Сочинение на тему Окончание прохождения: осмысление хаоса

Новелла Неллы Ларсен Passing рассказывает убедительную историю о двух женщинах смешанной расы, Ирен и Клэр, из совершенно разных исходов, которые формируют противоречивые взгляды на понятие «прохождение» как одной расы над другой, Ирина довольна тем, что является ее черным я, а Клэр выросла как белая женщина. Это повествование в крещендо экспоненциально возрастает в сторону взрывного, но в то же время резкого финала, в котором Клэр выпадает из окна и умирает, а Ирен страдает психическим расстройством. Повествование принимает радикальный поворот от реализма к причудливой гиперреальности, пропитанной субъективностью и импрессионизмом. Окончание стилизовано, чтобы быть неопределенным с целью, и может существовать много различных интерпретаций. Многие читатели придут к различным идеям о том, кто убил Клэр, или если ее «убили» с самого начала, и эти различные интерпретации навязывают разные сообщения об отношениях между персонажами и о том, что они представляют как мотивы. Ларсен проецирует ощущение передачи читателю того, насколько раздроблен и раздроблен этот финал, который показывает читателям, как чувствует себя раздробленный тот, кто проходит через разные расы.

Одним из возможных объяснений является то, что Ирэн вытолкнула Клэр из окна на смерть. Похоже, это наиболее распространенное мнение, и трудно понять, почему, как только человек преодолеет шок главного героя, казалось бы, здравомыслящего и разумного человека, совершит такое трагическое убийство. Ирен, похоже, последний, кто прикоснулся к Клэр незадолго до того, как она выпала из окна. Сцена, ведущая прямо к падению Клэр, описывается следующим образом: «Клэр стояла у окна, как будто все смотрели на нее с любопытством и удивлялись, как будто вся структура ее жизни не лежала перед ней осколками. Она, казалось, не подозревала о какой-либо опасности или безразличии. На ее полных, красных губах и сияющих глазах была даже слабая улыбка. Именно эта улыбка сводила Ирен с ума. Она побежала по комнате, ее ужас окрашен в ярость, и положил руку на голую руку Клэр. (Ларсен 209) Это довольно зловещая сцена, которую Ларсен рисует. Бешеная пробежка Ирэн по комнате к Клэр, последовавшая за заявлением о том, что она «сумасшедшая», навязывает злобу или, по крайней мере, неприятные обстоятельства. Этот отрывок чувствует себя как дома с романом «Нуар», описывающим, как убийство нападает на свою жертву, когда Ирэн охотится на Клэр в кажущемся приступе ярости. Тем не менее, есть одна деталь, которая выделяется среди остальных: тот факт, что Ирэн «положила» руку на Клэр. «Уложенный» является пассивным глаголом и, вместо того, чтобы добавить к месту убийства, кажется успокаивающим действием. Это привело бы к предположению, что Ирэн не могла бы причинить вред Клэр, но прежде чем предположить, нужно рассмотреть следующие события. После смерти Клэр повествование становится сломленным и озадачивающим. Ирэн продолжает уверять себя, что все в порядке. Ирэн, физически слабая и головокружительная, яростно бормочет: «Это был несчастный случай, ужасный несчастный случай». Это заверение сигнализирует о модели Кюблера-Росса, также известной как пять стадий горя. Это этапы, которые проходят после тяжелой травмы. Первый этап, «Отрицание», описывается как индивид, который полагает, что его восприятие события «каким-то образом ошибочно и цепляется за ложную, предпочтительную реальность» (Сантрок). Читатель знает, что Ирина, как правило, хороший человек, и поэтому эта «предпочтительная реальность», если читатель решит поверить, что Ирина убила Клэр, заключается в том, что вместо этого Клэр выпала без помощи Ирины. Не говоря уже о том, как раньше, перед всей этой последовательностью, Ирина воображает, как Клэр умирает, прежде чем остановиться, говоря, что было бы мерзко «хотеть этого» (187). Имея это в виду, было бы разумно сказать, что, сказав, что она «положила» руку на Клэр, она действительно сделала что-то более радикальное, например, «принудительное».

