Сочинение на тему Освобождение женщин в обществе, где доминируют мужчины
- Опубликовано: 14.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Пустяки
Сообщество, в котором доминировали мужчины начала 1900-х годов, процветало в то время, когда Сьюзен Глэспелл писала «Трифли», свою одноактную пьесу. Женщины не имели права голоса и имели крайне ограниченные возможности на профессиональной арене. Ожидалось, что они останутся автономными, подчинятся своим мужьям и родят детей. Во многих отношениях мужчины рассматривали женщин как объекты без личных целей, интересов, оригинальных мыслей или интеллектуальной свободы.
Одной из главных тем, которую Сьюзен Глэспелл затрагивает в «Пустяках», является легитимность борьбы женщины за свою личную свободу. От убийства Джона Райта до решения скрывать информацию от правоохранительных органов действия и диалог женских персонажей пьесы воплощают тему эффективного расширения прав и возможностей женщин.
Решение Минни Райт убить ее мужа представляет собой косвенный и непреклонный характер стремления женщины к освобождению. Мы узнаем, что Минни, чья девичья фамилия – Фостер, была живой и веселой певицей хора, которая до своей свадьбы с Джоном Райтом берегла ее поющую канарейку для домашних животных. Тем не менее, ее чрезмерно защищающий муж внезапно прекратил все действия, которые сделали Минни счастливой, заставив ее чувствовать себя в ловушке безлюбого, угнетающего союза. Ее экстремальные действия показывают ее полное неприятие образа жизни, навязанного ей мужем. Желание Минни освободиться от своих патриархальных цепей перевешивает ее беспокойство о последствиях ее действий. В главе 8 «Написание литературы» Эдгар Робертс утверждает, что «персонажи и их действия часто можно приравнять к определенным идеям и ценностям» (127). Это верно в случае битвы Минни Райт за ее независимость. Решив взять судьбу в свои руки, она убивает своего мужа так же, как он убил ее обожаемую птицу: удушение. Миссис Хейл и миссис Питерс, говоря о миссис Райт, размышляют об условиях, которые могли повлиять на ее решительное решение убить ее мужа.
MRS. Петерс. […] Я видел [Джона Райта] в городе. Говорят, он был хорошим человеком.
MRS. ОПЗЖ. Да хорошо; он не пил. И сдержал свое слово, как и большинство, я думаю, и заплатил свои долги. Но он был тяжелым человеком, миссис Питерс. Просто провести с ним время суток – Как сырой ветер, который доходит до костей (397-398).
Именно благодаря этому диалогу аудитория получает истинное представление о том, как холодный, черствый характер Джона Райта ободрил стремление Минни к освобождению, превратив его в впечатляющую силу. Хотя Минни никогда не появляется в спектакле, зрители чувствуют, насколько несчастной и отчаянной она была в своем браке после того, как ее муж лишил ее независимости и идентичности. В образе миссис Райт Глэспелл создает радикальную и вдохновленную женщину-мятежника, которая лучше всего иллюстрирует тему пьесы. Желание женщины обрести свободу и независимость может проявиться в неудержимой, и в этом случае смертельной силе, особенно если женщина подвергается сильному угнетению.
<Р>
Беседы миссис Хейл и миссис Питерс поддерживают основную тему «Пустяки»: борьба женщины за свою независимость. На протяжении всей игры эти два персонажа неизменно выражают сочувствие Минни Райт. Сначала они лениво выражают это сочувствие, разглядывая ее вещи, и даже пытаются помочь сшить ее одеяло. Тем не менее, чем дольше обе женщины продолжают свои разговоры, тем сильнее становится их лояльность по отношению к Минни, поскольку они осознают истинную ценность женщин, объединившихся для достижения независимости от мужчин. Одна беседа происходит вскоре после того, как миссис Хейл и миссис Питерс обнаружили птичью клетку Минни:
<Р> MRS. ОПЗЖ. … Но я говорю вам, что я хочу, миссис Питерс. Хотел бы я иногда приходить, когда она была здесь. Я бы хотел.
<Р> MRS. Петерс. Но, конечно, вы были ужасно заняты, миссис Хейл, ваш дом и ваши дети.
