От Джейн Эйр до Гермионы Грейнджер: прогресс женских персонажей сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему От Джейн Эйр до Гермионы Грейнджер: прогресс женских персонажей

Мужчины по-прежнему составляют неудобно подавляющее большинство опубликованных авторов; возможно, это, наряду со многими другими факторами, способствует недостатку сильных женских персонажей в литературе. Но независимо от причинно-следственной связи, истина все еще очевидна: героини были крайне недопредставлены в течение столетий литературного развития. Есть, однако, некоторые женские персонажи, которые служат положительным представлением о женщинах и их потенциале, как новых, так и старых: особенно Джейн Эйр из одноименного романа Шарлотты Бронте и Гермиона Грейнджер из современной классической книги Гарри Поттера JK Роулинг. Обе героини представляют собой не просто женщин, которые воспринимаются как герои в рамках своих собственных гендерных ролей, но и женщины, которых по чьим стандартам считают героями. Несмотря на их очевидное сходство и успешное достижение одной и той же цели, несоответствие между двумя персонажами и мирами, из которых они происходят, показывает, насколько далеко продвинулись женщины в современной литературе.

В большей части классической литературы главные героини женского пола, которых некоторые считают героями, вовсе не являются настоящими героями. Вместо этого они просто женщины, которые делают именно то, что должны делать женщины: влюбляются, заводят детей, живут дома и слушаются своих мужей. Некоторые из самых выдающихся персонажей женского пола в литературе попадают в эту категорию; например, Пенелопа, жена Одиссея в «Одиссее», может показаться сильной и смелой, но на самом деле Пенелопу хвалят как героиню только за то, что она осталась верна своему мужу во время своего длительного отпуска. Слепая верность должна была стать ее спасительной грацией в этом монументальном эпосе, ее определяющей характеристикой. Она не могла справиться с женихами сама, поэтому она просто оставалась верной Одиссею, и когда он вернулся, все ее беды были сняты, и она могла жить долго и счастливо. Истинные герои, мужчины или женщины, должны играть роль в их собственных судьбах; Пенелопа не сделала ничего подобного.

То же самое относится и к Дездемоне в «Отелло» Шекспира; на протяжении всей пьесы она была подчинена своему мужу, делая то, что он просил, оставаясь верной ему, хотя он плохо относился к ней. Несмотря на то, что он в конце концов убивает ее, она считается героиней, потому что в конце концов она простила Отелло. Но так ли должна быть настоящая героиня? Полностью покорна до такой степени, что она прощает мужа за его роковое недоверие? Даже предполагаемые героини, на которые смотрят многие молодые девушки сегодня, сказочные принцессы, считаются героями, потому что в конце они находят принца своей мечты. Ариэль из «Русалочки» полностью меняет себя, чтобы стать возможной любовью для принца Эрика, жертвуя своим голосом, самой сущностью своего существа, чтобы сделать это. Принцесса Аврора из «Спящей красавицы» полностью зависит от человека, который приедет, поцелует ее и разбудит в ее вековом сне. Являются ли эти литературные героини действительно достойными образцами для подражания для женщин? Каждому из них удается добиться ничего большего, чем то, что ожидается от женщин, и ни одному из них не удается вырваться из обязательных гендерных стереотипов, которые были так распространены в их обществах.

Это положение становится еще серьезнее; много раз главные женские персонажи ставятся только для того, чтобы служить искушением для настоящих мужских героев произведения. В «Сэре Гавейне» и «Зелёной ночи» жена сэра Бертилака считается настолько незначительной, что ей даже не дают своего собственного имени; вместо этого она определяется своим браком с лордом, и ее единственная цель – соблазнить смелого, смелого сэра Гавейна отказаться от своей добродетели. В «Одиссеи» Калипсо предназначен только для того, чтобы искушать усталых путешественников-мужчин отказаться от своих целей и остаться с ней навсегда. Затем, в частности, Хелен из Трои в «Илиаде» буквально помещена в эпопею, чтобы служить объектом похоти, чтобы разлучить героев в их желании претендовать на нее для себя. У нее нет истинной сущности; она просто желанная. Так было в течение многих выдающихся литературных женщин на протяжении всей истории; очень немногим удается подняться над этим стереотипом. Эти женщины не могут рассматриваться как героини, но они часто появляются в центре многих историй.