Значение этой интерпретации заключается в том, что понимание этого объектива и просмотр новеллы под ним превращает всю работу в нечто похожее на трагический роман. Повсюду в романе существует напряженность между Ирен и Клэр, что говорит о разочарованном увлечении. Даже в последнем выступлении Ирины в Клэр она удивляется своему «мягкому белому лицу, светлым волосам, беспокоящему алому рту, мечтательным глазам, ласковой улыбке, всей мучительной красоте», которые разрывались на Ирине (210). Одним из главных факторов разочарования Ирен в отношении Клэр является ее вера в то, что она крадет у нее мужа Брайана. Однако с этим объективом было бы точнее сказать, что Брайан украл Клэр у Ирен. Ирина, как показывают, не особенно любит Брайана во многих случаях, часто вступая с ним в споры и оплакивая его привычку смотреть на других женщин. Ирэн, воссоединение с Клэр, могло вызвать новое желание, отделиться от своего мужа, чтобы преследовать эту вновь обретенную страсть. Ирэн во всей последней части Passing становится взволнованной всякий раз, когда присутствует Клэр, несмотря на то, что она выглядит крутой и собранной в любом другом случае в романе. Постоянное разочарование Ирен в отношении Клэр может быть вызвано не пренебрежением к ней, а желанием, чтобы она стала лучшим человеком в ее глазах, как будто она хочет боготворить ее. Ирэн не в состоянии правильно сформулировать свои чувства к Клэр, возможно, из-за того, что эти чувства настолько чужды в обществе и жизни Ирэн. Прочтение истории не только с кадром, в котором Ирэн убила Клэр, но и с объективом, который Ирэн любила, Клэр переворачивает всю историю и превращает ее в трагический роман непризнанной любви, а смерть Клэр, не знающая чувств Ирэн, показывает, как такой Романтика не может быть прописана по времени и месту. По совпадению, роман под названием Passing вполне может «передать» странный роман как расовый. Из-за этого контекста и интерпретации представление о том, что Ирина убила Клэр, является значительным, что радикально меняет восприятие романа. Однако это не означает, что существуют другие интерпретации, которые не стоит изучать.

Другая возможная интерпретация – то, что Клэр покончила с собой. Во времена Ларсена существовал троп, называемый «трагический мулат», который является продолжением того, что будет называться «иным» персонажем. «Другой» – это фигура, которая не принадлежит ни обществу, ни миру. История состоит из «Иного», вступающего в конфликт с миром, и неспособность ассимилироваться в мир является движущей силой конфликта с персонажем в истории. Поскольку «другому» нет места в его мире, типичным концом является трагическая смерть, которая заставляет выживших переосмыслить свои места в жизни. Примеры «Других» в литературе включают Монстра в Франкенштейне , Джона в Храбром Новом Свете и Хитклифа в Вутеринг-Хайтс . Трагический мулат мало чем отличается. По словам Дэвида Пилигрима в своем эссе Трагический мулатский миф , Трагический мулат – человек смешанной расы, обычно женщины, который находится в депрессии или даже самоубийстве из-за своей неспособности существовать между двумя совершенно разными мирами, обычно «белый мир» против «черного мира… не подходящего ни для одного, ни для другого» (Пилигрим). Два главных персонажа Passing – женщины смешанной расы, но Ирина, главный герой, никоим образом не является «трагическим мулатом». Хотя она смешана, она чувствует себя комфортно на своем месте и в бытии и полностью идентифицирует и соединяется со своим черным миром. С другой стороны, Клэр, хотя, казалось бы, счастлива в своем белом мире, все еще страдает от потери идентичности. Убийство ее черного я могло быть метафорическим самоубийством. Однако, с интерпретацией конца, являющегося Клэр, целенаправленно падающей из окна, это делает ее статус трагического буквального мулата. Клэр убила свое черное я, чтобы сохранить свое белое я, но когда она понимает, что социальная жизнь подходит к концу из-за откровений, предшествующих финалу, она не видит другого выбора, кроме как убить свое белое я. Делая это, образно говоря, она теряет чувство идентичности и больше не является человеком. Таким образом, это самоубийство буквально, раз и навсегда заканчивающее ее жизнь. Эта интерпретация работает как способ превращения персонажа Клэр в полностью трагический и превращение романа Passing в определяющую трагическую работу мулата.

