Сочинение на тему Отчуждение и изоляция в Бруклине и названный желанием трамвай
- Опубликовано: 30.06.2020
- Предмет: Литература, Мир
- Темы: Brooklyn, Игры, Соединенные Штаты, Трамвай по имени Желание
Одиночество и изоляция – это темы, которые по-разному исследуются в пьесе Теннесси Уильяма «Желание на трамвае» (1947) и в романе Колма Тойбина «Бруклин» (2009), главным образом благодаря тому, как их главные герои представлены и разработаны.
В «Бруклине» и «Трамвае под названием Желание» одиночество вызвано изменениями в культуре и местонахождении каждого главного героя. В «Бруклине» Тойбин рассказывает о том, как Эйлис втянута из своей странной жизни в Ирландии в чужой и шумный мир Бруклина, Нью-Йорк. Сам Тойбин, писатель ирландского происхождения, стал жертвой тоски по дому во время своего длительного пребывания в Америке, что дает читателю представление о том, сколько из себя Тойбин написал в Эйлис. Тойбин комментирует: «Я нашел Америку странным, чуждым, враждебным местом». Эти чувства он разделяет со своим персонажем Эйлисом. Ирландия не преуспела в послевоенном буме, как многие другие страны Западной Европы – они все еще страдали от последствий в 1950-х годах, когда была выпущена эта книга, – и был массовый отток молодых мужчин и женщин в Англию и Северную Америку в поиск работы. Мало того, что три брата Эйлис иммигрировали в Англию, очевидно, что для человека с потенциалом Эйлиса мало работы, поэтому ей рекомендуется искать лучшую работу в Америке. Тем не менее, это изменение происходит очень неожиданно для Эйлис, оставляя ее изо всех сил, чтобы догнать события, разворачивающиеся вокруг нее. Однако прежде чем она покидает свой дом в Ирландии, в первой части романа ей приходит в голову, что «она уже чувствовала, что ей нужно будет вспомнить эту комнату, свою сестру, эту сцену, как будто на расстоянии». Это показывает, что еще до того, как она претерпела культурные изменения и изменения в окружающей среде, Эйлис уже отделена от своей семьи и своей жизни в Ирландии. «Как будто на расстоянии» усиливает представление о том, что она уже мысленно удалена от того места, где остается ее тело. Точно так же в «Трамвае под названием Желание» Уильямс иллюстрирует, как у Бланш был довольно травмирующий опыт, когда она переехала в Новый Орлеан, чтобы жить со своей сестрой. Хотя технически это не было чужой страной, казалось, что это было для Бланш – она была, как и Эйлис, полным аутсайдером. Бланш была единственной в своем классе, кроме сестры. В то время как Эйлис упоминалась как «призрак» в ее окружении, в первой сцене появление Бланш описывается как «неуместное для этого окружения». Прилагательное «несоответствующий» означает «странный» и «несовместимый», и, хотя оно может не иметь острого укуса, который сопровождает образ существительного «призрак», оно, безусловно, предвещает одну из причин падения Бланш. – ее отчуждение и изоляция в незнакомой обстановке. Как для Эйлис, так и для Бланш они посторонние, втянутые в незнакомый мир, и это наносит им психологический ущерб.
Этот урон проявляется разными способами для каждого главного героя. В романе, когда Эйлис пытается приспособиться к жизни в Бруклине, изоляция становится все более очевидной, проявляясь в форме тоски по дому, в то время как в пьесе одиночество Бланш приводит к зависимости от алкоголя и почти нервному срыву. В «Бруклине», как говорит критик Кристофер Тейлор из «Гардиана», «Тойбин терпеливо драматизирует тоску по дому Эйлис», имея в виду постепенный процесс; Поначалу Эйлис пытается вести себя как обычно, ходить на работу и разговаривать с другими в своем пансионате, но ее действия пустые, как камни, скользящие по поверхности пруда. Идея разделения и того, чтобы быть призрачным, появляется снова; как говорит Тойбин во второй части: «Ее здесь не было. Дело было не только в том, что у нее не было друзей и семьи; скорее она была призраком в этой комнате, на улицах по дороге на работу, в цех. Ничто не значит ничего. Существительное «призрак» – это покойное существо, которое все еще удивляется земле, фрагменту своего прежнего я, неспособного покинуть это царство по собственному желанию. То, что Эйлис считает себя призраком, показывает разрушительное психологическое воздействие, которое может иметь тоска по дому; она в ловушке небытия своего собственного существования. «Ничто не значит ничего» – это нечто существенное, отделяющее Эйлис от реальности и провозглашающее ее жертвой депрессии из-за ее, казалось бы, бесконечного одиночества. В «Трамвае под названием« Желание »» Бланш тоже стала жертвой депрессии и, по мере того, как эти чувства изоляции нарастают, она остается на пороге нервного срыва и быстро формирует зависимость от алкоголя. Уильямс показывает аудитории, как Бланш делает себя зависимой от других людей, и когда они бросают ее (или она отталкивает их), она вынуждена полагаться на алкоголь в качестве замены, чтобы оставаться вместе. Таким образом, в сцене 9 Уильямс отмечает, что она «пьет, чтобы убежать». В этом контексте глагол «побег» относится к тому, как она хочет избежать «быстрой, лихорадочной мелодии в горошек», которая переполняет ее разум. Сказать, что мелодия «лихорадочная», означает, что она «неистовая», «маниакальная» и «перегруженная», набор прилагательных, демонстрирующих, как мелодия неуклонно сводит Бланш с ума. Как прокомментировал Брукс Аткинсон, драматический критик «Нью-Йорк таймс» во время премьеры трамвая на Бродвее, «из ничего более эзотерического, чем интерес к людям, мистер Уильямс постоянно и целиком заглядывает в личную агонию потерянного человека. человек [Бланш]. “
От чего Бланш действительно стремится сбежать, так это от ее одинокого существования. Это то же самое, от чего Эйлиз хочет сбежать. Таким образом, для обоих главных героев в обоих текстах они находят механизм преодоления одиночества в форме мужской компании и расцветающей любви. В романе «Бруклин» Эйлис встречает Тони, итальянца-американца, который быстро наполняет свою одинокую жизнь добротой и любовью. Как только она влюбляется в Тони, ее чувство изоляции и тоски по дому начинает исчезать. Однако, когда она вынуждена вернуться в Ирландию, жизнь сталкивается с ее устоявшимся механизмом выживания. Совершенно очевидно, что она испытывает чувства к Тони, поскольку, возвращаясь домой в Ирландию, в четвертой части Тойбин говорит, что «все, что [Эйлис] могла сделать, это считать дни до ее возвращения». Как и Эйлис, Бланш жаждет человека в своей жизни, хотя Уильямс представляет ее как гораздо более отчаянную, чем Эйлис, прибегая к интимным встречам с незнакомцами в Оружии Тарантула, какими они были, «все [она] казалась способной Наполните [ее] пустое сердце », как отмечалось в сцене 9. Использование прилагательного« пусто »означает« пустое »и« заброшенное », и вызывает сочувствие к трагическому характеру Бланш, чье сердце – сосуд любви – пусто , Она главный герой, увлеченный фантазиями и романтическими идеалами ушедшей эпохи, но в суровой реальности того, что она овдовела и застряла в Новом Орлеане, ее настоящее одиночество действительно подчеркивается. Критик Мелани Скиба пометила Бланш как «воплощение человеческого одиночества», и признание ее прошлого только подтверждает это утверждение.
В то время как она поворачивается к коротким сексуальным контактам, чтобы держать свое одиночество и депрессию в страхе, основным механизмом выживания Бланш, кажется, является ее попытка найти романтического партнера в надежде подавить одиночество внутри нее. Это приходит в форме Митча. Митч утешает Бланш, доверяя ей, что он тоже один, и предлагает, что если они вместе, то ни один из них больше не будет одинок, комментируя Бланш в сцене 6: «Тебе нужен кто-то. И мне тоже нужен кто-то. Может быть, ты и я, Бланш? Здесь Уильямс подразумевает, что отношения Бланш и Митча строятся по необходимости и являются взаимовыгодными, а не настоящей любовью, что подтверждается, когда Стелла спрашивает Бланш в сцене 5, хочет ли она Митча, на что Бланш отвечает: «Я хочу отдохнуть ”, Не отвечая решительно так или иначе. Следовательно, такие непрочные отношения очень легко разрываются после того, как Митч узнает степень обмана Бланш. Когда Митч расстается с Бланш в сцене 9, она возвращается в одиночество. В «Трамвае под названием Желание» Уильямс представляет точное изображение ограничений, наложенных на жизнь женщин в послевоенной Америке 1940-х годов. Будучи написанным в 1947 году, отношение, присутствующее в пьесе, присутствовало во время написания Уильямса. Его использование зависимости Бланш и Стеллы от мужчин раскрывает отношение к женщинам в ту эпоху американской истории. И Бланш, и Стелла видят в общении мужчин свой единственный путь к безопасности и счастью, поэтому Бланш так отчаянно пытается найти партнера и так одинока и подавлена, когда не может.
