Сочинение на тему Основные идеи в фильмах войны

Военные фильмы часто драматизируются, либо в позитивной политической форме. Одни прославляют его, другие подчеркивают, что возникшие трудности и потери жизни. Другие проливают свет на одну сторону, унижая человеческое достоинство или критикуя другую. Детство Ивана и битва при Алжире не являются ни одним из них. Детство Ивана, однозначно антивоенное кино, изображает недавно осиротевшего молодого мальчика, который присоединяется к Советской армии, чтобы отомстить за потерю своих родителей. Битва при Алжире не такая прямая антивоенная. Это сложное, реалистичное описание как того, для чего предназначалась война, так и ее потерь. Там, где сходятся два фильма, есть расхождение в соответствующей войне, вызванное обычным, более приятным состоянием. В детстве Ивана, детство Ивана фактически украдено у него войной. В битве при Алжире Касба и невинность женщин развращены войной. Как для битвы при Алжире, так и для детства Ивана, утверждается, что у людей есть законные причины для участия в войне, а война в конечном итоге представляет собой нарушение естественных, более приятных для людей состояний.

Иван Бондарев – молодой русский мальчик, который хочет отомстить за смерть своих родителей. Через серию снов становится очевидным, что его мать и отец были убиты немецкими солдатами. для этого он присоединяется к партизанам и требует сражаться на передовой. Иван настойчив, даже упрям ​​и груб, чтобы достичь своих целей, но его намерения отражены в позитивном свете. Так как зритель симпатизирует Ивану через душераздирающую предысторию, что бы ни было в конечном счете, зритель получает то, что он или она хотели бы видеть, так как Иван принят в качестве солдата и успешен в своих разведывательных миссиях. Короче говоря, его усилия – это успех, и сочувствие, которое зритель испытывает к Ивану, узаконивает его намерения желать сражаться на войне, особенно сражаться с таким неприятным противником, как немцы Второй мировой войны. Борьба в этой конкретной войне, с точки зрения кинематографистов, является похвальной попыткой. В этом смысле детство Ивана не антивоенный фильм.

Несмотря на то, как изображен Иван, его жизнь солдата буквально показана в темном свете. Все происходит ночью, и никто не видит, как Иван улыбается или ведет себя игриво. Он действует старше своего возраста и делает все возможное, чтобы поддерживать связь с остальными партизанами. Однако во время всех нескольких снов Ивана мы видим его улыбку, бегство и игривость, общение с друзьями. В своих снах Иван – нормальный малыш. эти мечты резко контрастируют с его жизнью солдата. От недостатка света к языку его тела и выражению лица становится очевидным, насколько отличается его жизнь от войны по сравнению с жизнью его матери, отца и друзей.

Ярким примером этого контраста является сон, в котором Иван без рубашки находится рядом с грунтовой дорогой. Солнце светит, проливая свет на светлые волосы. Иван смотрит на бабочку, козла и, кажется, жестоко, но игриво обыскивает окрестности. Он парит в воздухе, улыбаясь и отмывая ветви деревьев от его лица. После того, как он улыбается и останавливается, чтобы наклониться, чтобы выпить воды, сон превращается в хаот, когда Иван просыпается в маленьком темном ху, выглядя испуганным. Это грубое пробуждение служит иллюстрацией его потерянного детства. Эта веселая игровая сцена прерывается суровой реальностью войны. У него больше нет матери, и его выбор присоединиться к советской армии лишает Ивана идеальных дней, подобных тому, который изображен во сне. В его нынешнем состоянии, вызванном как войной, так и его решением участвовать в ней из суровой реальности, он не с молодой девушкой, его мать Форрест в яркий солнечный день. Он спит на сене в маленькой хижине около дня разведывательных миссий. Выбор Ивана вступить в войну заслуживает похвалы, но Тарковский обязательно подчеркнет, чего не хватает Ивану: его детства.