Наконец, еще одна перспектива заключается в том, что муж Клэр, Джон Беллью, вытолкнул ее из окна. Bellew, от его введения, установлен, чтобы быть радикально расистским человеком. Нетрудно предположить, что он убьет Клэр после того, как решит, что она черная. Когда Клэр риторически спрашивает Беллью, что он будет делать, если узнает, что она черная, он уверенно отвергает эту мысль, напоминая ей, что «в его семье нет негров. Никогда не было и не будет ». (Ларсен, 69) Осознание Беллью идентичности Клэр добавляет контекста к этому обмену с ним, и его объединение частей будет полным разрывом ума. Все эти годы он убеждал себя, что был прав, что такое откровение было слишком далеко от понятия. В такой момент все это время, проведенное с Клэр, становится для него делом коварного соблазнения в запретный мир. Для Беллью было бы невозможно по-прежнему любить Клэр, поскольку для этого потребовалось бы отступить на жесткую позицию, которую он занимал всю свою жизнь, которую он так строго соблюдал каждую секунду каждого дня. Как сказано в приведенной выше цитате, Беллью убедил себя, что в его семье никогда не будет чернокожих. Единственный способ сделать это правдой, так как он по незнанию женился на черной женщине, – это умереть. Это добавляет правдоподобия идее о том, что Беллув выталкивает ее из окна. Беллью, гордый человек, вероятно, не смирился бы с необходимостью совершить убийство своими руками, и, скорее, поставив Клэр в смертельную ситуацию, согласно ментальной гимнастике, освободил бы его от вины. Подумайте, когда кто-нибудь скажет: «Я не сломал ему руку, земля сломала!» после толкания кого-то на пол. Даже если Беллью не вытолкнул ее из окна, его действия тем не менее приведут к гибели Клэр. Его сильный взрыв на вечеринке после осознания того, что Клэр действительно была черным, заставляет Клэр бежать к окну. Неважно, кто вытолкнул ее из окна, даже сама Клэр, Беллью в какой-то степени виноват. Поэтому кончину Клэр можно квалифицировать как преступление на почве ненависти, и если Беллью станет тем, кто станет причиной ее смерти, это добавит этой перспективы.

Конец Passing важен из-за того, как он вписывается в повествование о расовой передаче и идентичности, переводя в другое средство свое влияние на человека. Для многих прохождение может привести к развитию раздробленной самоидентификации и перспективы. Для какой-то смешанной расы или культурного человека существует понятие, что они не вписываются в одну картину, как головоломки из разных брендов. В то время как фрагментарное повествование о прохождении происходит буквально из-за безумного состояния бытия главного героя, эта деконструкция реальности повествования передает читателю такое чувство, будто оно нарушает самоидентификацию. Такие люди будут задавать себе вопросы и постоянно пересматривать воспоминания и события, пытаясь приспособить их к различным линзам, чтобы получить большее и более связное целое. Отсутствие замкнутости может быть проекцией пустого чувства, созданного тем, что посвятил всю свою жизнь выполнению, казалось бы, недостижимой задачи найти себя, задачу, которая усиливается по мере того, как человек становится более раздробленным. Передача – это история, которая созрела в конфликте как внутри самого себя, так и внутри самого себя с внешним миром, так как находящиеся в нем люди оказываются в ситуациях, когда они должны либо отказаться от своей личности, но не надеть ложную, или заплати цену за то, что ты «Другой» из своего мира.