Сочинение на тему Отклонение ожиданий в «Голубом глазу» Тони Моррисона

«Тончайший глаз» Тони Моррисона представляет собой пугающую историю о том, как молодая девушка пережила расизм после Великой депрессии. В то время как продолжительность романа делится на четыре сезона: «Осень», «Зима», «Весна» и «Лето», именно через переживания персонажей мы видим, что он не соответствует действительности ожиданиям этих сезонов. , Время, которое Моррисон использует, используя природные времена года, служит противопоставлением неестественной жизни ее героев.

Моррисон начинает роман с сезона «Осень», традиционного времени свежего воздуха, сбора урожая и красиво окрашенных листьев, падающих с веток деревьев, однако эти ожидания быстро подрываются переживаниями ее персонажей. Сначала мы можем заметить сопоставление красоты осени, которая в данном случае служит для освещения уродства семьи Бридлавов. В откровенном представлении семьи Бридлавов основной рассказчик Моррисона, Клаудия МакТир, вспоминает появление магазина у магазина Бридловов, который «навязывает себя прохожему таким образом, который одновременно раздражает и меланхоличен» (32). Клаудия предполагает, что витрина магазина была не временным местом жительства для племенников, а скорее постоянным, потому что «они были бедными и черными, и они оставались там, потому что считали, что они безобразны» (38). В то время как уродство Бридлавов, в целом, «уникально» (38), их недостаток красоты наиболее очевидно демонстрируется через характер Пеколы Бридлав, самого молодого члена семьи Бридлавов, чья самооценка, которую мы можем видеть, постепенно уменьшается как естественный цикл наступления сезонов. Уродство Пеколы и ее навязчивое стремление к голубым глазам в надежде на то, что «она сама будет другой» (46), обеспечивают поразительный контраст между ожиданием красоты осенью и красотой, к которой Пекола так отчаянно жаждет, но ей так не хватает. Таким образом, Моррисон использует сезон «Осень» не только как раздел повествования, но и как инструмент, чтобы подчеркнуть неестественную нехватку красоты у Породы, особенно через Пеколу, против ожиданий традиционно красивого сезона.

Сюжет продолжает отклоняться от ожиданий того, что обычно символизирует осень, когда Клаудия вспоминает начало полового созревания Пеколы, когда она начинает «министратин» (31). Взросление Пеколы в «сыром октябрьском ветре» (57) оказывается несколько ироничным в том, что ее недавно принятая зрелость несет в себе возможность беременности и новой жизни, черты, которые обычно не символизируют осень, но что-то, что ведет к началу ее потеря невинности и предвещает ее окончательный упадок. Мы также можем отметить несоответствие между тем, что ожидается осенью, и тем, что действительно происходит из-за болезни Клаудии; «Однажды я громко кашляю через бронхи, уже плотно набитые мокротой» (10). Вспоминая, как мать ухаживала за ней во время болезни, Клаудия вспоминает: «Когда я думаю об осени, я думаю о человеке с руками, который не хочет, чтобы я умерла» (12). Моррисон использует неестественные переживания Пеколы и Клавдии, чтобы привлечь внимание к несоответствию между тем, что обычно ожидается в естественном цикле осени, по сравнению с тем, что происходит на самом деле.

По мере того, как «осень» переходит в «зиму», так же быстро меняется самооценка Пеколы. Как говорится в руководстве по изучению курса, постепенное «отторжение себя» Пеколы (16) наиболее отчетливо видно из отчуждения, которое она испытывает от своих сверстников, особенно от Морин Пил, «ребенка с ярко-желтым сном, с длинными каштановыми волосами, заплетенными в две веревочные линзы». которая свисала ей на спину »(62). Клаудия вспоминает зиму как нечто, что «превратилось в ненавистный узел, который ничто не могло ослабить» (62), за исключением Морин Пил, «разрушителя времен года» (62). После подружки с Пеколой в течение очень короткого периода времени Морин быстро включает Пеколу и девушек, и в ссоре называет их «черными и уродливыми черными мосами» (73), служа для эффективного разрушения и без того слабой внешности Пеколы. уверенность в себе и самооценка еще дальше. В то время как зима – это сезон, который традиционно ассоциируется с зимней спячкой и неизменным состоянием бытия, изменяющееся и постоянно ухудшающееся психологическое состояние Пеколы отражается в снежинках, которые она видит «падающими и умирающими на асфальте» (93) после ее выхода из дома Джеральдины после будучи названным «противной маленькой черной сукой» (92) за преступление, которое она не совершала. Как умирающие снежинки на асфальте, так же умирает самооценка Пеколы. Руководство по изучению курса подтверждает ухудшение психики Пеколы, когда объясняет, что «что означает для Пеколы переход от« Осени »к« Зиме », это постепенный переход к видению себя, столь же неумолимый, как смена сезонов неизбежна» (17). Моррисон использует изменение психического состояния Пеколы, чтобы противопоставить ожидания характерно неизменного зимнего сезона, снова обращая внимание на несоответствие того, что ожидается от природных сезонов, предоставляя противоположность этим ожиданиям через переживания ее персонажа.

