сюжет вперед, она остается посторонним, неоднозначно в том, что читатель получает большую ответственность в своей интерпретации ее, что достигается только через призму мужской перспективы.