Бланш ставит препятствия на пути ее поиска партнера. Уильямс показывает свои стены здания для себя, в то время как Эйлис Тойбина, с другой стороны, строит мосты. В романе «Бруклин» Тойбин показывает это с помощью стремления Эйлис двигаться вперед в жизни, несмотря на последствия ее изоляции в Бруклине. Ее сила проявляется в ее адаптации, в то время как Бланш валяется в слабости. Относительно того, как справиться со своей тоской по дому, Эйлис знала, что «независимо от того, как плохо она себя чувствовала, у нее не было выбора, она знала, но быстро выбросить все из головы. Ей пришлось бы продолжить свою работу, если бы она была днем, и вернуться спать, если бы это было ночью. Это все равно что накрывать стол скатертью или закрывать шторы на окне ». В части этой метафоры из части второй романа Эйлис – это стол, накрытый скатертью. Каждый использует скатерть, чтобы защитить то, что находится внизу или скрыть любой ущерб; Эйлис хочет надеть фасад, чтобы покрыть свой ущерб, чтобы она могла продолжать свою повседневную жизнь, надеясь, что боль исчезнет сама собой, если она «быстро выбросит все из головы». К сожалению, фасад Эйлис оказывается столь же разрушительным, как и фасад Бланш, поскольку он действует только как закрашивание трещин в разрушающемся основании – основная проблема тоски по дому и одиночества не исчезает. Следовательно, для Эйлис это облегчение, когда она наконец находит опору в Тони и Джиме, чтобы помочь справиться с ее изоляцией и последующей депрессией. Хотя Тойбин, сравнивая Эйлис со скатертью, на первый взгляд кажется простой метафорой, он добавляет слои к характеру Эйлис тонкими, но эффективными способами. Литературные приемы Тойбина часто тонкие и написаны с большой двусмысленностью, на что Джон Муллан из The Guardian комментирует, говоря: «Стилистическая сдержанность автора заключается в подражании сдержанности своего главного героя». Это намекает на то, что он считает, что Эйлис и Тойбин – одно и то же с точки зрения незаметности. Тот факт, что «Бруклин» написан от третьего лица, отделяет Эйлис от читателя, таким образом изолируя ее от читателя.
Вернувшись в четвертую часть в Ирландии, Тойбин изображает Эйлис, быстро ассимилирующую себя на родине и в культуре; теперь она посторонняя, поскольку она ассоциируется с гламуром Америки, которым наслаждается Эйлис, но она не хочет никому рассказывать о своем браке с Тони в течение длительного времени. Это дает ей свободу преследовать Джима, человека, который дает ей общение и удовлетворение во время ее пребывания в Ирландии. Хранение этого секрета в себе заставляет Эйлис быть изолированной в ее собственном уме. Вскоре Эйлис влюбляется в Джима, и ему оказывается нравственная дилемма между двумя любовниками. На свадьбе своей подруги она поняла: «Это пришло ей в голову, когда она шла по проходу с Джимом и ее матерью… она была уверена, что теперь она не любит Тони». Образы того, как она идет по проходу с Джимом, намекают на их пригодность для брака, разрушая Эйлис еще больше, поскольку она так близка к браку и жизни, которую она всегда хотела, но теперь не может иметь из-за своего брака с Тони. Как говорит критик д-р Дженнифер Минтер в своем критическом эссе «Английский труд» (2014) «Бруклин»: «Теперь Эйлис придется выбирать между двумя желаемыми вариантами, что означает, что решение вернуться в Бруклин снова приведет к убыткам, но по разным причинам. Теперь ей есть что терять. Предвещая новый цикл одиночества и изоляции »- независимо от ее выбора, печали и изоляции в ее будущем, так же, как это происходит с Бланш в« Желании на трамвае по имени ».
В заключение, Бланш Дюбуа и Эйлис Лейси поддаются депрессии из-за изменения обстоятельств, и оба испытывают одинаковую потребность преодолеть свое одиночество и изоляцию через утешение и дружеское общение с другими. В конце концов, однако, оба не могут избежать одиночества в той или иной форме. Эйлис может выйти из ситуации лучше, чем ее коллега по названию «Трамвай по кличке», но она по-прежнему жертвует жизнью с друзьями и семьей, с которой выросла, и возвращается в Бруклин, чтобы стать женой того, кем она не является полностью уверен, что она любит больше. Она изолировала себя от всех, кого она когда-либо любила, и от будущего, которого она все еще тайно жаждет. Бланш, с другой стороны, по моему мнению, написана как более трагическая из двух – ее одиночество доводит ее до почти безумия, и каждый шанс в общении, который ей предлагают, разваливается. Как заключает Филипп Вайсман, когда он цитируется в «Критике на названном желании трамвая: библиографическое исследование, 1947–2003 гг.»: «Бланш Дюбуа: страх одиночества и оставления, вероятно, основан на нарушении ранних объектных отношений», ссылаясь на то, что ее покойный муж Аллан преждевременная смерть. С тех пор она проплыла мимо, погруженная в фантазии и поиски общения, которые маскируют ее одиночество. Она никогда не была «целой» после смерти ее покойного мужа и обречена на трагическое и одинокое существование, хотя она, очевидно, заслуживает лучшего.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени