Сочинение на тему Обсуждение авторского стиля Авраама Стокера

В конце концов ему удается сбежать от них, чтобы оказаться в постели больным не только физически от кровопролития Невесты, но и психически, поскольку его реальность изменяется, и он считает, что сходит с ума: «. , , В его бреду его бред был ужасен; волков, яда и крови; призраков и демонов. Галлюцинации и симптомы Джонатана соответствуют тому, что врачи приписывают истерии, которая обычно является болезнью женщины. Его шесть недель в постели позволяют ему прийти в себя и, следовательно, вернуть его к нормальным границам зрелости, эта реабилитация полностью реализована и опечатана его браком с Миной.

Однако персонаж, который больше всего бросает вызов традиционным гендерным ролям, – это Мина. Она пользуется пишущей машинкой и сама по себе экономически стабильна. Она также может выступать в качестве одного из мужчин, помогая распланировать ситуации и разобраться в хаосе, который Дракула приносит в Лондон. Именно ее записи и ее работы в конечном итоге приводят к смерти Дракулы. Ее действия отражают современную женщину по сравнению с традиционной викторианской женщиной; однако она все еще привязана к своей культуре: «Ах, эта замечательная мадам Мина! У нее мужской мозг – мозг, которым должен обладать мужчина, если бы он был очень одаренным, – и женское сердце. Поверь мне, добрый Бог вылепил ее с какой-то целью, когда создал такую ​​удачную комбинацию »(Stoker, 201). В этом случае мужественность Мины приемлема, потому что она все еще женщина, которая играет по правилам, которым она должна следовать, то есть она выходит замуж и, в отличие от Люси, контролируется ее мужем. С другой стороны, Дракула не может контролироваться никем, а его собственная сексуальность и гендерные роли даже более сомнительны, чем у Джонатана или Минай. Когда Джонатан оказывается жертвой невест, на помощь ему приходит граф, человек, но его намерения направлены не на то, чтобы спасти ближнего (как общее защитное движение к самому мужественности), а потому, что: « Этот человек принадлежит мне! Осторожно, как ты с ним вмешиваешься, иначе мне придется иметь дело со мной! что ставит под сомнение его намерения, и далее спрашивает (или намекает) о его сексуальности, поскольку повествование продолжается: «Тогда граф повернулся, внимательно посмотрев на мое лицо, сказал мягким шепотом: -« Да, я тоже могу любить ; »(Стокер, 33). Это после того, как Джонатан обнаружил, что Дракула накрывает его на ужин, а не на невест, хотя он, похоже, не считает это поведение странным, что служит основанием для вопроса о собственных сексуальных ролях графа, поскольку позже он продолжает использовать обманчивые приемы, чтобы соблазнить женщин, чью кровь он пьет. В викторианском обществе, в котором разворачивается роман, именно женщины используют обманчивые приемы и секретность, чтобы размывать гендеры и пытаются добиться равенства с точки зрения пола.

Такие люди, как Куинси, используют силу, а другие, такие как Ван Хельсинг, используют знания, но не ум и не соблазнение. Исследование критической статьи Во время викторианской эпохи женщины боролись за достижение гендерного равенства, бросая вызов традиционным ролям, которые их определяли. Эти женщины больше не хотели оставаться пассивными и выполнять требования своих мужей, а также не были домашними и опекунами своих детей. Они стремились достичь роли «Новой женщины», интеллигентного, раскрепощенного человека, способного открыто выражать свои идеи. В то время как некоторые женщины добились успеха в достижении этой новой роли, в других по-прежнему доминировали мужчины.

Мужчины чувствовали угрозу из-за растущей власти женщин и подавляли их, не позволяя им работать, давая им ненужные лекарства и диагностируя их с истерией (Senf). При чтении Дракулы Брэма Стокера через линзы пола эта возрастающая сила, особенно сексуальная сила, очевидна. После того, как Дракула кусает Люси Вестенру и Мину Мюррей (Стокер 340), они освобождаются от своих обычных женских ролей и превращаются в новых сексуальных существ; новый, потому что сексуальность обычно приписывается мужчинам. Мужчины чувствуют угрозу из-за этого размывания традиционной, определенной мужчинами гендерной границы и поэтому возвращают женщин, убивая Дракулу, таким образом, который был предписан культурно соответствующим их полу (Senf). Эта форма репрессий удерживала Люси и Мину от достижения роли «Новой женщины».

Заключение

Дракула, в одном аспекте, – это роман о типах викторианских женщин и их представлении в викторианском английском обществе. Стокер использует Мину и Люси, чтобы подтвердить свои викторианские убеждения в отношении сексистов о роли мужчин и женщин в обществе. Социальная концепция того времени заключалась в том, что женщины уступали мужчинам во всех сферах жизни, за исключением деторождения и воспитания детей. Их ценность была видна только в их материнских качествах и их покорности мужчинам. Через характер Мины Стокер показывает идеальную, добродетельную, викторианскую женщину и показывает, через ее выживание, каковы преимущества использования этой модели. Изучив персонажей Мины, Люси и дочерей Дракулы, мы начинаем видеть, как Стокер и другие викторианцы видят то, что они считают идеальной викторианской женщиной. Представление Мины показывает идеальную викторианскую женщину через чистоту и интеллект. Три дочери Дракулы представляют собой злое и социальное клеймо, окружающее нечистую и гиперсексуальную женщину в викторианском обществе. Люси представляет возможности для женщин в викторианском обществе перейти от чистого к нечистому. Конец этого романа – восстановление мира в том виде, в котором его знают викторианцы: вампир уничтожен, женщины избавлены от своих злых сексуальных желаний и находятся вне опасного мира за пределами своих домов, а мужчины в безопасности и свободе в мужском доминирует мир, играя свои исключительные галантные, умные и авантюрные роли.

Для всего своего величия в развитии характера, рассказывании историй, концепции и т. д. Стокер написал роман, который служил своевременным социальным комментарием о женщинах во время викторианской эпохи.