Хотя коннотации весны обычно состоят из перерождения и обновления, счастья и пробуждения, временные рамки Моррисона в романе дико отклоняются от его традиционных ожиданий сезона и сильно испорчены серией ужасающих событий. , Читателю сначала дается представление о склонности Клавдии к весне, когда она вспоминает ветви деревьев, которые «бьют нас по-разному весной» (97); «Вместо скучной боли от зимнего ремня появились новые зеленые переключатели, которые потеряли жало еще долго после того, как взбивание закончилось» (97). Клаудия изображает негатив, который все еще остается в ее памяти о весне, когда она заявляет: «Даже сейчас весна для меня пронизана запоминающейся болью переключений, и forsythia не приветствует» (97). Негативность не заканчивается здесь; Толкование Моррисон о весне оказывается полным разочарований, коррупции и смерти для ее персонажей. В главах, рассказывающих о детстве Чолли Бридлав, мы видим, как он помнил смерть своей тети Джимми: «Весной, очень холодной весной, тетя Джимми умерла от персикового сапожника» (135). Чолли также испытывает разочарование, когда после поездки в Мейкон, чтобы найти своего отца, он в конечном итоге отвергается и подвергается враждебному обращению с ними после их единственной встречи. Пекола тоже испытывает разочарование, когда после случайного разлива ягодного сапожника: «Миссис. Бридлав дернула ее за руку, снова похлопала по ней, и голос, тонкий от гнева, жестоко обидел Пеколу »(109), в котором она« слышала, как миссис Бридлав замалчивает и успокаивает слезы маленького розово-желтого ». девушка »(109). События, которые происходят в «Весне», значительны, потому что их негативная природа служит для того, чтобы подчеркнуть их неестественность в связи с ожидаемыми характеристиками сезона.

Порча «весны» в первую очередь проявляется в характере мыльной головы, некогда священника, который практикует извращение, касаясь маленьких девочек, и развращение продолжается только тогда, когда Фрида, сестра Клаудии, неуместно тронута их гостем дома, мистером Генри Тем не менее, самый неестественный акт, который происходит во всем романе, – это когда Пекола изнасилует ее отец Чолли, «воскресным днем, при слабом весеннем свете, [после] он пошатнулся домой, шатаясь, и увидел свою дочь на кухне »(161). Позже мы узнаем, что это первый из двух случаев, когда на нее нападает ее отец, и в результате она пропитывается ребенком ее отца. Несмотря на то, что беременность Пеколы фактически повторяла характер весеннего сезона в ожидании возрождения и обновления, сам акт все еще функционирует как отклонение от нормы, поскольку он испорчен неестественностью этого акта. В этом случае то, что ожидается от «весны», полностью противоположно тому, что происходит. Моррисон создает сопоставление, чтобы подчеркнуть ужасающие и неестественные события, которые происходят одновременно с естественным циклом сезонов.

Последний сезон романа «Лето» завершает один год истории, служа для того, чтобы изобразить полную противоположность тому, что обычно характеризует сезон. Ожидания плодотворной земли, роста и наполнения сводятся на нет непреклонной природой земли и неожиданной смертью. Представление Клаудии о сезоне предвещает тот негатив, который должен последовать: «Мне остается только пробиться сквозь клубнику, и я вижу лето, его пыль и опускающееся небо. Это остается для меня сезоном штормов. Иссушенные дни и липкие ночи в моем разуме ничем не примечательны, но шторм, сильные внезапные штормы и испугали, и поглотили меня »(187). В то время как «сама земля могла быть непреклонной» (введение) в случае с ноготками Клаудии и Фриды, которые перестали расти, также был «заговор черной грязи» Пеколы, в котором Чолли Бридлав «уронил свои семена» (введение). Клаудия вспоминает, что, хотя «ребенок пришел слишком рано и умер» (204), именно Чолли «любила [Пеколу] достаточно, чтобы прикоснуться к ней, обнять ее, подарить ей что-нибудь о себе». Но его прикосновение было роковым, и то, что он дал ей, наполнило матрицу ее агонии смертью »(206). За неестественностью неприступной земли в сочетании со смертью ребенка Пеколы следует ее окончательная потеря здравомыслия, в которой «она провела свои дни, свои усики, листья зеленого цвета, ходя вверх и вниз, вверх и вниз, ее голова дергалась к ритм ударника настолько далекий, что только она могла слышать »(204).