Когда женщины сами по себе не являются соблазнительницами, их часто изображают склонными к искушениям, неразумным, глупым и ниже мужчин не только в социальном статусе, но и в умственных способностях. Пожалуй, самый известный пример этого – сам миф об авраамическом сотворении; вина за падение человечества лежит исключительно на плечах Евы, нашей самой первой героини, за то, что она чрезмерно любопытна и позволяет легко поддаться соблазну разрушительного непослушания. Это подтверждает очевидное сообщение о том, что женщина виновата в грехе, женщина виновата в потере рая. Но это изображение женщины не прекращается с древними историями; Офелия в шекспировском «Гамлете» изображена с таким слабым умом, что беспокоится о том, любит ли Гамлет ее, доводит ее до полного безумия, что в итоге заставляет ее покончить с собой. И, наконец, Дейзи Бьюкенен в фильме «Великий Гэтсби» – воплощение непостоянной, мелкой, головокружительной женщины, выбирающей богатство и безопасность вместо страсти. Ее глупость при езде из Нью-Йорка приводит к смерти Миртл. Этот повторяющийся стереотип, в котором женщины рассматриваются как небрежные и глупые, создающие всевозможные беспорядки, которые мужчины должны убирать, ничего не делает для изображения женщин в литературе или в реальном обществе. Если это героини, на которых мы смотрим, мы должны поставить под сомнение нашу точку зрения.

Однако, есть несколько избранных героинь, достойных нашего внимания и похвалы, а именно потому, что им удается вырваться из стереотипного образа женщины и достичь успеха и процветания в результате своих собственных действий, а не под влиянием защита человека. Подобных героинь в наше время становится все больше и больше, но они стали появляться и несколько веков назад. Джейн Эйр, героиня 19-го века, и Гермиона Грейнджер, более недавняя, лучистая лучшая подруга любимого Гарри Поттера, представляют поучительные образы сильных женских персонажей прошлого и настоящего. Есть несколько ключевых сходств между их историями, которые иллюстрируют, почему эти две такие положительные героини. Во-первых, оба получили образование, что сейчас воспринимается как обычное явление, но, к сожалению, это было довольно редко для женщин в прошлом. Большая часть начала Джейн Эйр происходит в Ловуде, школе для девочек-сирот, куда Джейн отправили, когда ей было десять лет, и где она провела свою жизнь до восемнадцати лет, учась и в конечном итоге обучая себя. Джейн выходит из Лоуда умелым читателем и писателем, хорошо владеющим французским языком, отличным художником и музыкантом и, что самое важное, способным рассуждать и думать самостоятельно. В Ловуде она узнала, что своими собственными усилиями она может достичь успеха, чего у большинства женщин ее времени никогда не было возможности испытать. Признательность Джейн за образование распространяется еще дальше в ее жизни, когда Сент-Джон предлагает ей должность заведующей школой для обедневших детей, которые иначе не получили бы образование. Образование, очевидно, является важной частью жизни Гермионы Грейнджер; ее интеллект – одна из ее главных определяющих характеристик в серии книг. Она сообразительная, хорошо читаемая, логичная, умная и находчивая, и часто ее мозг – ее спасительная грация в опасных для жизни ситуациях. Подавляющее большинство ее историй происходит в Хогвартсе, ее школе, где она выделяется практически по всем предметам и в результате взлетает далеко за пределы всех остальных. Важность образования в жизни обеих этих женщин и то, как оно формировало их рост, играет огромную роль в их успехе в качестве героинь и передает сообщения читателям, в которых подробно рассказывается о безошибочной силе образованной женщины.

Одним из наиболее распространенных компонентов всех историй героев является борьба за преодоление трудных семейных ситуаций; хотя и по-разному, и Джейн, и Гермиона обременены своей семьей и происхождением и вынуждены подняться выше и стать автономными. Джейн, конечно, осталась сиротой, и ей пришлось терпеть годы под опекой тети, которая ее не любила, среди двоюродных братьев, которые плохо с ней обращались. После того, как ее отправили в школу, тетя Джейн прекратила с ней контакт, оставив молодую девушку в одиночестве, но в конечном итоге она была лучше для нее, потому что она научилась быть независимой, качество, в какой-то степени необходимое во всех отношениях. герои. Ситуация с Гермионой, конечно, немного иная, но все же приводит к тому же результату. Да, ее родители любят и лелеют, но, поскольку они маглы, она во многом отличается от них. Из-за их немагической крови им нельзя было играть роль в новой жизни Гермионы; ей пришлось прокладывать себе путь без особой поддержки со стороны своей семьи, которая, несмотря на благие намерения, просто не могла понять борьбу, с которой она столкнулась в волшебном мире. Кроме того, семейное положение Гермионы, родившейся от маглов, или от грязной крови, навлекло на нее всевозможные виды жестокого обращения с самодовольными чистокровными и дало ей гораздо больше сил, чем если бы она пришла от волшебного предка. Это идет параллельно с трудностями Джейн; будучи сиротой, она всегда была полностью во власти своих опекунов. Хотя, возможно, она бы лучше поступила в другой школе, где жизнь не была столь суровой для учеников, как осиротевшая молодая девушка Ловуд была одним из ее единственных вариантов. У сироты с небольшими финансовыми возможностями никогда не будет таких же возможностей, как у молодой девушки из зажиточной семьи. Обе героини должны были преодолеть препятствия, возникшие у них в результате их семейных обстоятельств, без малейшей помощи, но, как и в случае со всеми героями, они оказались лучше; независимость и сила, приобретенные в ходе этих испытаний, оказались бы бесценным активом, поскольку они сталкивались с непростыми задачами и опасными решениями в своих историях.

Чтобы по-настоящему считаться прогрессивными героинями, Джейн и Гермионе нужно было преодолеть женский стереотип подчинения мужчинам, и оба сделали именно это. Ни один не позволяет мужчинам контролировать ее; природа обеих их личностей препятствует этому. Джейн всегда стремится быть равной мистеру Рочестеру, и вместо того, чтобы злиться на нее за это, Рочестер восхищается этим из-за нее. Когда она отказывается быть его скрытой любовницей и покидает его, она показывает, что не хочет постоянно быть в его власти. Гермиона, хотя ее два лучших друга – мужчины, очень часто является движущей силой великолепного трио; когда Гарри и Рон растеряны, не зная, что делать дальше, Гермиона берет на себя ответственность и ведет их в правильном направлении. Она никогда не становится последователем, втянутым в след Гарри известности и славы; напротив, Гарри многим обязан своему успеху ее руководству. И Гермиона, и Джейн считают себя архитекторами своей жизни, а не кем-то управляемым; женщина не может освободиться от обычных гендерных ролей, пока это не будет выполнено.

Как уже говорилось, авторы помещают много женских персонажей в литературу исключительно для романтических целей. Гермиона и Джейн, однако, оспаривают это; в то время как оба сталкиваются с дразнящей перспективой поддаться своим эмоциям и впустить роман в свою жизнь, они не позволяют этому помешать достижению их конечных целей. Джейн стремится идти по жизни, сохраняя свою целостность и свободу, и хотя она всегда любила мистера Рочестера и идею проводить свою жизнь с ним, она понимает, что делать это и отказываться от своих ценностей было бы неправильно. Узнав о существовании его бывшей жены, она не может больше жить как его тайная любовница, а вместо этого отказывается от комфорта своей жизни в Торнфилде и человека, которого полюбила, чтобы защитить свою свободу и сохранить ее. принципы. Гермиона явно развивает чувства к Рону по мере развития сериала, но никогда не действует на них, потому что она знает, что у нее есть большая цель, чем мелкая романтика. Наиболее заметное представление о ее силе и решимости отодвинуть эту любовь в сторону – это когда она решает остаться с Гарри на его охоте на хоркруксов, а не уехать к Рону, которого она уже любит больше, чем просто лучшего друга. Гермиона знает, что в этот момент она нужна, чтобы помочь победить Волан-де-Морта и обеспечить долголетие волшебников и маглов; она выбирает это из-за романтики в настоящее время, и это справедливо. Сила, необходимая для того, чтобы отказаться от любви в пользу долга у обеих этих женщин, является образцовой и достойной восхищения и показывает читателям, что у женщин более высокая цель в жизни, чем просто влюбиться и жениться. Лучшие героини должны сделать выбор для большего блага; если любовь верна, она будет там, когда они вернутся.

Однако между Гермионой Грейнджер и Джейн Эйр есть некоторые явные различия; огромная разница в эпохах публикаций может объяснить это. Несмотря на это, эти различия показывают, как далеко продвинулись женщины в литературе за последние несколько веков. С одной стороны, несмотря на ее твердое выражение лица и твердую решимость, возможности Джейн всегда ограничиваются возможным образом жизни женщины. После того, как она заканчивает свое обучение в Ловуде, у Джейн остается очень мало вариантов: либо продолжать преподавать и, возможно, стать школьным администратором, либо взять себя в качестве домработницы или гувернантки. Она выбирает последний вариант из очень небольшого числа вариантов, надеясь, что она сможет испытать что-то новое и другое. Но эта низкая доступность карьеры представляет, какова была жизнь женщины в девятнадцатом веке, и Джейн Эйр, хотя и героиня, не является исключением. Гермиона, однако, с первого раза знает, что она ступает в замок Хогвартс, что весь мир будет открыт для нее, как только она покинет школу. Она могла бы работать в министерстве, стать профессором Хогвартса, работать в Косом переулке или Хогсмиде, начать свое собственное волшебное ток-шоу или даже устроиться на работу в …

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.