Сочинение на тему Новое определение трагедии в спектакле

<Р>

Определение трагического характера – это то, что считалось установленным со времен древней Греции. Поэтика Аристотеля определила, что составляет комедию и трагедию, и это определение было широко принято с тех пор. Однако Артур Миллер считает, что определение Аристотелем трагического героя неверно. Через персонажа Вилли Ломана Миллер переопределяет то, что делает трагического героя в его пьесе Смерть коммивояжера .

Традиционно, трагедии были определены их тенденциями иметь дело с высокорожденными, такими как члены королевской семьи или других благородных родов. Эти трагические герои, как правило, вынуждены бороться против судьбы, навязанной им богами или какой-то другой сверхъестественной силой, и в конечном итоге терпят неудачу в этой битве из-за своего рода трагического недостатка. В конечном итоге это приводит к гибели или, по крайней мере, к потере статуса трагического героя. Это видно по многим классическим трагедиям, таким как Царь Эдип и Гамлет . Артур Миллер бросает вызов этой тенденции, используя Вилли Ломана как трагического героя. Статус Вилли как американского обычного человека резко контрастирует с сильным благородным статусом, который определил многие из трагедий, имевших место до него, но его жизнь и события, окружающие ее, позволяют ему решительно считаться трагическим героем.

Положение Вилли Ломана как обычного человека является определяющим фактором, который отличает его от трагических героев перед ним. Традиционно трагические герои должны были иметь положение процветания, которое могло быть трагически потеряно, ограничивая их такими ролями, как короли, дворянство и богатые аристократы. Однако Миллер полагал, что черты проигрыша в трагическом недостатке были чем-то общим для всех, а не только для тех, кто процветал с самого начала, говоря: «Когда вопрос о трагедии в искусстве не обсуждается, мы никогда не стесняемся приписывают хорошо расположенным и возвышенным те же психические процессы, что и смиренным »(Миллер, Трагедия и простой человек ). Поскольку любой мог страдать от тех же самых трагических недостатков, и любой мог страдать от них, ограничение трагических героев только теми, кто был высокопоставленным, было недостатком в дизайне трагедий с самого начала.

Положение Вилли как трагического героя остаётся неизменным благодаря его желанию достичь более высокого положения в жизни и недостаткам, которые в конечном итоге мешают ему добиться успеха. Миллер заявляет: «Я думаю, что трагическое чувство вызывается в нас, когда мы находимся в присутствии персонажа, который готов покончить со своей жизнью, если это необходимо, чтобы обеспечить одну вещь – его чувство личного достоинства» (Миллер, Обычный человек). Цель Вилли в жизни – стать кем-то, кого широко узнают и любят люди по всей Новой Англии благодаря успеху на работе, путешествуя из города в город в качестве продавца. Поскольку его работа ничего не значит, но требует, чтобы он ходил в места, которые никто в своей жизни не видел регулярно, Вилли говорит о своем статусе в разных местах, искусственно повышая свою гордость, пытаясь казаться больше, чем он есть на самом деле является. Его чувство гордости в конечном итоге разрушает его успехи, вызывая сочувствие как у читателей, так и у других персонажей, например, когда его жена Линда заявляет: «Я не говорю, что он великий человек. Вилли Ломан никогда не зарабатывал много денег. Его имя никогда не было в газете … Но он человек, и с ним происходит ужасная вещь. Так что внимание должно быть уделено. Ему нельзя позволять падать в его могилу как старая собака. Внимание, наконец, внимание должно быть уделено такому человеку »(Миллер, Смерть коммивояжера, И.). Это сочувственное чувство к падению человека – одна из самых важных черт трагического героя. и делает Вилли Ломана прекрасным примером трагического героя как обычного человека. В конечном счете, Вилли принимает свои ошибки незадолго до своей смерти, где он понимает, что в тот момент, когда он находится, единственный способ установить истинное постоянное наследие для его семьи – это страхование жизни, которое они получат, когда он умрет. «Забавно, понимаешь? После всех шоссейных дорог, поездов, встреч и лет вы в конечном итоге стоите больше мертвых, чем живых »(Миллер, Смерть, II.).

Одним из аспектов, который выделяет смерть продавца среди других трагедий, является изменение фокуса на пессимизм для формирования трагической истории. Сам Миллер заявляет: «Даже в словаре ничего больше не говорится о слове, кроме того, что оно означает историю с грустным или несчастным концом. Это впечатление настолько твердо зафиксировано, что я почти не решаюсь утверждать, что на самом деле трагедия подразумевает в своем авторе больше оптимизма, чем комедии, и что ее конечный результат должен стать подкреплением самых ярких мнений зрителя о человеческом животном »(Miller, Обычный человек ). Смерть продавца удается создать трагическую историю с помощью оптимизма. Вместо того, чтобы сосредоточиться вокруг таких тем, как неизбежность судьбы или падение могущественного, Смерть коммивояжера фокусируется вокруг американской мечты. Речь идет о потенциале достижения процветания, а не потери уже достигнутого. Оптимизм по поводу осуществления американской мечты подпитывал жизнь Вилли Ломана и давал ему надежду на будущее, хотя его общие успехи были немногочисленны. Он дал надежду своей семье на светлое будущее, например, когда он сказал своим сыновьям: «И они знают меня, мальчики, они знают меня вверх и вниз по Новой Англии. Лучшие люди. И когда я приведу вас, парни, у всех нас будет открытый кунжут, потому что, мальчики: у меня есть друзья »(Миллер, Смерть, я.). Эти заявления, хотя и сделаны на основе ложной гордости, дают и детям Ломана, и ему самому надежду на будущее, сохраняя оптимистический подход к возможностям, которые в конечном итоге не приходят.