<Р> MRS. ОПЗЖ. Я мог бы прийти. Я остался в стороне, потому что это не было весело, и именно поэтому я должен был прийти. […] Хотелось бы иногда приходить к Минни Фостер. Теперь я вижу –
<Р> MRS. Петерс. Ну, вы не должны упрекать себя, миссис Хейл. Каким-то образом мы просто не видим, как обстоят дела с другими людьми, пока что-нибудь не появится (397).
Обе женщины сожалеют о том, что не сделали достаточно, чтобы помочь своей поддерживающей женщине, которая изо всех сил пыталась обрести душевное равновесие в своем браке, прежде чем ее положение стало неустранимым. Они чувствуют, что каким-то образом предали свой собственный пол, не проявив инициативы, чтобы освободиться, а также осознали, что, ничего не делая, они уступили обществу, в котором доминировали мужчины. Их собственные браки такие же, как у Минны, что явно сводило ее с ума. Миссис Хейл и миссис Питерс сожалеют, что они не смогли спасти Минни от ее жизни угнетения и изоляции, и они решают искупить эту ошибку, помогая ей сейчас.
В качестве компенсации за их пренебрежение миссис Хейл и миссис Питерс скрыли доказательства загадки центрального убийства в пьесе от шерифа и окружного прокурора. Это высшая демонстрация расширения прав и возможностей женщин против патриархального общества. На протяжении всей игры шериф и окружной прокурор гордятся своими способностями обнаружения и логического обоснования, чтобы раскрыть преступление, которое привело их к дому Райта. Тем не менее, именно две женщины обнаруживают «дымящийся пистолет»: мертвую канарейку в коробке, которую оба мужчины отбросили как пустяковое отвлечение. Из этой подсказки миссис Хейл и миссис Питерс делают вывод, что Минни Райт, вероятно, несла полную ответственность за убийство своего мужа, преступление, которое пытаются раскрыть мужчины. Однако, поскольку шериф и окружной прокурор неизменно неуважительно и женоненавистничают по отношению к ним, миссис Хейл и миссис Питерс неохотно раскрывают важные доказательства, которые они находят.
MRS. Петерс. Это хорошо, что мужчины нас не слышат. Разве они не просто смеются! Разбудить все вокруг мелочи, как – мертвая канарейка. Как будто это могло иметь какое-то отношение к тому, что они не будут смеяться!
MRS. ОПЗЖ. [У нее под нос] Может быть, а может, и нет (399).
<Р>
<Р> г-жа. Хейл понимает, что надлежащее правосудие в этом случае повлечет за собой наказание всех, кто пренебрег Минни Райт и изолировал ее, включая людей закона. В то время, когда правопорядок имел решающее значение для функционирования общества 20-го века, сокрытие информации от властей было бы довольно надуманным, особенно в случае, когда виновником была женщина. Когда миссис Хейл и миссис Питерс понимают, что их союз с Минни важнее, чем концепция патриархального долга и справедливости, миссис Хейл кладет коробку с мертвой канарейкой в карман, скрывая обвинительные доказательства от властных мужчин. Шериф и окружной прокурор обыскивают дом Минни, чтобы найти улики для раскрытия убийства, и без каких-либо доказательств они не смогут служить своей драгоценной справедливости. Решение миссис Хейл и миссис Питерс является «гвоздем в гробу» по этому делу, потому что Минни не может быть предъявлено обвинение без доказательств. Их действия доказывают силу стремления женщины к освобождению.
От диалога между миссис Хейл и миссис Питерс до предполагаемых действий главного героя пьесы, Глэспелл предполагает, что когда женщина испытывает малейшую надежду на освобождение от гнетущего общества или личности, она способна обладать неудержимая сила. Минни Райт изо всех сил пыталась сохранить чувство покоя и счастья в своем браке с Джоном Райтом, и в конечном итоге столкнулась с крайним решением. Она приняла меры, несмотря на то, что общество ожидало от нее. Стремление Минни к освобождению вспыхивает в хладнокровном убийстве ее супруга. Между тем, мятеж миссис Хейл и миссис Питерс проявляется в их методическом и стратегическом решении скрыть важные доказательства. Игра Глэспелла представляет идею, что, когда женщины обнаруживают возможность освобождения от узаконенного мужского превосходства, это может превратиться в косвенную силу природы.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени