Сочинение на тему Нортангерское аббатство: актуальное или возвышенное?

В течение сотен лет женщины были одними из многих в мире, у которых было мало прав. Подчиненные своим мужьям, они по закону не имели права владеть собственностью или даже высказывать свое мнение в обществе. Понятно, что это нужно изменить. В Нортангерском аббатстве Джейн Остин исследует вопросы прав женщин в конце восемнадцатого, начале девятнадцатого века. Защищая роман по всему Нортангеру, Остин критикует общество в то время и несправедливое отношение к женщинам, критикуя самый популярный жанр; готический роман.

Когда Остин написал Northanger , романы считались самой низкой формой литературы. Читали романы только женщины, а мужчины тратили время на другие виды литературы, такие как поэзия или исторические чтения. Остин пишет: «Я не приму этот неуместный и невежливый обычай, столь распространенный у авторов романов», чтобы начать объяснять отрицательную коннотацию, связанную с тем, что он является автором романа (22). Она продолжает утверждать: «Из гордости, невежества или моды наших врагов почти столько же, сколько наших читателей» (22). Остин понимает ненависть, которая идет с романом, и она не хочет чувствовать, что ее работа меньше, чем у любого мужчины, просто потому, что она классифицируется как роман. В Нортангерском аббатстве Остин использует свою героиню Кэтрин, чтобы объяснить свое собственное мнение об унижении таких авторов, как она, которая считает, что романы – это намного больше, чем то, что, как кажется, думают мужчины. Остин даже включает в себя беседы с Кэтрин и ее коллегами по романам, чтобы показать, как общество действительно рассматривает эту форму литературы.

Критика романов впервые рассматривается, когда Кэтрин разговаривает с Джоном Торпом. Чтобы поговорить, она спрашивает Джона, читал ли он Удолфо . Джон резко отвечает: «О, Господи! не я; Я никогда не читаю романы; У меня есть еще кое-что сделать »(31). В то время как может показаться, что Джон – просто занятой персонаж, он продолжает объяснять, что «романы настолько полны чепухи и прочего… они самые глупые вещи в творчестве» (31). Остин затем дразнит Джона отсутствием знаний о настоящем романе, на который ссылается Кэтрин, показывая ему, что он действительно ничего не знает о том, о чем он говорит, и, следовательно, доказывая свою точку зрения как недействительную. Этот тип реакции происходит снова позже в романе, когда Кэтрин разговаривает с другим персонажем мужского пола, Генри Тилни. Остин использует этот разговор, чтобы показать, как на женщин также влияют романы, унижающие образ жизни. В этом разговоре Кэтрин упоминает роман, но сразу же отвечает: «Потому что они недостаточно умны для вас – господа читают лучшие книги» (72). Показывая знания женщины по предмету романа в отношении уровня интеллекта, Остин указывает на подчиненную роль, которую женщины играли в это время. Мужчины были правы, женщины были неправы, и романы никогда не будут читать мужчины, потому что они были намного лучше.

В конце восемнадцатого, начале девятнадцатого века, когда на романы смотрели свысока, самым популярным жанром, который читали женщины, был готический роман. Гилберт и Губар пишут в своем коротком эссе «Заткнись в прозе», что «Роман – это жанр, лишенный статуса, подразумевает Остин, потому что он тесно связан с полом, лишенным статуса» (281). Остин использует этот жанр почти насмешливо, чтобы критиковать обращение с романом и женщин, которые окружают роман. В томе I Остин начинает свой роман с объяснения простой жизни Кэтрин Морелэнд, и как, несмотря на то, что она не воспитывалась с жестокими родителями, тяжелыми секретами или злобными злодеями, она все еще была героиней (5). Остин явно наносит удар по готическому роману, начиная свой собственный таким образом, поскольку он почти полностью противостоит истинной готической истории. Она придерживается той же темы готического романа и периода времени, когда две ее главные героини – Катрин и Изабелла – поклонники этого жанра. Много раз они описываются как объяснение их волнения за последнюю книгу, которую они нашли, и как это было чудесно до сих пор. В разговоре Кэтрин несколько раз воспитывает Рэдклиффа. В этом столетии герои Остин описывают идеальных поклонников готического романа. Гилберт и Губар заявляют, что «Остин переписывает готику не потому, что она не согласна со своими сестрами-романистами насчет заключения женщин, а потому, что она считает, что женщина заключена в тюрьму более эффективно из-за неправильного воспитания, чем из-за стен» (285).

Во втором томе Остин полностью расширяет возможности использования готического романа, добавляя некоторые из наиболее распространенных тем, встречающихся в любой готике. Говорят, что этот раздел романа свидетельствует о «заблуждениях, возникающих, когда девочки усваивают нелепые ожидания и стандарты готической фантастики» (Гилберт и Губар, 290). Когда Кэтрин едет в открытой коляске рядом с Генри, он начинает насмехаться над ее верой в готику, а также вселять в ее голову идеи о том, что они могут отправиться в дом со многими секретами. Она начинает с того, что спрашивает Генри о доме, куда они собираются, спрашивая: «Разве это не хорошее старое место, совсем как то, о чем каждый читает?» (107). Генри отвечает, отвечая ей описанием готической сцены, рассказывая о древней экономке, мрачной комнате и похоронном появлении (108). Кэтрин становится слишком взволнованной словами Генри, хотя она и заявляет о своем страхе, по прибытии в Нортангер видно, что она действительно надеется найти готику внутри их старого дома. Генри, кажется, насмехается над доверчивостью Кэтрин и любовью к готике во время этой сцены, и ясно, что он считает, что она не обладает большим интеллектом или здравым смыслом, чтобы по-настоящему поверить и насладиться этим видом развлечений. Насмехаясь над Кэтрин таким образом, Генри, кажется, критикует читательницу романа.

Когда она вошла в дом Тилни, Кэтрин обнаружила, что ее жилые помещения сильно отличаются от того, что описал ей Генри. Остин пишет сцену, где Кэтрин находит тяжелый сундук, и ее любопытство берет верх над ней, поскольку она должна открыть ее в этот самый момент. Драматический ответ Кэтрин на грудь ясно показывает ее тоску по готике, когда она восклицает: «Это действительно странно! Я не ожидал такого вздоха, как этот! – Огромный тяжелый сундук! – Что это может держать? – Почему это должно быть размещено здесь? – Отодвинул тоже, как будто должен был быть вне поля зрения! (112). Через несколько минут, после того, как Кэтрин находит простые простыни в сундуке, мисс Тилни проходит мимо и объясняет, что она толкнула сундук в дальний конец комнаты, чтобы он просто не мешал. Остин дает простой, загадочный ответ загадочному сундуку, чтобы высмеять то, как эти ответы объясняются в поистине готических романах. Гилберт и Губар спрашивают: «Может ли Остин указывать на реальную угрозу счастью женщин, когда она описывает, как ее героиня находит список прачечной ?» показать, что в это время одомашнивание женщин столь же ужасно, как то, что Кэтрин надеялась найти в сундуке (285).