Сочинение на тему Образные архитектуры

 

«В своем долгом путешествии из Рима ее разум был отдан неопределенности; она не могла поставить под сомнение будущее. Она совершила это путешествие невидящими глазами и почти не получала удовольствия от стран, которые она пересекла, украшенных, хотя они были в самой богатой свежести весны. Ее мысли следовали за их курсом в других странах, странно выглядящих, тускло освещенных, непроходимых землях, в которых не было смены времен года, а только, как казалось, вечной тоски зимы. Ей было о чем подумать; но это не было ни отражением, ни сознательной целью, которая наполнила ее разум. Через него прошли несвязанные видения и внезапные скучные проблески ожидания. Прошлое и будущее приходили и уходили по их воле, но она видела их только в мрачных образах, которые поднимались и падали по собственной логике. (606)

Этот отрывок из последних глав «Портрета леди» показался мне одним из самых грустных моментов во всем романе. Здесь Изабелла, бросившая вызов желаниям Осмонда, которым она подчиняется святости их брака, торжественным и призрачным поклоном к свободе и независимости, которыми она была повсюду, стала рядом со своим кузеном Ральфом, когда он умирает. Что делает этот отрывок настолько трагичным, так это то, что по своему тону, языку и образу он улавливает ноты, которые звучали снова и снова с самого начала романа; в то же время, однако, мы не можем не отметить различия в работе ума нашей героини, когда она пытается понять, что с ней стало.

Большая часть остроты приведенных выше строк проистекает из того, как они контрастируют с ранним описанием Джеймсом менталитета Изабеллы. Несомненно, это часть ее способности как главного героя, что с самого начала романа ее ум постоянно и искрящо жив: «Ее воображение было по смехотворной привычке …» (86). Наиболее плодотворной почвой для ее воображения является ее собственная жизнь: «Она всегда планировала свое развитие, желала совершенства, наблюдала за ее прогрессом». (Интересно отметить, что здесь и в другом месте романа, то, как Джеймс часто заставляет Изабель относиться к себе в своем собственном уме как к внешнему, абстрактному, почти объективированному предмету: Джеймс вполне мог написать свое собственное развитие или свое собственное совершенство, но решил не делать этого, оставив у нас тонкое впечатление, что она каким-то образом оторвана от себя в своем собственном уме.) Учитывая эти первые описания Изабеллы, трудно не зарегистрировать простую силу утверждения, что «она не могла задавать вопросы будущее », и она, и, естественно, читатель, была лишена одной из ее самых оживленных способностей, и Джеймс гарантировал, что мы чувствуем необъятность этой мгновенной потери.

Еще одна вещь, которую стоит отметить в этом отрывке, – это метафорическое использование Джеймсом пейзажа. Во вступительных главах романа нам рассказывают об Изабелле: «В ее самом характере, в ее тщеславии, было определенное садоподобное качество, внушение парфюмерии и бормотания ветвей, тенистых беседок и удлинения перспективы, что заставило ее почувствовать, что интроспекция была, в конце концов, упражнением на открытом воздухе, и что посещение тайников чьего-то духа было безвредным, когда кто-то вернулся с ним с множеством роз ». (107) Теперь, когда ее рассказ больше не является абстрактным вопросом перед ней ее мысли движутся по «странным странным, тускло освещенным, непроходимым землям, в которых не было смены времен года, а только, как казалось, вечная мрачная зима. (606) По сравнению с кажущейся бесконечной открытостью первоначальных описаний, этот новый пейзаж действительно мрачен.

Отрывок, приведенный в верхней части этой статьи, продолжается, поднимая еще одну метафорическую нить, вплетенную в ткань романа:

 

«… теперь, когда она знала что-то, что ее так сильно беспокоило, и затмение, из-за которого жизнь стала напоминать попытку играть, пока с несовершенной пачкой карт, правдой вещей, их взаимоотношениями, их смыслом и для большая часть их ужаса, предстала перед ней с архитектурным простором. (606)